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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Scopri il potente linguaggio dei fumetti, l'arte di Capa e il riflesso di strutture sostenibili. Ammira le grandi mostre di Keith Haring, Saul Steinberg e Domenico Gnoli. Esplora la bellezza della Puglia con Luigi Ghirri e visita il Fellini Museum a Rimini. Approfondisci studi su Richter, Beuys, Von Donnersmarck, e le pitture della grotta Chauvet.

ART NEWS

ARTE CONTEMPORANEA - Libero spazio libero di Cristina Baldacci

CAMERA CON VISTA - Il buco nero della visione di Luca Antoccia

STORIE A STRISCE - Il potente linguaggio dei fumetti di Sergio Rossi

BLOW UP - Capa di Giovanna Ferri

ARCHITETTURA PER L’ARTE - Il riflesso di una struttura sostenibile di Aldo Colonetti

GRANDI MOSTRE. 1 Keith Haring a Pisa - Un inno alla vita di Lauretta Colonnelli

GRANDI MOSTRE. 2 Saul Steinberg a Milano - Un aforista grafico di Marco Belpoliti

GRANDI MOSTRE. 3 Domenico Gnoli a Milano - La magia sta nel dettaglio di Ludovico Pratesi

GRANDI MOSTRE. 4 Luigi Ghirri a Polignano a Mare - La bellezza della Puglia, nei suoi occhi di Francesca Orsi

MUSEI DA CONOSCERE Il Fellini Museum a Rimini - Un castello per Fellini di Marta Santacatterina

ARTE E CINEMA Richter, Beuys e Von Donnersmarck - L’arte? Un cammino sciamanico di Luca Antoccia

OGGETTO MISTERIOSO - Segrete fascinazioni: Cocteau, la luna, la Sfinge di Gloria Fossi

GRANDI MOSTRE. 5 Il divisionismo a Milano - Un altro sguardo di Giovanna Ginex

PAGINA NERA - Gli edifici dei primati? Molti sono abbandonati di Fabio Isman

STUDI E RISCOPERTE. 1 La riproduzione delle opere d’arte - La copia, il falso e il finto di Rodolfo Papa

STUDI E RISCOPERTE. 2 Le pitture della grotta Chauvet - Homo spiritualis di Mauro Zanchi

IN TENDENZA - Haring: tra i più quotati artisti pop di Daniele Liberanome

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 4 Luigi Ghirri a Polignano a Mare LA BELLEZZA DELLA PUGLIA, NEI SUOI OCCHI Si nutriva di bellezza, ovunque andasse. Non solo. Ogni luogo acquisiva per il fotografo emiliano ancora più valore se a tenere viva la sua attenzione c’era, insieme a un interesse estetico, un legame affettivo. Tra le terre a lui care, la Puglia. Ne abbiamo parlato con la figlia, Adele Ghirri, responsabile dell’archivio del padre. Francesca Orsi utti i luoghi fotografati da Luigi Ghirri non sono stati solo da lui fotografati, ma anche vissuti. Permane evidente, infatti, nelle immagini del fotografo emiliano una componente affettiva e personale che coniuga la sua ricerca visiva con una certa quotidianità dei sentimenti, suoi e dei luoghi stessi. Per Luigi Ghirri nessun luogo, probabilmente, avrebbe spodestato l’Emilia, sia come soggetto sia nel suo cuore, ma di sicuro il suo esercizio preferito era riempirsi gli occhi di bellezza e per farlo la cercava nell’Italia intera e nel mondo. T Particolare legame aveva, infatti, con la Puglia che seguitò a fotografare negli anni. Le immagini partorite durante questo lungo innamoramento hanno dato vita a , mostra in corso, fino al 20 febbraio, alla Fondazione Museo Pino Pascali di Polignano a Mare (Bari) e al libro, non propriamente catalogo dell’esposizione, pubblicato dall’editore inglese MACK, . Ogni luogo immortalato da Ghirri, come anche ogni suo progetto, porta con sé un carico di vissuto personale che vale la pena farsi raccontare da chi ne ha ereditato la storia, per poter andare oltre il visibile e cercare di assaporare, di riflesso, la bellezza di cui si cibavano i suoi occhi. Ne parliamo con Adele Ghirri, responsabile dell'archivio del padre. Dal punto di vista personale le collaborazioni con artisti e critici pugliesi, come Gianni Leone, Enzo Velati (con cui curò Viaggio in Italia), Anna D’Elia, Rosalba Branà, e molti altri che poi divennero carissimi amici di famiglia. Oltre al rapporto di amicizia con Lucio Dalla, con cui condivise il viaggio alle Tremiti. A livello visivo, indubbiamente deve essere stato catturato dall’elemento della luce, dal modo in cui essa si posava sulle pietre delle strade, sul bianco delle case, e da come si diffondeva in un’aria più salmastra, leggera e trasparente, rispetto a quella – notoriamente opaca e fioca – della sua terra d’origine. Luigi Ghirri. Tra albe e tramonti. Immagini per la Puglia Luigi Ghirri. Puglia: tra albe e tramonti Cosa legava tuo padre alla Puglia? Sia dal punto di vista personale sia dal punto di vista visivo? Bitonto (1990), Archivio Luigi Ghirri, come tutte le fotografie riprodotte in questo articolo. Bitonto (1990). Isole Tremiti (1985). Bitonto (1990). A livello visivo, indubbiamente deve essere stato catturato dall'elemento della luce, dal modo in cui essa si posava sulle pietre delle strade, sul bianco delle case Tra albe e tramonti: cento immagini per la Puglia. L’anno precedente, nel 1981, Luigi si era recato per la prima volta a Bari per la sua mostra Still-Life, organizzata da Gianni Leone, che conobbe proprio in quell’occasione. La mostra fu un successo e Gianni ebbe l’idea di invitare mio padre a fare ritorno in Puglia per fotografarla e raccontarla attraverso il suo sguardo. Luigi accettò e vi tornò l’anno seguente insieme a mia madre, in macchina, per girarla in lungo e in largo. Seguì la mostra alla Fiera del Levante di Bari, una selezione di cento immagini tra quelle che produsse durante il viaggio, e il libro rimase solo un progetto. È del 1982 un suo “menabò”, mai pubblicato, intitolato Ci racconti le origini di questo progetto? Un anno fa Gianni mi ha telefonato e mi ha proposto di riprendere in mano il “menabò” per ripubblicarlo. Felicissima, gli ho suggerito che avremmo dovuto non solo ripubblicare le foto del 1982, ma anche quelle relative ai tanti viaggi che i miei genitori fecero in Puglia successivamente, in parte per lavoro e in parte per fare visita a quelli che, col passare del tempo, non erano più solo collaboratori ma erano diventati per la mia famiglia dei veri e propri affetti, il gruppo di amici pugliesi a cui tutt’ora sono legata. È stato un lavoro delicato ed è difficile per me esplicitare i criteri con cui ci siamo mossi nella scelta. Abbiamo incluso ciò che Luigi ha stampato (e non pubblicato) rispettando i tagli da lui talvolta indicati. Poi si è deciso di allargare la scelta anche ad alcune immagini completamente nuove, che abbiamo ritenuto significative per una lettura complessiva, e comprensiva, della sua produzione in Puglia, e che saremmo stati felici di mostrare al pubblico. All’interno del libro, comunque, si troverà una riproduzione del “menabò” per intero per dare a tutti la possibilità di vedere la sequenza originale voluta da Luigi. Queste sono state quindi le premesse che hanno portato alla mostra alla Fondazione Museo Pino Pascali di Polignano a Mare e al libro pubblicato da MACK. Come hai lavorato per far dialogare le immagini scelte e selezionate da tuo padre nel 1982 con quelle, invece, inedite dei viaggi successivi?   Il libro edito da MACK non è propriamente il catalogo della mostra. Cosa differenzia il libro dall’esposizione, nel “corpus” delle immagini? Il libro comprende molte più immagini. In mostra se ne trovano quarantasette, il libro ne comprende quasi duecento e tutte quelle del “menabò” (ottantotto). Si tratta di due operazioni differenti, entrambe volte a raccontare l’avventura di Luigi in Puglia. Due progetti complementari ma non del tutto paralleli. Poi all’interno del libro troverete una conversazione tra Rosalba Branà, direttrice della Fondazione Museo Pino Pascali, e Gianni Leone, che ha avuto l’idea di realizzare una pubblicazione partendo da . Non tanto di modificarne la lettura, quanto di integrarla e approfondirla. Luigi affermava che ciò che non si vede nell’immagine fotografica, cioè quel che si trova al di fuori dell’inquadratura, è importante tanto quanto ciò che è incluso in essa. Lo stesso principio credo possa essere esteso alla fruizione di un archivio. Non bisogna dimenticare che Luigi è mancato a soli quarantanove anni, e durante la sua carriera spesso riprendeva immagini scartate in un primo momento. Tenere vivo un archivio significa dunque anche mostrare fotografie che, se ci si limitasse solo alla riproposizione e condivisione di immagini “già viste”, rimarrebbero per sempre sconosciute e conservate nel buio di un cassetto. Quel che si è visto finora della sua opera è la punta di un iceberg. Sotto il pelo dell’acqua c’è molto di più e operazioni simili permettono al pubblico di vedere oltre la linea che separa la parte emersa da tutto il resto, e così, di comprendere la profondità e l’estensione della sua opera. Tra albe e tramonti: cento immagini per la Puglia Stai facendo un puntuale e capillare lavoro con la parte inedita dell’archivio di tuo padre. Pensi che il “mai visto” di Luigi Ghirri possa modificare il modo di interpretare e di leggere il suo linguaggio? L’idea è quella di fare uscire una serie di pubblicazioni che, partendo da progetti e tematiche presenti nell’opera di Luigi, siano anche un’occasione di approfondimento, con contributi critici volti a mostrare la rilevanza degli stessi progetti e tematiche nello scenario contemporaneo. Realizzare riedizioni fac-simile di libri già pubblicati è fondamentale, ma integrarle con contributi nuovi è altresì importante. Così abbiamo fatto anche per Kodachrome (MACK, 2012), una riedizione dell’originale del 1978 a cui abbiamo però aggiunto un nuovo saggio critico. Con MACK, nel 2019, hai già pubblicato Colazione sull’erba, originariamente dato alle stampe da Luigi Ghirri nel 1975 come catalogo della mostra alla Galleria d’arte moderna di Modena. Questa riedizione, ampliata con nuove immagini, è stata l’inizio del processo di pubblicazione dell’inedito di tuo padre. L’idea è di creare una collana dedicata? Polignano a Mare (1986). Polignano a Mare (1987); Trani (1986). Luigi Ghirri. Tra albe e tramonti. Immagini per la Puglia in collaborazione con l’Archivio Eredi Ghirri. Polignano a Mare (Bari), Fondazione Museo Pino Pascali fino al 20 febbraio 2022 orario 16-20, chiuso lunedì e martedì la mostra è accompagnata dal volume Luigi Ghirri. Puglia: tra albe e tramonti edito da Mack 2022, inglese e italiano www.museopinopascali.it

Scopri il linguaggio dei fumetti, l'arte di Capa e strutture sostenibili. Ammira Haring, Steinberg e Gnoli. Esplora la Puglia con Ghirri.

Keith Haring, Capa e Ghirri grandi mostre e arte sostenibile

FEBBRAIO 2022

ART E DOSSIER N. 395

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