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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Esplora le opere di artisti come Polański e Oehlen, e rifletti su figure come Mary Ellen Mark e H.R. Giger. Tra gli articoli di spicco, troviamo le recensioni delle mostre di Cattelan a Milano e Soutine a Parigi, oltre a un'analisi della collezione di Italo Rota a Lucca. Il numero include anche sezioni dedicate ai musei da scoprire, come la casa-museo di James Ensor, e al mercato dell'arte.

ART NEWS

SAVE ITALY - La fortezza non può più aspettare di Leonardo Piccinini

CAMERA CON VISTA - Polański, anatomopatologo della natura umana di Luca Antoccia

ARTE CONTEMPORANEA - Oehlen a Lugano di Cristina Baldacci

STORIE A STRISCE - La linea d’ombra di una generazione di Sergio Rossi

GRANDI MOSTRE. 1 Cattelan a Milano - I fantasmi della cattedrale di Ludovico Pratesi

GRANDI MOSTRE. 2 La collezione di Italo Rota a Lucca - Dentro l’esperienza urbana di Aldo Colonetti

PAGINA NERA - Una norma è in attesa

XXI SECOLO. 1 Mary Ellen Mark - Libera di non giudicare di Francesca Orsi

XXI SECOLO. 2 Hans Ruedi Giger - Visioni da incubo di Damiano Fantuz

GRANDI MOSTRE. 3 Chaïm Soutine e Willem de Kooning a Parigi - Conversazione postuma di Valeria Caldelli

MUSEI DA CONOSCERE. 1 La casa-museo di James Ensor a Ostenda - Il rifugio di un geniale introverso di Claudio Pescio

GRANDI MOSTRE. 4 Ritratti del Rinascimento ad Amsterdam - Non ti scordar di me di Claudio Pescio

OGGETTO MISTERIOSO - I miei occhi ti seguono di Gloria Fossi

GRANDI MOSTRE. 5 Venere a Mantova - La dea si svela di Marta Santacatterina

STUDI E RISCOPERTE Extraterrestri nell’arte antica - Sole e Luna alla guida di navicelle spaziali? di Mauro Zanchi

MUSEI DA CONOSCERE. 2 Il Museo archeologico nazionale a Cividate Camuno - La Valle dei segni riparte da qui di Stefano Luppi

IN TENDENZA - Soutine: per ricchissimi ma non solo di Daniele Liberanome

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Pagina nera UNA NORMA È IN ATTESA;  MA SENZA, SARÀ LA RESA Fabio Isman Se ne parla da tanto tempo ma finora nel nostro paese non c’è stata ancora una svolta decisiva per il traffico illecito dei beni culturali. Confidiamo tuttavia in un epilogo positivo, visto che un disegno di legge, approvato tre anni fa dalla Camera dei deputati, aspetta solo il benestare da parte del Senato. E visto che il ministro Franceschini non intende mollare la presa. l magistrato Paolo Giorgio Ferri spiegava che nel nostro paese «si corrono più rischi a farsi sorprendere mentre si rubano un paio di jeans che non a scavare illegalmente un vaso dal sottosuolo; siamo assai più severi con i contrabbandieri di sigarette che con quelli di antichità». Ferri se ne è andato un anno e mezzo fa; da tempo aveva lasciato la toga; è stato lui a scoprire l’infame calderone del mercato clandestino dell’arte: oggetti emigrati senza controlli anche grazie alle compiacenze delle case d’asta, reperti scavati di frodo e recapitati (allora) ai maggiori musei del mondo. Tutto inizia dal cratere su cui Eufronio ha dipinto La morte di Sarpedonte, scavato a Cerveteri (Roma): nel 1972, il Metropolitan Museum of Art lo compera per un milione di dollari, cifra fino ad allora mai raggiunta da un’antichità; e l’insano artigianato dei “tombaroli” si fa vera e propria industria, scopre un mercato fino a quel momento inesistente. Le indagini iniziano a metà degli anni Novanta, quando l’infame traffico viene alla luce. A quei tempi, a capo dei “carabinieri dell’arte” erano Ugo Zottin e Giovanni Nistri, che poi, per tre anni, è stato anche comandante generale dell’arma. Lui e Ferri insieme ai loro collaboratori e a pochi altri, tra cui Maurizio Fiorilli, allora vice avvocato generale dello Stato, mettono a punto una legge che allineasse il nostro agli standard degli altri paesi del mondo: molti avevano da poco riformato le proprie norme, anche per lo scandalo internazionale seguito proprio a quelle inchieste italiane. Almeno perché, tra la lievità delle pene e la prescrizione assai presto in agguato, l’impunità non fosse, in realtà, quasi sempre garantita. Poi, sono giunti i governi di centro-destra, e non se n’è fatto più nulla: la proposta non è nemmeno arrivata nelle aule parlamentari. Ha riesumato quell’esigenza l’attuale ministro, Dario Franceschini: mentre scrivo, un disegno di legge è stato approvato dalla Camera dei deputati il 18 ottobre 2018; ma da quasi tre anni, al Senato, attende la delibera definitiva. Per comprendere quanto sia importante, bisogna fare un salto indietro. Tornare ai tempi dei grandi recuperi e delle restituzioni dai musei stranieri all’Italia, nel primo decennio del Duemila: tanto importanti quegli oggetti riconsegnati al nostro paese che, per la prima volta, sessantotto capolavori sono accolti in una mostra al Quirinale intitolata , inaugurata dal presidente Giorgio Napolitano il 21 dicembre 2007. , il maggior brano di scultura crisoelefantina (avorio e oro) che sia pervenuto dal naufragio dell’antico (scavato da Pietro Casasanta: per il “Wall Street Journal”, «re dei tombaroli»), al : due grifoni che sbranano una cerva, un sostegno di mensa rituale lungo quasi un metro e mezzo, in marmo policromo, scavato tra il 1976 e il 1978 ad Ascoli Satriano (Foggia) e rimasto ventidue anni impunito nelle vetrine del Getty Museum di Malibu, finché non se ne sono trovate le foto, di quando era stato appena estratto nel Porto franco a Ginevra, tra le immagini del “trafficante” Giacomo Medici. Dal 1996, si scopre infatti la grande razzia di beni culturali, avvenuta nella penisola dagli anni Settanta. Secondo l’Università di Princeton, soltanto dal 1970 al 1996 oltre un milione e mezzo di reperti sono stati scavati illegalmente, molti poi commerciati. Il clamore è enorme: investe grandi musei; svariati paesi rivedono le proprie leggi, allineandosi magari alla Convenzione Unesco del 1970, approvata da centotrentadue Stati, che, per la prima volta, definisce e colpisce severamente il traffico illecito dei beni culturali. Come non mai, la Svizzera, fino ad allora troppo ospitale, stipula con il nostro paese un accordo bilaterale sui traffici d’arte; i direttori dei musei americani decidono di non acquistare più nulla senza un “pedigree” sicuro e precedente al 1970. Per carità, restano ancora diversi problemi: il Giappone, per esempio, riconosce i furti e restituisce gli oggetti, ma solo se esiste già una denuncia (e nulla si sa degli scavi di frodo, finché il pezzo non emerge in un museo, o in una collezione: difficile denunciarli in anticipo); la Gran Bretagna combatte queste violazioni, ma solo per gli acquisti illegittimi successivi al 2003, anno in cui ha approvato la Convenzione Unesco. La stessa Inghilterra il 30 ottobre 2003 ha ratificato una norma che trasforma l’illecito commercio di beni culturali in un reato penale (sono previsti fino a sette anni di carcere); ma bisogna dimostrare che l’acquirente conosca l’illecita origine del bene, o, almeno, non sia in buona fede: un po’ complicato. Anche gli Stati Uniti hanno stipulato un Memorandum abbastanza rigoroso con l’Italia. Anzi, di recente hanno anche varato una legge ancora più rigorosa, perché, spiega John Byrne, autorevole legale già del Dipartimento alla giustizia, «da anni, la criminalità organizzata, gli oligarchi e i terroristi utilizzano i beni culturali per spostare fondi illeciti» . Ma l’allora presidente Trump oppose il veto; il Parlamento l’ha rimosso, e ora staremo a vedere. I Nostoi, capolavori ritrovati Dal Volto d’avorio Trapezophoros Trapezophoros (IV secolo a.C.), Ascoli Satriano (Foggia), Polo museale. Frammento dei Grifoni appena estratti. Frammento dei Grifoni appena estratti. Il Volto d’avorio scavato da Pietro Casasanta. È il maggior brano di scultura crisoelefantina pervenuto dal naufragio dell’antico. Ma, soprattutto, fanno finire la pacchia per i malintenzionati. Oggi, i furti sono colpiti da condanne da tre-sei mesi a tre anni, aggravanti a parte. Con il nuovo disegno di legge, invece, portar via un dipinto da un’abitazione fa rischiare fino a sei anni: diventeranno dieci, per chi scavi un vaso dal sottosuolo, o lo ricetti. Chi ricicla i beni culturali potrà scontare fino a quattordici anni; quattro chi li esporti, e se è un mercante, sarà interdetto dalla professione. Pene fino a cinque anni per chi li «distrugge, disperde, deteriora»; tre a chi li imbratta; da dieci a sedici anni per chi li «devasta e saccheggia»; fino a cinque per chi li falsifica. Roberto Riccardi, il generale che comanda i “carabinieri dell’arte”, dice: «Fino ad ora, lo strumento normativo principale è il Codice dei beni culturali; ma il suo limitato vigore sanzionatorio lo rende meno incisivo rispetto a norme del Codice penale che meglio si adattino allo sviluppo delle indagini sui traffici. Per un’azione di contrasto più efficace, occorre dotare giudici e inquirenti specializzati di strumenti adeguati all’evoluzione della minaccia, con soluzioni mirate». Ovviamente, anche il ministro Franceschini propugna una rapida approvazione: «È importante completare il percorso legislativo del disegno di legge in esame al Senato, perché contiene norme rilevanti che servono; e che, certamente, diventeranno un punto di riferimento anche per altri paesi». Oggi, si parla tanto di Recovery Fund: ma è anche attraverso norme come queste che si rende più moderna, e adeguata ai tempi, l’Italia; almeno, quella dei beni culturali. Che era, ma lo è ancora, il paese di Michelangelo, Giotto, Leonardo and company. Il nostro paese è però rimasto indietro, e appena ora sta colmando il “gap”. In una penisola i cui Stati preunitari per primi hanno varato norme a protezione dei beni culturali, dal 1571 in poi, a cominciare dalla Toscana, ci siamo dimenticati quanto fossimo moderni, anzi, avanzatissimi. Le nuove norme che l’Italia stenta a varare inaspriscono le pene e allungano i tempi della prescrizione, ma non soltanto. Ai carabinieri del Comando per la tutela del patrimonio artistico permettono anche le indagini “sotto copertura”, cioè fingendosi acquirenti; colpiscono il possesso ingiustificato dei “metal detector” (finora, in Italia, non sanzionato, e all’estero invece sì): potrà costare fino a due anni di carcere; anche il personale di vigilanza viene autorizzato a eseguire arresti in flagrante. Secondo l’università di Princeton, in italia soltanto dal 1970 al 1996 oltre un milione e mezzo di reperti sono stati scavati illegalmente, molti poi commerciati Cratere con La morte di Sarpedonte plasmato da Euxiteos e dipinto da Eufronio (515 a.C.), Cerveteri, Museo nazionale archeologico Cerite. Paolo Giorgio Ferri nel 2004 davanti al Cratere di Eufronio, allora esposto a New York, al Metropolitan Museum of Art. Sui temi trattati in questo articolo Fabio Isman ha appena scritto Quando l’arte va a ruba. Furti e saccheggi, nel mondo e nei secoli, pubblicato da Giunti Editore e disponibile in libreria dai primi giorni di ottobre.

Esplora Polański e Oehlen, Mary Ellen Mark e H.R. Giger. Recensioni di Cattelan e Soutine, collezione di Italo Rota, musei e mercato dell'arte.

Esplora Polański, Oehlen, Cattelan e Soutine

OTTOBRE 2021

ART E DOSSIER N. 391

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