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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Esplora la fotografia femminile alla Biennale e scopri il riflesso del mondo nella pittura. Ammira mostre da Ruth Orkin a Bassano a Sophie Tauber-Arp a New York. Approfondisci con Evgen Bavčar e Maria Maddalena a Forlì.

ART NEWS

FINESTRE SULL’ARTE - Poli opposti si attraggono di Federico D. Giannini

CORTOON - La strana coppia di Luca Antoccia

BLOW UP - Biennale fotografia femminile di Giovanna Ferri

DENTRO L’OPERA - La pittura come specchio sul mondo di Cristina Baldacci

GRANDI MOSTRE. 1 Libero Spazio Libero a Bologna - Dalla parte delle donne di Marcella Vanzo

GRANDI MOSTRE. 2 Ruth Orkin a Bassano del Grappa - La freschezza dell’istante di Barbara Guidi

XX SECOLO Gli autogrill di Angelo Bianchetti - Come ponti sul fiume di Laura Graziano

GRANDI MOSTRE. 3 Sophie Tauber-Arp a New York - L’incarnazione della modernità di Riccarda Mandrini

OUTSIDERS - Evgen Bavčar: fotografo dell’invisibile di Alfredo Accatino

GRANDI MOSTRE. 4 Maria Maddalena a Forlì - La leggenda della santa peccatrice di Fernando Mazzocca

GRANDI MOSTRE. 5 Plautilla Bricci a Roma - L’architettrice, la sua storia di Lauretta Colonnelli

PAGINA NERA - I sacelli di cultura hanno vita proprio dura di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 6 Le donne nella pittura da Tiziano a Boldini, in due mostre a Milano e a Brescia - Un’ossessione dai mille volti di Maurizia Tazartes

Cortigiane immaginarie di Augusto Gentili

GRANDI MOSTRE. 7 La fabbrica del Rinascimento a Vicenza - Quattro eroi all’opera di Marta Santacatterina

STUDI E RISCOPERTE Il fuori campo nell’arte dal Trecento al Seicento - L’assenza presente di Mauro Zanchi

IN TENDENZA - Con Anguissola paga anche l’incertezza di Daniele Liberanome

GUSTO DELL’ARTE - Stinking rose di Ludovica Sebregondi

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 2 Ruth Orkin a Bassano del Grappa La freschezza dell’istante Voleva diventare regista, ma alla sua epoca a una donna non era consentito. E così è diventata una fotoreporter, colta, raffinata, sensibile, che ha mantenuto nel suo sguardo la prima passione: il cinema. A cento anni dalla nascita, i musei civici di Bassano le rendono omaggio con la prima retrospettiva italiana. Ce ne parla qui la direttrice. Barbara Guidi ell’estate del 1951, di ritorno da un reportage in Israele,  N la giovane fotoreporter americana Ruth Orkin si ferma a  Firenze per realizzare un servizio che doveva narrare per  immagini l’esperienza di una donna che viaggia da sola  in un paese straniero. Protagonista di un vero e proprio  “foto-racconto” è una giovane connazionale studentessa  di storia dell’arte conosciuta per caso, Ninalee Craig, a cui  Orkin chiede di fare da modella. «È una ragazza meravigliosa  e certamente una modella utile», annota Orkin  nel suo diario. «Fatto quello che fa un ricercatore di “Life”:  noleggiato una bici, noleggiato una Vespa, uomini che la  fissavano a bocca aperta, tutti collaborativi». In quelle  giornate di eccitante, frenetico lavoro, durante una passeggiata  per le strade del centro, il set naturale che si presenta  davanti agli occhi delle due giovani, con un gruppo  di uomini che s’infervoravano al passare di Craig, ispira a  Orkin lo scatto che cercava da tempo e che sarebbe rimasto  negli annali della fotografia. Frutto di una situazione cercata, ma anche risultato di  quella capacità del grande fotografo di capire che davanti  ai suoi occhi sta per presentarsi quello che Cartier-Bresson  definiva «il momento decisivo»: American Girl in Italy  sintetizza, e così facendo tramuta in simbolo, un evento,  un luogo, un’epoca. Essa coniuga, in un’alchimia perfetta  e misteriosa, la freschezza dell’istante colto all’improvviso  con la forza evocativa del racconto. È questa forse la  caratteristica che, più di ogni altra, contraddistingue l’opera  di Orkin, un’opera percorsa da un intrigante equilibrio  tra l’estemporaneità della foto di strada e la studiata  regia di un set cinematografico. Realismo e teatralità  convivono spesso nelle sue immagini che si dilatano oltre  la cornice del “tempo sospeso” per farsi storia, racconto, a  prescindere dal soggetto. La sceneggiatura e la temporalità  dell’immagine derivate dal cinema, suo primo amore,  sono centrali in tutta la carriera di questa pionieristica  figura di fotoreporter e cineasta ancora poco conosciuta,  soprattutto in Italia. American Girl in Italy, Firenze 1951. Questa e le altre fotografie fanno parte del Ruth Orkin Photo Archive. Dall'alto, marinai, New York 1940. I Musei civici di Bassano del Grappa (Vicenza), in collaborazione  con diChroma Photography, le rendono omaggio,  nel centenario della nascita, con una rassegna che  presenta per la prima volta nel nostro paese un’ampia  selezione della sua produzione storica, centosedici scatti  che ripercorrono trent’anni di carriera, e che da Bassano  inizierà un tour europeo. Figlia di un’attrice del cinema muto e di un costruttore  di giocattoli, Orkin cresce dietro le quinte della  Hollywood degli anni Trenta con l’ambizione di diventare  regista, professione allora preclusa alle donne. La scelta di  ripiegare sul fotogiornalismo non le impedirà di acquisire  e mettere a frutto conoscenze rispetto ai processi e  al lessico filmico maturate osservando ciò che avveniva  all’interno degli Studios dove entra come “galoppina”. Applicate  alla sua attività di fotografa daranno vita a interessanti  esperimenti di ibridazione formale e narrativa  già a partire dagli “Scrapbooks” che Orkin realizza, quasi  anticipando la poetica dell’“on the road”, per documentare  il lungo e avventuroso viaggio in bicicletta che a soli  diciassette anni la conduce da Los Angeles a New York  per visitare la World’s Art Fair del 1939. Una consuetudine  con quell’ambiente che alimenterà anche la straordinaria  galleria di ritratti di personaggi celebri, da Orson Welles  a Robert Capa, da Lauren Bacall a Marlon Brando, da Albert  Einstein a Woody Allen, che tra gli anni Quaranta e  Sessanta si lasceranno catturare dal  suo occhio sofisticato e delicatamente  penetrante. Quando decide di trasferirsi a New  York nel 1943, e grazie anche alla successiva  adesione alla Photo League,  Orkin inizia un percorso che la condurrà  in breve a emergere quale una  delle più interessanti esponenti della  poetica di esplorazione della vita  urbana secondo i dettami della fotografia  documentaristica. Sequenze  come - selezionata  I giocatori di carte da Edward Steichen per essere esposta nella leggendaria  mostra organizzata al MoMa nel 1955 -  The Family of Man e Jimmy racconta una storia, le foto rubate alla Penne Station,  o ancora gli scatti sospesi tra storia e cronaca, come Il  , affondano le loro radici nella  giorno della vittoria in Europa prospettiva antropologica con cui, a partire dagli anni  Trenta, la fotografia guardava la società americana uscita  dalla Grande depressione e che aveva permeato progetti  come di Aaron Siskind o di  Documento su Harlem Chelsea Sol Libsohn, e con i quali sembra misurarsi il meraviglioso  , cronaca di una afosa  Ragazzo che si tuffa nel fiume Hudson giornata di agosto a New York City. Nell’opera di Orkin però tale sensibilità si alterna sempre  a momenti di più lirico formalismo modernista, erede  della Straight Photography e della Photo Secession di  Alfred Stieglitz e Paul Strand, e a una certa tendenza alla  sperimentazione; in particolar modo, quando il soggetto  umano dei suoi scatti passa in secondo piano per consegnare  il ruolo di protagonista alle fisionomie delle architetture  e ai contrasti tra luci e ombre, di pieni e vuoti,  in una ricerca di configurazioni di  forme capaci di esprimere emozioni  e significati, come in Uomo sotto  , o come  la pioggia West 88th Street nella quasi astratta serie di foto  scattate perpendicolarmente da  una finestra e intitolata Dall’alto,  . marinai Colto e sperimentatore, lo sguardo  di Orkin si dimostra sempre  efficace nell’esprimere lo spirito  del proprio tempo, trovando il suo  punto di forza nell’intersezione  perpetua tra fotografia e cinema che ne alimenta l’opera. Lo dimostra quell’autentico capolavoro, dalla sceneggiatura  “di sole due pagine” e realizzato con una camera a  mano da 35 mm, che segna i natali del cinema indipendente  americano: . Firmata nel 1953 assieme  Il piccolo fuggitivo al marito Morris Engel e Ray Ashley, la lirica e delicata  pellicola narra l’esilarante e avventurosa giornata da  fuggiasco di un bambino di dieci anni scappato di casa  perché convinto di aver ucciso il fratello. «Non saremmo riusciti a girare i film se non fossimo  stati anzitutto fotografi», scrive sempre Orkin nel suo diario.  E sebbene François Truffaut si fosse dimenticato di  fare il suo nome quando nel 1960 rendeva omaggio alla  pellicola senza la quale non sarebbe esistita la Nouvelle  Vague, ogni inquadratura, ogni scena di quella semplice  ma raffinata sceneggiatura tradisce la sua presenza, e dialoga  con gli scatti, singoli o in sequenza di fotogrammi,  presenti in mostra. Frammenti di un racconto per immagini  con il quale Orkin ha saputo, come pochi altri, narrare  quarant’anni della nostra storia. REALISMO E TEATRALITÀ CONVIVONO SPESSO NELLE SUE IMMAGINI CHE SI DILATANO OLTRE LA CORNICE DEL “TEMPO SOSPESO” PER FARSI STORIA, RACCONTO, A PRESCINDERE DAL SOGGETTO. I giocatori di carte, New York 1947. Ragazzo che si tuffa nel fiume Hudson, New York 1948. Ruth Orkin. Leggenda della fotografia a cura di Anne Morin Bassano del Grappa (Vicenza), Musei civici fino al 2 maggio orario 10-19, chiuso martedì catalogo Musei civici di Bassano del Grappa e diChroma Photography www.museibassano.it

Esplora la fotografia femminile e la pittura come specchio del mondo. Grandi mostre su Ruth Orkin, Sophie Tauber-Arp e Plautilla Bricci.

Arte Femminile: Ruth Orkin, Sophie Tauber-Arp, Plautilla

Marzo 2022

ART E DOSSIER N. 396

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