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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Da Monte Verità a Damien Hirst a Roma, immergiti nelle mostre imperdibili e scopri luoghi culturali come Concrete a Dubai. Con approfondimenti su fotografia, interviste e studi sul Novecento, questo numero offre una panoramica completa dell'arte contemporanea.

ART NEWS

FINESTRE SULL’ARTE - Un fior fiore di mistero di Federico D. Giannini

CORTOON - Emergenze americane di Luca Antoccia

ARTE CONTEMPORANEA - Monte Verità rinnovato di Cristina Baldacci

BLOW UP - The Families of Man di Giovanna Ferri

DENTRO L’OPERA - Fotografia (auto)riflessa di Cristina Baldacci

LUOGHI DA CONOSCERE - Concrete a Dubai - Centro di gravità culturale di Riccarda Mandrini

GRANDI MOSTRE. 1 Damien Hirst a Roma - Cortocircuito temporale di Ludovico Pratesi

XXI SECOLO. 1 Nino Migliori - Dubbi ed esperimenti di un visionario di Mauro Zanchi

XXI SECOLO. 2 Intervista a Peter Galassi - Le case, dentro di Francesca Orsi

MUSEI DA CONOSCERE L’Humboldt Forum a Berlino - Il palazzo del dubbio di Jonas Tinius

STUDI E RISCOPERTE Le muse onorate del Novecento - Regina, Benedetta & co. di Lauretta Colonnelli

OUTSIDERS - La vita è un’orma sulla neve di Alfredo Accatino

GRANDI MOSTRE. 2 Gli impressionisti a Gallarate - Il respiro della pittura dal vero di Maurizia Tazartes

PAGINA NERA - La città sarà ideale ma le mura stanno male di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 3 Tempo Barocco a Roma - Tra dominio, paura e ossessione di Francesca Cappelletti e Flaminia Gennari Santori

GRANDI MOSTRE. 4 Fede Galizia a Trento - Una fuoriclasse barocca di Jacopo Stoppa

GRANDI MOSTRE. 5 Giovan Battista Moroni ad Albino - Il pittore della realtà di Enrico De Pascale

IN TENDENZA - Un gigante internazionale di Daniele Liberanome

GUSTO DELL’ARTE - Ne parlava già Omero di Ludovica Sebregondi

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 4 Fede Galizia a Trento UNA FUORICLASSE  BAROCCA Figlia d'arte, Fede Galizia si è cimentata tanto in nature morte e ritratti quanto in opere di soggetto religioso. La prima monografica a lei dedicata, presentata qui da uno dei curatori, cerca di far luce sull'eccezionale consenso raggiunto tra i committenti dell'epoca della pittrice. Jacopo Stoppa ede Galizia vive tutta la sua vicenda prevalentemente a Milano, anche se – in almeno un’occasione – si dichiara di discendenza trentina. Non sappiamo dove sia morta, ma probabilmente nel capoluogo lombardo, dopo il 21 giugno 1630. Il trasferimento – da Trento a Milano – della famiglia Galizia, di origini cremonesi, deve essere avvenuto sulla scorta del poliedrico padre, Nunzio, artista pure lui e che non perde invece occasione per dirsi trentino, impegnato nel mondo della miniatura, dei costumi, degli accessori, ma anche in quello della cartografia. Fede – un nome programmatico per l’Europa della Controriforma – ottiene un successo straordinario tra i committenti dell’epoca, tanto che opere sue raggiungono, prima del 1593, tramite Giuseppe Arcimboldi, la corte imperiale di Rodolfo II d’Asburgo. Gli studi novecenteschi hanno dato particolare risalto all’attività di Fede come autrice di nature morte, alle origini di questo fortunato genere. La mostra – la prima dedicata a Fede Galizia, in corso al castello del Buonconsiglio di Trento fino al 24 ottobre – aspira a rispondere alla domanda: perché questa pittrice piaceva tanto? Quanto ha pesato, in questo, il suo essere donna? Nel pieno del Cinquecento si affaccia alla ribalta della storia dell’arte un piccolo gruppo di donne, dalle identità finalmente definite, che si dedicano alla pittura. Non che ne fossero mancate nei secoli precedenti, ma le loro figure non erano riuscite a emergere, schiacciate dalle convenzioni dell’epoca, all’ombra di padri e fratelli. Al principio di questa vicenda ci si muove nel mondo del dilettantismo, così che le artiste sembrano non percepire un compenso in denaro per il loro lavoro. Spesso sono monache, talvolta gentildonne. Quasi sempre figlie d’arte. F LA GIOVANE VEDOVA EBREA OFFRE ALL’ARTISTA UN MOTIVO PER RAPPRESENTARE VESTI SONTUOSE E GIOIELLI PREZIOSI, SULLA SCIA DI QUANTO AVEVA FATTO IN VENETO PAOLO VERONESE Alzata in vetro con pesche, gelsomino, mele cotogne (post 1607), Cremona, Museo civico Ala Ponzone. Giuditta con la testa di Oloferne e la serva Abra (1596), Sarasota, Ringling Museum of Art.  La strada per giungere a realizzare delle pale d’altare, da esporre al pubblico, è lunga. All’inizio, questo manipolo di donne realizza dipinti di piccole dimensioni, destinati alla devozione privata o concentrati su ritratti. A loro non era infatti concesso di esercitarsi nello studio del nudo dal vero, che costituiva una delle basi per la pittura di storia, ben presto al vertice dei generi artistici. Non solo il padre di Fede Galizia è un artista: lo sono anche suo zio, Alessandro, e suo nonno, Giacomo Antonio. La famiglia viene da Cremona, ma Giacomo Antonio è già attestato nel 1515 a Sevignano, un piccolo centro in Val di Cembra, non lontano da Trento. Nunzio risiede a Pergine, in Valsugana, ma risulta attivo nel capoluogo della regione almeno dal 1534 al 1574. Nonostante le forze messe in campo dal Concilio, le offerte di lavoro per un artista a Trento non dovevano essere tante. E così, chissà se avendo già con sé la piccola Fede, Nunzio lascia il paese in mezzo ai monti per trasferirsi a Milano, la capitale di uno Stato che dipende dal re di Spagna. È uno dei centri europei delle industrie del lusso. Su quel mercato, alla ricerca di sperimentazioni continue, si getta l’artista, che nel 1573 chiede al governatore l’esclusiva per un’invenzione da lui messa a punto: la miniatura dei ventagli “alla spagnola”. Ma Nunzio pratica anche l’incisione con la tecnica dell’acquaforte e a lui si deve la più bella immagine di Milano uscita dal flagello della peste del 1576-1578. Inoltre è anche autore di paste muschiate, micro sculture realizzate a partire dalle secrezioni del mosco, un animale dell’Oriente: se le contendono i signori d’Italia per esibirle in occasioni di prestigio. E infine, il padre di Fede Galizia è anche un uomo di teatro, coinvolto nei grandi spettacoli che allietano la vita dei potenti milanesi. Accanto a lui comincia a farsi strada sua figlia, le cui doti sono già magnificate, a stampa, nel 1587. Fin da quando si comincia a mettere a fuoco l’identità artistica di Fede Galizia, la pittrice risulta essere impegnata nella produzione in serie di alcune composizioni di carattere religioso. Porta la data del 1596 l’esemplare più antico raffigurante il tema di Giuditta e la sua serva Abra, attinto dall’Antico testamento. La giovane vedova ebrea offre all’artista un motivo per rappresentare vesti sontuose e gioielli preziosi, sulla scia di quanto aveva fatto in Veneto Paolo Veronese. Le figure assecondano lo stile del pittore del momento a Milano: il bolognese Camillo Procaccini. Si conoscono almeno sei versioni autografe del soggetto. Fede, che è celebrata soprattutto per il suo (storico appartenente all’ordine dei gesuati), immortalerà giuristi, medici (come il protofisico Ludovico Settala, rammentato nei ), sovrane, dalla principessa di Monaco a Margherita d’Austria (moglie di Filippo III e regina di Spagna), all’infanta Isabella Clara Eugenia d’Asburgo (figlia di Filippo II e moglie dell’arciduca Alberto d’Asburgo). S’ignora il destino degli ultimi due ritratti appena citati, portati da Nunzio a Roma al cardinale Cinzio Aldobrandini, nipote di Clemente VIII. Fede Galizia è una delle prime pittrici a cimentarsi con le pale d’altare pubbliche. Il suo - ricco di inserzioni floreali, vero parallelo alle sue nature morte, e con i broccati nelle vesti della Maddalena che gareggiano con quelli delle sue - è celebrato nei secoli, anche quando il gusto sta virando verso il neoclassicismo. Una sua opera è richiesta dal bergamasco Pietro Cortone nel 1611 per una chiesa di Napoli, città nella quale si trovava già dall’anno precedente una sua , ritrovata in occasione di questa mostra in San Pasquale a Chiaia. Il numero più grande di dipinti sacri realizzati da Fede per una chiesa era conservato però in quella limitrofa alla sua abitazione: Sant’Antonio Abate, a cui destinerà anche le sue ultime volontà. Il 21 giugno 1630, nel suo testamento redatto a Milano, assediata dalla peste, su sei dipinti citati da lasciare in eredità alla chiesa dell’ordine dei teatini, ne ricorda tre come derivati dal Correggio. Sembra quasi che Fede si fosse specializzata in copie da opere della Scuola di Parma, che godevano di un enorme consenso all’epoca. La pittrice affronta questi impegni secondo una prassi seriale, interpretata con un atteggiamento quasi meccanico facilmente riconoscibile, che caratterizza il suo modo di provarsi in tutti i generi della pittura: dal ritratto alla natura morta, passando per i soggetti sacri. È forse questa la chiave del suo successo. Paolo Morigia Promessi sposi Noli me tangere Giuditte Adorazione dei magi È UNA DELLE PRIME PITTRICI A CIMENTARSI CON LE PALE D’ALTARE PUBBLICHE Paolo Morigia (post 1592 - ante 1595), Milano, Veneranda Biblioteca ambrosiana, pinacoteca. Noli me tangere (1616), Milano, Pinacoteca di Brera. Nunzio Galizia, Veduta prospettica di Milano dopo la peste (1578). San Carlo in estasi davanti alla croce con la reliquia del Sacro chiodo (1611), Napoli, San Carlo alle Mortelle. Orazione nell’Orto (dal Correggio) (1600 circa), Milano, Museo diocesano. Fede Galizia. Mirabile pittoressa a cura di Giovanni Agosti e Jacopo Stoppa Trento, castello del Buonconsiglio fino al 24 ottobre prenotazione obbligatoria o sul sito del museo o telefonando al numero 0461-492811 tutti i giorni dalle 9 alle 13 e dalle 14 alle 16 catalogo Artchive Portfolio www.buonconsiglio.it

Esplora mostre da Monte Verità a Damien Hirst a Roma, e luoghi come Concrete a Dubai. Approfondimenti sulla fotografia e studi sul Novecento.

Mostre da Monte Verità a Damien Hirst: Arte Contemporanea

SETTEMBRE 2021

ART E DOSSIER N. 390

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