Angela Vettese

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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ART E DOSSIER N. 425

Esplora l'arte provocatoria e coinvolgente di Marlene Dumas, influente pittrice contemporanea. I suoi dipinti esplorano temi come sessualità, violenza e razzismo, con una sobria ma potente espressione dell'essere umano.

Marlene: «Sono una bionda artificiale»

La formazione: «Quando ero piccola dipingevo ragazze in bikini»

Metodo: «La pittura è una faccenda incasinata»

Politica: «Quando vieni dal Sudafrica, sai che una virgola può costare una vita»

Persone: «Non sono tutti autoritratti»

Sesso: «Cosa c’è di più erotico di un corpo con sex appeal?»

La fama: «Vorrei essere una star, così bella, artificiale e lucente»

Vivere: «Mi piacerebbe ridere della mia stessa morte»

Quadro cronologico

Bibliografia

Versione cartacea

SESSO: DI UN CORPO CON SEX APPEAL?» «COSA C’È DI PIÙ EROTICO L’artista ci ha abituato a quadri in cui ci sono genitali in forte evidenza. A lcuni protagonisti sono maschi. In 10 Inch (1999), un’immagine di onanismo, l’ano viene raggiunto dalle dita mentre si pongono al centro della scena uno scroto violaceo e un pene rosso, che quasi tocca la bocca del soggetto. In D-Rection (1999) un ragazzo ritratto di profilo, nascosto da un casco di capelli neri, guarda il suo organo eretto ed elevato verso l’alto. Il pene è dipinto in un blu evidente, in contrasto con i colori rosa-grigi del corpo. Non sono due scene di piacere estatico, di godimento passivo in preda a qualche fantasia: anzi, notiamo atteggiamenti che coinvolgono la carne in modo eccitato ma non del tutto abbandonato al piacere. I protagonisti che godono, nelle immagini- fonte dei quadri, si espongono per il commercio del voyeurismo nell’industria pornografica (37) .  Con le donne Marlene Dumas mostra di avere più confidenza, avendole ritratte anche col corpo deformato dalla gravidanza o ridotte a meri frammenti come l’area del pube. In quanto soggetti del desiderio - più che oggetti - le ha riprese in molte pose audaci: durante una fellatio, per esempio, prendendo in giro il machismo degli astrattisti in (1990); oppure in serie di smaliziate (1996) e in versioni varie di (1996) in cui c’è tutta l’inquietudine del sesso ma anche il tentativo di sdrammatizzare il peccato. Le sue donne mostrano spesso stati alterati di coscienza, come la Blue Marilyn mostrata a occhi chiusi mentre beve da una bottiglia (2008) o la donna dal viso giallo acido e dagli occhi socchiusi che compare in Intoxication (2018). La donna ubriaca è un topos delle figurazioni dedicate alla miseria del cuore, come in di Edgar Degas e tra le prostitute di Henri de Toulouse-Lautrec. Nella maggior parte dei casi, però, vengono ritratti soggetti tratti da un gruppo sociale forse schiavo ma consapevole di ciò che fa: quello delle lavoratrici del sesso.  Female Artist Thinking About (Abstract) Art Pin-ups Magdalena L’assenzio Accanto alle fonti mediatiche ovvie, non cessano comunque di agire le opere dei pittori del passato, magari scorrendo sottotraccia come un fiume carsico che emerge ogni tanto. Molti sono però i ritratti di figure senza vita che non sembrano rimandare a una tradizione cattolica. In qualche caso siamo di fronte a gruppi, tratti di solito dalle fotografie scolastiche, ma anche da momenti più ironici: si pesi alla sfilata di posteriori che ci esibiscono le donne di  (1993), un’opera che allude alle mostre collettive raffazzonate. In realtà, dietro allo scherzo, si può vedere anche una fonte classica nel ripetersi del corpo nudo femminile come in un fregio di baccanti o di bagnanti.  Groupshow D-Rection (1999). L’artista affronta la sessualità maschile in modo da evidenziare, con pose e colori, la masturbazione come pratica tradizionalmente nascosta, ma portata alla luce dai mutamenti dell’etica corrente e dall’invadenza dell’industria pornografica soprattutto sul web. Hierarchy (1992). Il corpo femminile viene sondato in tutti i suoi aspetti, da una sessualità ispirata alla pornografia in cui la donna si dimostra parte attiva, dominante e non vittima, a una monumentalità statuaria in cui si espone con orgoglio, fino al bisogno di autodistruzione solitaria. I momenti ritratti sono sempre di forte impatto emotivo ma evitano il sentimentalismo. Ciascuna decide per sé. Blue Marilyn (2008). Magdalena (Manet’s Queen / Queen of Spades) (1995); Amsterdam, Stedelijk Museum. Sentiamo come l’artista racconta la genesi di un nudo: «Delacroix ha fatto un dipinto intitolato (1834). Donne rilassate in un harem tranquillo. Picasso (1954) fece (uno tra i tanti) dipinti sensuali ispirati alla sua fonte africana-francese. Sapeva poco di dove sarebbe giunto in seguito questo orientalismo. Nel 2000 ho visto una foto di una ragazza in piedi nuda, tenuta in esposizione tra due soldati francesi in posa. Era stata scattata ad Algeri nel 1960. Ho dipinto la mia nel 2001» . L’intero processo ricorda con sarcasmo le atrocità della guerra coloniale in Algeria e la vulnerabilità in quel contesto delle giovani donne. I due blocchi di nero che coprono seno e genitali della ragazza alludono alla censura del regime. Tuttavia, accade anche che le donne di Marlene Dumas siano davvero immerse nel piacere sessuale, ricordando sia i dipinti di François Boucher sia un’ottica femminista: lo vediamo nel piccolo (1992), la cui fonte sta nel film (1976) di Nagira Oshima. In (1999) una donna mostra le natiche chiare, verdognole, aperte da un ventaglio di dita scure. In (1999) le natiche restano in primo piano ma senza alcuna copertura, a mostrare vagina e ano, mentre un viso sporge da dietro con uno sguardo seducente. In (1999) una donna bruna immersa nel rosso espone il suo corpo viola con le mani incrociate all’altezza delle ginocchia, che tengono dritte le gambe; noi le vediamo dal retro mentre il viso sbuca dal fondo. Le donne di Algeri Woman of Algiers (38) Hierarchy L’empire des senses Fingers Miss Pompadour Turkish Girl 10 Inch (1999). Intoxication (2018) Fingers (1999). Miss Pompadour (1999). Nel primissimo piano di (2018) la bocca della protagonista è impegnata a imporre un bacio a un amante quasi invisibile, mentre in (2018) incontriamo la stessa aggressività implicita nel mostrare i denti che troviamo nella Marilyn di Andy Warhol (1962) e nella di Klimt (1901), ma qui l’aggressione è più esplicita. Non stupisce che nelle due coppie dipinte nel 2020, i due grandi quadri , si trovino sagome di donne che mostrano un movimento più evidente dei loro compagni maschi. Avviene anche, del resto, nelle serie di illustrazioni per lo Shakespeare di , (2015-2016), in inchiostro e acrilico metallico su tela, e nella sagome in coppia dipinte interpretando di Charles Baudelaire. Marlene Dumas ci porta a «una presentazione della femmina come complessa e consapevole» . Queste donne vivono ciò che Judith Butler definirebbe una continua condizione performativa, mettendo in atto quelle “pratiche della parodia” che non designano parità, ma ancora e sempre un problema .  Tongues Teeth Giuditta The Making of e Time and Chimera Venus & Adonis Le Spleen de Paris (39) (40) Tongues (2018). Teeth (2018). Miss Pompadour (1999). Turkish Girl (1999). La tematica del corpo femminile si interseca con quella del linguaggio della pittura, non solo perché l’artista è una donna, ma anche come riferimento a una dea madre che dà corpo sia alla vita sia alle immagini. Una figura ne crea un’altra mostrando il processo del generare figurazioni. Questa creazione può essere aiutata non solo dalla revisione di fotografie ed elementi della cultura di massa, ma anche da brani di storia dell’arte, come la rivisitazione di temi classici come le bagnanti o l’harem turco. Time and Chimera (2020). Cfr. I. Schnaffer, , in “Parkett”, 1, 38, 1993.  37 Dial 970-Muse: Marlene Dumas’s Pornographic Mirror Cfr. , cit., p. 177.  38 Marlene Dumas: Measuring Your Own Grave Cfr. , a cura di M. Winzen, in Marlene Dumas Female, Colonia 2005, p. 35.  39 A Portrait of the Artist as a Young Woman Cfr. J. Butler, , Roma-Bari 2017, p. 152. 40 Questione di genere. Il femminismo e la sovversione dell’identità

Scopri l'arte provocatoria di Marlene Dumas: dipinti che esplorano sessualità, violenza e razzismo con una potente espressione umana.

Marlene Dumas: Arte Provocatoria Contemporanea

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