DI PADRE IN FIGLIO,
L’ARTE MI PIGLIO

Da tempo studiosi e investigatori indagano sui rapporti tra i furti d’arte e le “onorate società”. Benché se ne siano perdute le tracce dal lontano 1969, si ricerca ancora la Natività con i santi Lorenzo e Francesco d’Assisi di Caravaggio, sparita dall’oratorio di San Lorenzo a Palermo. C’è qualche certezza sui boss che potrebbero averla detenuta e sulla possibilità, forse, di trovarla ancora integra: infatti, molteplici sono, tra i mafiosi pentiti, le affermazioni al riguardo, anche se contraddittorie. Si cerca poi di capire come mai parecchi esponenti della criminalità organizzata detenessero decine e decine di opere. Per citarne soltanto qualcuno, Beniamino Zappia, in carcere dal 2007 perché considerato il collegamento a Milano tra alcune cosche delle due Americhe e in contatto anche con Vittorio Mangano, lo “stalliere” di Silvio Berlusconi ad Arcore, possedeva trecentoquarantacinque tele e grafiche di famosi maestri. Centosette quadri aveva invece il “re dei videopoker” Gioacchino Campolo; una decina di contemporanei Nicola Schiavone, il figlio del capo dei “Casalesi” campani tanto ben raccontati da Roberto Saviano; e nelle quattordici stanze dell’appartamento davanti alla Fontana di Trevi, Ernesto Diotallevi, ex boss della banda della Magliana anche processato, e assolto, per la morte del banchiere Roberto Calvi nel 1982 sotto il ponte dei Frati neri sul Tamigi, a Londra, ne allineava invece ventisette. Il suo preferito era Mario Schifano, mentre Massimo Carminati, già dei Nar, i Nuclei armati rivoluzionari, combattente nel Libano e per il quale è stata coniata, a torto o a ragione, la dizione «mafia Capitale», predilegeva Mimmo Rotella e, in casa, deteneva sessantanove dipinti.

Ma ancora: il rapinatore Felice Maniero detto “Faccia d’angelo”, il capo della “mala del Brenta”, ha usato l’arte come ricatto. Rubava opere, anche dalla Galleria estense di Modena, o dalla basilica di San Marco a Venezia (una collana di diamanti e pietre preziose dall’icona della Madonna Nicopeia); e reliquie (come il mento di sant’Antonio da Padova, custodito nella basilica della città veneta). Capolavori che poi permutava in agevolazioni, anche carcerarie, da parte dello Stato.

Né si possono scordare gli attentati mafiosi del 1993 ai beni artistici di Firenze (gli Uffizi), Roma (San Giovanni in Laterano e San Giorgio al Velabro) e Milano (il Padiglione d’arte contemporanea). E chissà se è soltanto per un caso che due Van Gogh rubati nel 2002 ad Amsterdam, dal museo dedicato all’artista forse più famoso al mondo (Spiaggia di Scheveningen prima di una tempesta del 1882 e Una congregazione lascia la chiesa riformata di Nuenen di due anni dopo), siano finiti nelle mani di Raffaele Imperiale, di recente arrestato a Dubai, un “mammasantissima” della camorra, prima di essere ritrovati, a quattordici anni dal furto, in una sua base a Castellammare di Stabia, in provincia di Napoli. Perché i sentieri che legano l’arte indebitamente sottratta ai maggiori esponenti della criminalità non sono certamente sporadici, né tanto meno recenti.