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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Esplora la fotografia femminile alla Biennale e scopri il riflesso del mondo nella pittura. Ammira mostre da Ruth Orkin a Bassano a Sophie Tauber-Arp a New York. Approfondisci con Evgen Bavčar e Maria Maddalena a Forlì.

ART NEWS

FINESTRE SULL’ARTE - Poli opposti si attraggono di Federico D. Giannini

CORTOON - La strana coppia di Luca Antoccia

BLOW UP - Biennale fotografia femminile di Giovanna Ferri

DENTRO L’OPERA - La pittura come specchio sul mondo di Cristina Baldacci

GRANDI MOSTRE. 1 Libero Spazio Libero a Bologna - Dalla parte delle donne di Marcella Vanzo

GRANDI MOSTRE. 2 Ruth Orkin a Bassano del Grappa - La freschezza dell’istante di Barbara Guidi

XX SECOLO Gli autogrill di Angelo Bianchetti - Come ponti sul fiume di Laura Graziano

GRANDI MOSTRE. 3 Sophie Tauber-Arp a New York - L’incarnazione della modernità di Riccarda Mandrini

OUTSIDERS - Evgen Bavčar: fotografo dell’invisibile di Alfredo Accatino

GRANDI MOSTRE. 4 Maria Maddalena a Forlì - La leggenda della santa peccatrice di Fernando Mazzocca

GRANDI MOSTRE. 5 Plautilla Bricci a Roma - L’architettrice, la sua storia di Lauretta Colonnelli

PAGINA NERA - I sacelli di cultura hanno vita proprio dura di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 6 Le donne nella pittura da Tiziano a Boldini, in due mostre a Milano e a Brescia - Un’ossessione dai mille volti di Maurizia Tazartes

Cortigiane immaginarie di Augusto Gentili

GRANDI MOSTRE. 7 La fabbrica del Rinascimento a Vicenza - Quattro eroi all’opera di Marta Santacatterina

STUDI E RISCOPERTE Il fuori campo nell’arte dal Trecento al Seicento - L’assenza presente di Mauro Zanchi

IN TENDENZA - Con Anguissola paga anche l’incertezza di Daniele Liberanome

GUSTO DELL’ARTE - Stinking rose di Ludovica Sebregondi

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 5 Plautilla Bricci a Roma L’ARCHITETTRICE, LA SUA STORIA UNA FIGURA RIVOLUZIONARIA DEL BAROCCO ROMANO, RISCOPERTA GRAZIE AI RESTAURI DI UN SUO IMPONENTE PROGETTO ARCHITETTONICO, AVVIATI UNA QUINDICINA DI ANNI FA, AGLI STUDI SUL SUO PROFILO ARTISTICO, INIZIATI ANCOR PRIMA, AL RECENTE ROMANZO DI MAZZUCCO E, ORA, ALLA PRIMA ESPOSIZIONE A LEI DEDICATA. Lauretta Colonnelli lautilla Bricci è nota da un paio di anni presso il grande pubblico grazie alla biografia  P romanzata scritta da Melania Mazzucco e intitolata . Ma la riscoperta  L’architettrice della verità storica su Plautilla, nascosta nei documenti sepolti da quattro secoli negli  archivi, era iniziata già molto tempo prima. A riaccendere, tra il 2007 e il 2010, l’interesse  su questa donna, che in pieno Seicento era riuscita a diventare «celebre architettrice  e pittrice», come lei stessa orgogliosamente si dichiarò, fu Luigi De Cesaris. In quel periodo De Cesaris dirigeva a Roma, nella chiesa di San Luigi dei Francesi,  i restauri di un’imponente opera di Plautilla: la cappella dedicata a Luigi IX, il “rex  christianissimus”. Si chiedevano, i restauratori, come avesse fatto l’artista, in un tempo  in cui alle donne era praticamente interdetto l’accesso alla scultura e all’architettura,  a raggiungere una fama equivalente - forse anche maggiore - di quella di Caravaggio. Se infatti al pittore lombardo erano state commissionate le tele con le Storie di san  per abbellire la cappella Contarelli, fu a Plautilla che una settantina di anni  Matteo più tardi venne affidata la costruzione di quella cappella che all’epoca doveva essere  considerata l’opera più importante della chiesa. Talmente importante da permettere  all’architettrice, che volle farla più grande rispetto alle altre,  di sfondare verso l’esterno il muro laterale dell’edificio  affacciato su via del Salvatore e, all’interno, di spostare in  avanti la balaustra fino a invadere la navata. Delle dieci cappelle dislocate nell’edificio, quella di San  Luigi risulta infatti la più ampia e ricca di tutte. Si riconosce  per la profusione di marmi policromi, le dorature, il  panneggio di stucco azzurro con il motivo dei gigli d’oro  che ne incornicia l’ingresso, la pala d’altare con l’effigie  del re santo dipinta a olio dalla stessa Plautilla, la cupola  ellittica sormontata da un lanternino con lo Spirito Santo  che illumina un cielo affollato di angeli e nuvole sfumate  di ocra. Il sapientissimo uso barocco della luce viene  ripreso anche nella costruzione dell’altare, incorniciato  da un finestrone che sfrutta l’illuminazione diurna e fa  apparire la grande pala quasi sospesa nel vuoto. «La cappella è una sontuosa e riuscita combinazione di  tre arti: pittura, scultura e architettura, un inconfondibile  marchio di matrice berniniana, e forse prova del rapporto  che legò Plautilla al Bernini», si legge nella relazione redatta  dai restauratori a conclusione dei lavori. Ma la figura di  Plautilla continuava a restare un enigma. Oggi sappiamo  che era nata a Roma il 13 agosto 1616 nella parrocchia di  San Lorenzo in Lucina. Che aveva un fratello, Basilio, pittore  e matematico. Che fu ammessa all’Accademia di San Luca. Che la madre si chiamava Chiara Recupita e che il padre,  Giovanni Bricci, dipingeva, scriveva commedie, frequentava  la cerchia degli allievi del cavalier d’Arpino ed era can tore in diverse chiese romane. Ma tutto questo non basta a  spiegare l’importante committenza ottenuta da Plautilla. L’incarico le era infatti arrivato grazie alla sua amicizia  con suor Maria Eufrasia della Croce, pittrice e sorella del  potentissimo abate Elpidio Benedetti, l’agente a Roma del  Mazzarino e del re di Francia. Fu lui ad affidare all’architettrice  i due lavori più importanti: la cappella e, alcuni anni  prima, la costruzione di una villa sulla via Aurelia fuori  porta San Pancrazio, denominata in seguito il “Vascello”  dalla forma che ricordava, per desiderio dell’abate committente,  quella di «un vascello da guerra sopra uno scoglio». Della villa, che fu distrutta durante l’assedio del 1849  dai cannoneggiamenti delle truppe francesi contro la Repubblica  romana, non resta che la dettagliata descrizione  dello stesso Benedetti, il quale raccontò come Bricci avesse  partecipato anche alla decorazione interna dell’edificio.  E avesse diretto le maestranze di artisti che portavano  i nomi di Gian Lorenzo Bernini, Pietro da Cortona, Giovan  Francesco Grimaldi. Perfino il capo mastro Marco Antonio  Beragiola fu tenuto a «esseguire quello che dirà la detta  signora Plautilla», come sta scritto nel contratto con il capitolato  per la costruzione, firmato il 5 ottobre 1663 da  Benedetti, Bricci e Beragiola, e conservato nell’Archivio di  Stato di Roma. Furono allegati al capitolato sette disegni  raffiguranti i prospetti e le piante dei tre piani dell’edificio  e dei terrazzi di copertura. E fu ribadito che le piante e i  prospetti erano opera di Plautilla Bricci «architettrice in  ciò eletta». FU L'ABATE ELPIDIO BENEDETTI A COMMISSIONARE A PLAUTILLA LA CAPPELLA DEDICATA A LUIGI IX, IL “REX CHRISTIANISSIMUS” NELLA CHIESA DI SAN LUIGI DEI FRANCESI Le opere qui riprodotte sono di Plautilla Bricci, dove non diversamente indicato. Pittore attivo a Roma alla metà del XVII secolo, Ritratto di architettrice (Plautilla Bricci?) (1655-1660 circa). San Luigi IX di Francia tra la Storia e la Fede (1676-1680), Roma, San Luigi dei Francesi. Elpidio Benedetti e Plautilla Bricci, Progetto per la scalinata di Trinità dei Monti (1660), Stoccolma, Nationalmuseum; Elpidio Benedetti, Villa Benedetti descritta da Matteo Mayer, Roma, Mascardi 1677. Il libretto, con il disegno del prospetto occidentale della villa, è conservato presso la Biblioteca nazionale centrale di Roma. I SUOI DIPINTI, CON I COLORI CHIARI, PASTELLATI, GIÀ QUASI SETTECENTESCHI Al tempo in cui De Cesaris portava avanti i suoi restauri  in San Luigi, questi dettagli non si conoscevano. Ci sarebbero  voluti ancora dieci anni e la passione di Consuelo  Lollobrigida, storica dell’arte, che aveva iniziato già nel  1997 a studiare la figura di Plautilla. Una mattina, mentre  passava in fretta davanti alla cappella del re di Francia,  diretta verso la Contarelli, l’occhio le era caduto sull’iscrizione  alla base della pala d’altare del sovrano capetingio. Sotto i suoi piedi calzati di rosso spiccava la scritta «Plautilla  Briccia Romana Invenit», la firma della pittrice che  l’aveva ritratto in abiti regali e con le insegne dei poteri  temporale e spirituale incarnati dalla monarchia assoluta:  la foglia di palma e la corona di rose, la croce e lo  scettro, e i gigli di Francia. Fu così che Lollobrigida prese  a inseguire la misteriosa artista negli archivi romani. E  nel 2017 pubblicò la monografia Plautilla Bricci. Pictura et  . Architectura Celebris. L’architettrice del barocco romano Le scoperte di Lollobrigida, e quelle più recenti di altri  studiosi, sono ora confluite nella mostra curata da Yuri  Primarosa e voluta da Flaminia Gennari Santori nelle sale  delle Gallerie nazionali di arte antica - Galleria Corsini,  appena riaperte al pubblico. Qui sono riunite per la prima  volta tutte le opere di Plautilla ritrovate fino a oggi,  grafiche e pittoriche: dai disegni per il Vascello al progetto  per la tomba di Mazzarino, che non si realizzò, come  quello per l’ipotetica scalinata di Trinità dei Monti, che  prevedeva la possibilità di salire l’erta in carrozza. Ci sono  i suoi dipinti, con i colori chiari, pastellati, già quasi settecenteschi,  accanto a capolavori inediti o poco conosciuti  dei maestri a lei più vicini. E non mancano i ricamatori di successo, poiché l’arte  del ricamo, nella Chiesa della Controriforma, era di competenza  esclusivamente maschile, e di gran prestigio, ritenuta  una nobile disciplina derivante dal disegno e sorella  della pittura. Gran ricamatore fu Annibale Carracci. E, altrettanto famoso, Andrea Benedetti, padre dell’abate  Elpidio, nella cui bottega forse esercitò il proprio apprendistato  la stessa Plautilla. Gregorio XV si era rivolto a lui,  nel 1622, per una preziosa pianeta in damasco, con sette  medaglioni di figure dipinte e ricamate con fili d’oro e di  seta, visibile in mostra. Il percorso si apre con il , rintracciato  Ritratto di architettrice a Los Angeles e riferito a un «pittore attivo a Roma  nel terzo quarto del XVII secolo». Per Giovanni Papi è  «molto verosimile» che tramandi il volto di Plautilla, con  tutti i suoi difetti: gli occhi lontani e un po’ strabici, il naso  lungo e incurvato, il mento sfuggente con la fossetta, il  collo massiccio. Immagine troppo realistica per un’allegoria  dell’architettura. La donna, che regge con la destra un  compasso, mentre ostenta con la sinistra un foglio con disegni  di archi e pilastri e alcuni calcoli, potrebbe dunque  essere Plautilla negli anni in cui lavorava al Vascello. Ricchissimo e indispensabile il catalogo, che ricostruisce  la straordinaria avventura dell’architettrice: il voto  di verginità impostole dal padre, suo primo maestro, per  legarla al mercato dei quadri di devozione; il rapporto,  non solo artistico, con Elpidio Benedetti, che la sostenne e  al tempo stesso cercò di usarla come semplice esecutrice  delle sue invenzioni e di farla sparire nella sua ombra. Per  rivendicare di essere non solo quella che passava il colore,  lei pennellò un paio di volte sui dipinti, accanto alla  firma, la parola «invenit» (ideò). E seppe trasformare la  sua condizione di donna votata alla solitudine in un’occasione  di insolita libertà: non moglie, non monaca, non  zitella, ma signora e padrona di sé, del suo corpo, della  sua arte. Un angelo offre il Sacro Cuore di Gesù all’Eterno Padre (1669-1674 circa), Città del Vaticano, Musei vaticani. Stendardo della Compagnia della Misericordia raffigurante la Nascita e il Martirio di san Giovanni Battista (1675), Poggio Mirteto (Rieti), San Giovanni Battista. Una rivoluzione silenziosa. Plautilla Bricci pittrice e architettrice a cura di Yuri Primarosa Roma, Gallerie nazionali di arte antica - Galleria Corsini fino al 19 aprile orario 10-18, chiuso lunedì catalogo Officina Libraria www.barberinicorsini.org

Esplora la fotografia femminile e la pittura come specchio del mondo. Grandi mostre su Ruth Orkin, Sophie Tauber-Arp e Plautilla Bricci.

Arte Femminile: Ruth Orkin, Sophie Tauber-Arp, Plautilla

Marzo 2022

ART E DOSSIER N. 396

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