Esplora l'arte tra Kafka e Kaufman, scopri la fotografia di Barnor e immergiti nei conflitti coloniali. Ammira mostre da Griffa a Parigi, Muholi a Venezia, Kandinskij a Rovigo e Sorolla a Milano.

ART NEWS

FINESTRE SULL’ARTE - Il Pecci? Un organismo inclusivo di Federico D. Giannini

CORTOON - Tra Kafka e Kaufman di Luca Antoccia

BLOW UP - Barnor di Giovanna Ferri

DENTRO L’OPERA - Un viaggio negli abissi (post) coloniali di Cristina Baldacci

GRANDI MOSTRE. 1 - Giorgio Griffa a Parigi. La ricerca del tratto primario di Riccarda Mandrini

XXI SECOLO - Intervista a Zanele Muholi. Il ruggito della leonessa di Francesca Orsi

GRANDI MOSTRE. 2 - Surrealismo e magia a Venezia. Nell’occulto, la libertà di Sileno Salvagnini

GRANDI MOSTRE. 3 - Kandinskij a Rovigo. Musica per gli occhi di Lauretta Colonnelli

OUTSIDERS - Roberto Melli: lunga favolosa notte di Alfredo Accatino

GRANDI MOSTRE. 4 - Sickert a Londra. L’artista mascherato di Valeria Caldelli

GRANDI MOSTRE. 5 - Sorolla a Milano La felicità è un raggio di sole di Claudio Pescio

PAGINA NERA - I problemi di un sito ritrovato avvilito di Fabio Isman

STUDI E RISCOPERTE - Gaspard Dughet e la campagna romana. Nella sua pittura abita Pan di Carla Mariani

GRANDI MOSTRE. 6 - Il Barocco genovese a Genova. I capolavori della Superba di Piero Boccardo e Franco Boggero

ITINERARI - “Padova Urbs Picta”. Nel cuore della città dipinta di Marta Santacatterina

IN TENDENZA - Per Sickert, ora, un pallido successo di Daniele Liberanome

IL GUSTO DELL’ARTE - Il vegetale che mandava in estasi Proust di Ludovica Sebregondi

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Studi e riscoperte Gaspard Dughet e la campagna romana nella sua pittura abita pan Romano di nascita ma francese di origine, Gaspard Dughet è un importante paesista di età barocca benché trascurato, dopo la morte, rispetto ai suoi maestri, Nicolas Poussin e Claude Lorrain. Basta soffermarsi sugli scorci dell’alto Lazio, da lui immortalati, per apprezzarne la poetica: immediata, suggestiva, capace di cogliere i fremiti della natura nelle sue mutevoli manifestazioni. Carla Mariani ran parte dei pittori di paesaggio operanti a Roma tra Cinque e Seicento provenivano dal Nord Europa, attratti dalla città ma anche affascinati dalla campagna ricca di luoghi legati a una cultura antica, satura di testimonianze ancora presenti e forti. Poi, nella prima metà del Seicento, emergono prepotentemente Claude Lorrain, Nicolas Poussin e Gaspard Dughet, celeberrimi i primi due, sottovalutato dopo la morte il terzo: meritevole, invece, di una grande riscoperta, perché, più giovane dei suoi maestri, vive la pittura in maniera più istintuale.  G Non lirico come Lorrain né intellettuale come Poussin, Dughet è interprete di una nuova libertà e naturalezza che lo guidano alla scoperta di una natura da lui avvertita come reale e magica insieme. Nasce a Roma il 7 giugno 1615 da Jacques Dughet, cuoco parigino, e da Dorotea Paruffi o Scaruffo di Paliano. È il quarto di sette figli e manifesta presto una sicura attitudine al disegno. La sorte lo aiuta mettendolo sulla strada di Nicolas Poussin che sposa una sua sorella maggiore. All’età di quindici anni Gaspard va a vivere con il cognato già maturo. Nicolas si dedica all’educazione del giovane, cercando di trasmettergli la sua impostazione rigorosa, ma conscio del carattere ben diverso del cognato, tra l’altro cacciatore appassionato, lo incita a diventare paesista.  I primi anni da pittore vedono Dughet muoversi tra Roma, Napoli, Perugia e, forse, Firenze. Ospite del duca della Cornia fa tappa anche a Castiglione del Lago (Perugia). Successivamente il milanese Francesco Ariti lo porta nell’alto Lazio a quel tempo aspro e selvaggio. L’artista in un primo momento prende le distanze da quel territorio per poi restarne definitivamente affascinato.  Il suo primo incarico pubblico è a Roma negli ultimi anni Trenta del Seicento a palazzo Muti Bussi, poi negli anni Quaranta, sempre nella capitale, riceve la commissione per un ciclo di affreschi bellissimi nella chiesa di San Martino ai Monti. Da qui inizia la sua fortuna come decoratore presso le grandi famiglie romane. Lavora per i Pamphilj nel palazzo di via del Corso e in quello di piazza Navona ancora nel quinto decennio del secolo. Poi, nel sesto decennio, è attivo in palazzo Colonna. Nel 1658 è a palazzo Doria Pamphilj di Valmontone (Roma) dove affresca il salone del principe e lascia mirabili paesaggi su tela.  Sono del 1672 i pagamenti da parte dei principi Borghese per gli affreschi, in collaborazione con Filippo Lauri per le figure, nel loro palazzo di città. Ha successo, ma la sua scelta pura e coraggiosa di dipingere solo paesaggi lo pone successivamente su un piano minore rispetto soprattutto al grande Poussin. Eppure Dughet è interprete come nessuno di quel territorio vasto e complesso che ancora oggi va sotto il nome di “campagna romana”. Un luogo unico al mondo. Il Lazio è geograficamente ricco di diversità, aspre montagne coronano vallate solcate da fiumi e torrenti o svettano solitarie come divinità pietrificate. Coni vulcanici accolgono laghi antichi, profondi e inquietanti o aperti e assolati, le coste sono selvagge e sabbiose, i boschi impenetrabili e misteriosi, cascate vive brillano nella luce, veri e propri archetipi dell’inconscio universale.  Nel XVII secolo molti paesi coronavano le cime ma non esistevano centri abitati importanti per cui Roma concentrava su di sé la gran parte della popolazione lasciando il vasto territorio collinare poco antropizzato. Questo permetteva di accedere a enormi aree deserte e silenziose, punteggiate a tratti dalle grandi rovine romane, relitti storici meravigliosi e imponenti, di una popolazione aliena di giganti di cui la maggior parte delle persone misconosceva l’origine. In questo creato “pagano” vive e regna Pan, re della Natura, metafora del nostro paesaggio interiore. L’Arcadia è il suo luogo di nascita dove l’uomo ha vissuto l’età dell’oro che gli è stata sottratta. Re dei pastori, dei pescatori e dei cacciatori, come loro è vagabondo senza dimora e senza meta. È figlio di Ermes, messaggero degli dèi, e di una ninfa che lo abbandonò avvolto in una pelle di lepre.  Pan rivela alla nostra coscienza i luoghi oscuri della psiche dove nascono le pulsioni più profonde: desiderio, paura e angoscia. La paura ha un soggetto, l’angoscia ne è priva dal momento che non è legata a qualcosa di specifico, le motivazioni che la suscitano non sono immediatamente rintracciabili. Ma come non possiamo rinunciare al desiderio fonte di vita, cosi non possiamo rinunciare alla paura, necessaria per la nostra sopravvivenza perché ci protegge da pericoli e minacce. ENORMI AREE DESERTE E SILENZIOSE, PUNTEGGIATE A TRATTI DALLE GRANDI ROVINE ROMANE Paesaggio con cascata e viandante in riposo (1650-1655), Roma, palazzo Colonna. Paesaggio con monte (1644), Roma, palazzo Doria Pamphilj. Paesaggio roccioso con figure (1650-1655), Roma, palazzo Colonna. Paesaggi con figure (1655), Roma, palazzo Colonna. Paesaggio con pescatori e personaggio in preda al panico (1655-1660), particolare. Fuga in Egitto (1640 circa), Roma, palazzo Doria Pamphilj; I dipinti di Dughet sono la narrazione di tutto ciò. Noi avvertiamo nei suoi paesaggi apparentemente calmi una tensione profonda che è provocata dall’aderenza a questo messaggio panico. Per esempio, nel l’orizzonte d’acqua è lontano, i cieli sono calmi, i piani prospettici vengono verso di noi, la nostra attenzione è attratta dal primo piano dove l’elemento simbolico del lago, oscuro e fermo, evoca l’introspezione, il raccoglimento e lo specchio d’acqua è alimentato da vivaci cascate, simbolo di rinascita e vitalità. Vari personaggi animano la scena all’apparenza serena, ma compare una figura che scompagina tutto. Un uomo solo seduto di fronte a noi, disperato, appoggia il capo sulla mano, i suoi occhi sbarrati guardano il vuoto, in preda all’angoscia, al panico generato, forse, da un messaggio subliminale misterioso che rende questa figura inquietante.  Paesaggio con pescatori Una profonda suggestione anima la Natura di Dughet, la costruzione dello spazio è strutturata su piani prospettici che accompagnano l’osservatore verso un orizzonte sempre lontano. Le quinte arboree in ombra chiudono la scena che si apre rivelando uno spazio di volta in volta remoto o prossimo, pregno di luci mutanti.  I cieli perlopiù si manifestano come perfettamente sereni, ma possono diventare maestosamente tempestosi. Sentieri serpeggianti ospitano personaggi remoti che sostano in riposo indicando la lontananza. Ma alcuni paesaggi sono privi di figure, sia nel suo periodo giovanile (una fase in cui le sue opere erano attribuite un tempo a un anonimo denominato Maestro della Betulla) dove l’uomo non esiste e solo la Natura parla, sia nella maturità durante la quale Dughet è impegnato a palazzo Doria Pamphilj (via del Corso) dove con le sue opere trionfa la maestà creatrice della campagna romana.  La Natura e l’Istinto sono dentro di noi ed emergono in personalità trasversali a tutte le epoche. Gaspard Dughet è una di queste, interprete di quell’anima pagana ma profondamente spirituale che vive con il creato.  LA COSTRUZIONE DELLO SPAZIO È STRUTTURATA SU PIANI PROSPETTICI CHE ACCOMPAGNANO L’OSSERVATORE VERSO UN ORIZZONTE SEMPRE LONTANO Paesaggio con viandante e cascate (1635-37), Roma, palazzo Muti Bussi. Paesaggio con Ponte Lucano (1644), Roma, palazzo Doria Pamphilj.

Scopri arte, fotografia e storia in una miscela affascinante. Da Griffa a Sorolla, un viaggio attraverso l'arte contemporanea.

Arte tra Kafka e Kaufman: Barnor, Griffa, Muholi, Kandinskij

MAGGIO 2022

ART E DOSSIER N. 398

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