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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Scopri il potente linguaggio dei fumetti, l'arte di Capa e il riflesso di strutture sostenibili. Ammira le grandi mostre di Keith Haring, Saul Steinberg e Domenico Gnoli. Esplora la bellezza della Puglia con Luigi Ghirri e visita il Fellini Museum a Rimini. Approfondisci studi su Richter, Beuys, Von Donnersmarck, e le pitture della grotta Chauvet.

ART NEWS

ARTE CONTEMPORANEA - Libero spazio libero di Cristina Baldacci

CAMERA CON VISTA - Il buco nero della visione di Luca Antoccia

STORIE A STRISCE - Il potente linguaggio dei fumetti di Sergio Rossi

BLOW UP - Capa di Giovanna Ferri

ARCHITETTURA PER L’ARTE - Il riflesso di una struttura sostenibile di Aldo Colonetti

GRANDI MOSTRE. 1 Keith Haring a Pisa - Un inno alla vita di Lauretta Colonnelli

GRANDI MOSTRE. 2 Saul Steinberg a Milano - Un aforista grafico di Marco Belpoliti

GRANDI MOSTRE. 3 Domenico Gnoli a Milano - La magia sta nel dettaglio di Ludovico Pratesi

GRANDI MOSTRE. 4 Luigi Ghirri a Polignano a Mare - La bellezza della Puglia, nei suoi occhi di Francesca Orsi

MUSEI DA CONOSCERE Il Fellini Museum a Rimini - Un castello per Fellini di Marta Santacatterina

ARTE E CINEMA Richter, Beuys e Von Donnersmarck - L’arte? Un cammino sciamanico di Luca Antoccia

OGGETTO MISTERIOSO - Segrete fascinazioni: Cocteau, la luna, la Sfinge di Gloria Fossi

GRANDI MOSTRE. 5 Il divisionismo a Milano - Un altro sguardo di Giovanna Ginex

PAGINA NERA - Gli edifici dei primati? Molti sono abbandonati di Fabio Isman

STUDI E RISCOPERTE. 1 La riproduzione delle opere d’arte - La copia, il falso e il finto di Rodolfo Papa

STUDI E RISCOPERTE. 2 Le pitture della grotta Chauvet - Homo spiritualis di Mauro Zanchi

IN TENDENZA - Haring: tra i più quotati artisti pop di Daniele Liberanome

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Oggetto misterioso SEGRETE FASCINAZIONI: COCTEAU, LA LUNA, LA SFINGE Gloria Fossi «La luna nevica», scrive Jean Cocteau nel 1936, folgorato dalla Sfinge di Giza al chiaro di luna. Chissà se conosceva il dipinto visionario di Luc-Olivier Merson, che in Egitto, però, non era mai stato. Vi andarono invece i grateful dead. Fu un’eclissi totale. ecropoli di Giza, Egitto. 16 settembre 1978. Di sabato. Migliaia di giovani assistono a un suggestivo concerto dei Grateful Dead, che entrerà nella storia del rock con l’album live . Quella notte la suadente chitarra di Jerry Garcia si fuse con le percussioni e con le voci gutturali del gruppo arabo che suonava con loro, con un effetto morbido, d’intensa poesia. Gli hyppie, convenuti da vari paesi, con i loro torsi nudi si confondevano con le camicie bianche e le galabìe di cotone egiziano indossate dai giovani cairoti (nei video dell’evento si vedono solo maschi fra gli arabi… purtroppo non stupisce). Garcia cantava «Ho bisogno di una donna il doppio della mia altezza, statuaria, corvina, una dea della notte. Un’incarnazione segreta, una candela che brucia blu. Consulteremo gli spiriti, forse loro sapranno come fare». Circolavano LSD e altre droghe allucinogene, Garcia non ne fece mistero – non ne ha mai fatto mistero – e come altri musicisti della sua generazione ne sarà presto rovinato . Quando la luna si eclissò alle spalle della – era tutto calcolato, il fenomeno astronomico era atteso – molti giurarono di veder levitare le piramidi. Effetto degli acidi, ovvio. Anziché elefanti rosa, a Giza non si poteva che veder levitare le piramidi. La sembrò imperturbabile perfino alle vibrazioni e ai decibel. Resta il fatto che tonnellate di materiale per le scenografie e per gli apparecchi acustici erano state scaricate sulla sabbia del deserto, proprio di fronte a lei, anzi davanti a lui, perché la di Giza, a differenza di quella di Tebe, sconfitta da Edipo, in realtà è un teriantropo: testa maschile di faraone, un tempo anche con barba, e corpo di leone. Le vibrazioni possono aver causato, com’è stato ipotizzato dagli archeologi, il distacco di un grosso frammento dalla spalla, avvenuto a dire il vero qualche tempo dopo . Forse la era stata meglio quando, nei secoli, la sabbia del deserto ne aveva lasciata scoperta solo la testa; oppure, come quando, ai tempi di Erodoto, che non la rammenta, era probabilmente coperta del tutto. Quella notte di settembre del 1978, poco dopo il concerto, l’artista Adrien Boot, autore di una fotografia memorabile dell’eclissi lunare sopra la e le piramidi, dichiarò agli amici della band di non aver visto niente: nessuna levitazione, nessun immaginifico fenomeno antigravitazionale. Il chitarrista del gruppo gli rispose: «Ma certo, non hai prestato attenzione, eri troppo impegnato a fare fotografie». Era uno scatto formidabile, o meglio una serie di scatti ricomposti, lo si può ammirare online . Comunque, sarà una coincidenza, ma l’eclisse non fu un evento sfortunato, a dispetto di quanto taluni ancora credono: il giorno dopo ci fu lo storico accordo di pace a Camp David fra l’Egitto di Sadat e l’Israele di Menachem Begin. A chi abbia voglia di seguirmi ancora, consiglio di ascoltare quel concerto dei Grateful Dead, rimasterizzato qualche anno fa e ancora fruibile sul web. Per chi preferisca altra musica, suggerisco il dalle Feste romane di Ottorino Respighi, composto nel 1927. L’ambientazione in questo caso è Roma, ma il ritmo incalzante e misterioso si presta bene a ciò che sto per raccontare. N Rocking the Cradle (1) Sfinge Sfinge Sfinge (2) Sfinge Sfinge (3) Giubileo Note Video ufficiale del concerto: https://www.youtube.com/ watch?v=q0BznyjqEt8 Sugli effetti negativi dei concerti nel sito di Giza ho accennato in La Sfinge e il sogno del principe, in G. Fossi, L’Oggetto misterioso, Firenze 2021, pp. 60-65, al quale rimando per la storia e i misteri della Sfinge attraverso i secoli. Per la fotografia di Adrien Boot: https://flashbak.com/grateful-deadlevitate- egypts-pyramids-lunar-eclipse-1978-390303/ Per il concerto: https://gratefuldeadoftheday.com/09-16-1978G (1) (2) (3) Sfinge di Giza al chiaro di luna. Adesso siamo a Parigi, marzo 1936. Jean Cocteau ha quarantasette anni, e solo ventiquattro ne ha il compagno Marcel Khill che morirà in guerra nel 1940, con profondo dolore dello scrittore francese. Di origine algerina, Khill in realtà si chiama Mustapha Marcel Khelilou ben Abdelkader. Adesso però diventa Passepartout, perché con Cocteau parte per il giro del mondo in ottanta giorni, sulle orme del famoso, ancorché fantasioso romanzo di Jules Verne. Cocteau lo aveva letto da piccolo e per rievocarlo nel modo migliore aveva proposto a Jean Prouvost, direttore di “Paris-Soir”, la medesima scommessa di Phileas Fogg. Cocteau, novello Phileas Fogg, ripercorrerà con il suo Khill/Passepartout le tappe di quel viaggio in meno di tre mesi. I due partono da Parigi in treno alle 22.20 del 28 marzo: una borsa e due valigie a testa; come unico accessorio la cassetta dei colori di Khill, che si diletta di pittura. Prima tappa, la Roma notturna e tetra di Mussolini, poi Brindisi e da lì in piroscafo verso la Grecia. Sosta ad Atene, poi a Rodi, «la prima perla barocca della collana». Da Rodi ad Alessandria, infine al Cairo. Fermiamoci in Egitto con loro. Siamo in grado di farlo, grazie a , che Cocteau scriverà al ritorno in Europa . Mon premier voyage (4) Notte del 4 aprile, l’albergo del Cairo non è un gran che. La sera dopo l’umore cambia al mitico hotel Mena House nella piana della necropoli di Giza, a circa venti chilometri dalla capitale egiziana. L’hotel, seppure trasformato, esiste ancora, con la sua atmosfera di rimembranze coloniali, i balconi che guardano verso le piramidi e le palme dei lussureggianti giardini del Mena House che quasi lambiscono le zampe della . Appena fa buio, siamo al 5 di aprile, Cocteau e l’amico si dirigono verso la . Ho ricontrollato sui programmi astronomici online, e la fotografia che ho ricavato non lascia dubbi: la luna quella notte era piena. Non si è inventato niente, il grande Cocteau. Questa volta non oso aggiungere altro di mio, la sua narrazione è impagabile: «Al Mena House, basterebbe al poeta scavalcare il balcone intarsiato nel legno, scivolare sulla duna e giungere in fondo a una sorta di via lattea, strada pallida che sale a semicerchio, e potrebbe toccare la prima piramide. Le altre seguono ciascuna alla distanza di un rimbalzo. Possiamo godere del chiaro di luna che inonda il deserto di una luce di eclisse». Dopo cena, Cocteau e l’amico si arrampicano sulle selle dei cammelli, che si alzano come un muro che crolli in tre pezzi. Cocteau immagina il cammello come un sottomarino, e il deserto come un mare di sabbia. E su questa barca immagina «di vogare alla volta di Cheope». Sono certa che questa suggestione gli venga da uno spettacolo sublime, che si era svolto a Parigi al mitico Chat Noir nel 1896: sedici “tableaux” proiettati sul muro come ombre cinesi, disegnati da Amédée Vignola con la musica di Fragerolle, dei quali resta memoria in un album bellissimo sul quale tornerò in una prossima puntata . Lo spettacolo di ombre cinesi s’intitolava , e proprio di fronte alla sagoma ridisegnata della Sfinge si svolgeva, in movimento, una sorta di ministoria dell’umanità: in una tavola si vedeva fluttuare la nave degli antichi greci, in un’altra l’esercito di Napoleone sfilava di fronte all’immota , e in altre due, in una deliberata accozzaglia di epoche e situazioni le più disparate, si assisteva all’episodio biblico del . Nella prima scena, al chiaro di luna, la Madonna dormiva col Bambino fra le zampe della . Quanti intrecci! Quest’ultima scena derivava a sua volta, io credo, da un dipinto visionario, replicato più volte dal pittore Luc-Olivier Merson (1846-1920), oggi caduto in oblio, che nel 1879 aveva presentato la prima versione, acclamatissima, al Salon , ora al Museum of Fine Arts di Boston, mentre quella qui illustrata è una delle varianti conservata al Musée des Beaux-Arts di Nizza. Non so se Cocteau conoscesse quel dipinto lunare, comunque non ne parla. Per lui «la lune neige», un’espressione poetica, certo, perché se la luna nevica, sulla Sfinge calano come neve le polveri degli astri. E lo ripeterà, sempre al chiaro di luna, questa volta il 18 marzo 1949, nel suo nuovo soggiorno. Anziché in groppa a un cammello, questa volta Cocteau vi giunge in auto, e vede la luna bassa nel cielo. Pensa allora di tornare al Cairo, per chiamare l’amico Jean Marais, il celebre e bellissimo attore suo compagno, per ammirare insieme la Sfinge, quando la luna sarà alta nel cielo. Anche stavolta ricorre alla poetica immagine della luna che nevica, e della polvere degli astri che ricopre le piramidi e la . Nel corso di quel suo nuovo viaggio nel deserto egiziano, in occasione di una tournée teatrale, scriverà poi che il deserto «offre finta acqua. Ovunque offre ciò che non possiede, al punto da chiedersi se gli arabi che si incontrano e che non si smarriscono mai non siano essi stessi miraggi di uomini che di fatto marciano altrove» . «Segrete fascinazioni», direbbe D’Annunzio. Ne parleremo ancora. Sfinge Sfinge (5) La sfinge Sfinge Riposo dalla fuga in Egitto Sfinge (6) Sfinge (7) Note J.Cocteau, Mon premier voyage, Parigi 1936, poi noto come Le tour du monde en 80 jours. Mon premier voyage, ristampato più volte da Gallimard (ed. it. Il giro del mondo in 80 giorni, Milano 2010). Le traduzioni qui proposte sono di chi scrive. G. Fragerolle, Le Sphinx. Épopée lyrique en 16 tableaux, Parigi 1896, disegni di Amédée Vignola.  (4) (5) A. Giraldon, Luc-Olivier Merson. Une noble vie d’artiste, Parigi 1929, pp. 17-18. J. Cocteau, Maalesh, 18-20 marzo 1949 (ed. Parigi 2003, con fotografie di Etienne Sved), pp. 119-120. (6) (7) Luc-Olivier Merson, Riposo durante la fuga in Egitto (1880), Nizza, Musée des Beaux-Arts.

Scopri il linguaggio dei fumetti, l'arte di Capa e strutture sostenibili. Ammira Haring, Steinberg e Gnoli. Esplora la Puglia con Ghirri.

Keith Haring, Capa e Ghirri grandi mostre e arte sostenibile

FEBBRAIO 2022

ART E DOSSIER N. 395

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