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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Esplora le opere di Danh Vo, Isamu Noguchi e Park Seo-Bo. Scopri la Biennale di Venezia, le mostre di Marlene Dumas e Alexander Calder. Approfondisci con l'intervista a Mark Steinmetz e le letture iconologiche su Van Gogh.

ART NEWS

ARTE CONTEMPORANEA - Danh Vo, Isamu Noguchi, Park Seo-Bo di Cristina Baldacci

CAMERA CON VISTA - Sorrentiniano non è un aggettivo  di Luca Antoccia

STORIE A STRISCE - Diabolik, il re del terrore di Sergio Rossi

BLOW UP - Maier di Giovanna Ferri

GRANDI MOSTRE. 1 - La 59* Biennale di Venezia. Oltre i conﬁni dell’umano di Ilaria Ferraris con un’intervista di Ludovico Pratesi a Cecilia Alemani

GRANDI MOSTRE. 2 - Marlene Dumas a Venezia.La ﬁne è aperta di Ilaria Ferraris

GRANDI MOSTRE. 3 - Architette da inizio Novecento a oggi a Roma.La curva invade gli ediﬁci di Lauretta Colonnelli

XXI SECOLO - Intervista a Mark Steinmetz. Nel tempo, sospeso, qualcosa accade di Francesca Orsi

GRANDI MOSTRE. 4 - Alexander Calder a Rotterdam.Sﬁdare la legge di gravità  di Paola Testoni de Beaufort.

PAGINA NERA - Della villa (un impero) resta solo un mistero di Fabio Isman

LETTURE ICONOLOGICHE - Il campo di grano con corvi di Van Gogh.Niente di sinistro in quel cielo tempestoso di Alessio Costarelli

GRANDI MOSTRE. 5 - Dai romantici a Segantini a Padova. Le scelte poetiche di Reinhart di Marco Goldin.

STUDI E RISCOPERTE. 1 - Le ﬁgure di spalle.Verità nascoste di Rossana Mugellesi e Stefania Landucci

STUDI E RISCOPERTE. 2 - Il vuoto evocativo in Botticelli e Malevič. Il pieno nel vuoto di Mauro Zanchi

L’OGGETTO MISTERIOSO - Da Tonga a Stonehenge (passando per Malta)  di Gloria Fossi.

IN TENDENZA - Dumas, una mattatrice doc di Daniele Liberanome

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 2 Marlene Dumas a Venezia LA FINE È APERTA A Palazzo Grassi una grande personale di Marlene Dumas raccoglie l’intero arco cronologico della sua produzione. La fisicità delle figure ritratte, la tensione poetica innescata dal confronto a volte paradossale fra opposti - inizio e fine, corpi nudi e vestiti, lutto, sesso, spirito e corpo, ebbrezza e disperazione, violenza e tenerezza - parlano di emozioni intense e amore per la vita. Ilaria Ferraris al 27 marzo è aperta al pubblico, nella doppia sede di palazzo Grassi e Punta della dogana, , una grande personale di Marlene Dumas (1953), con oltre cento dipinti e disegni - alcuni famosissimi, altri inediti - della produzione che va dal 1984 fino a oggi, provenienti da raccolte pubbliche e private di tutto il mondo, fra cui quella del patron di palazzo Grassi François Pinault, appassionato collezionista della pittrice. Secondo Dumas, «è un’esposizione sulle storie d’amore e i loro diversi tipi di coppie, giovani e vecchie, sull’erotismo, il tradimento, l’alienazione, l’inizio e la fine, il lutto, le tensioni tra lo spirito e il corpo, le parole (titoli e testi) e le immagini» . E questo spiega molto della peculiarità del suo approccio alla pittura, dei temi che le interessano, e anche del titolo stesso della mostra, open-end, che unisce, come in una sola parola, la potenzialità di un’apparizione e la sua conclusione, la vita e la morte.  D open-end (1) Cresciuta a Città del Capo, nel Sud Africa dell’apartheid, e poi trasferitasi in Olanda nel 1976, all’inizio della sua carriera Dumas lavorava più spesso con testi o collage, oggi principalmente con olio su tela o inchiostri su carta anche di grande formato. Le sue figure, perlopiù ritratti che sembrano immergersi o emergere da uno sfondo neutro, derivano solitamente da polaroid, ritagli di giornale, foto, scene di film archiviate e poi rielaborate e reinterpretate da Dumas. Sono ispirate dal cinema, dalla letteratura e dalla poesia, sono immagini che hanno già avuto una vita: la pittura è per l’artista un’operazione di ricordo e decontestualizzazione, non di rappresentazione mimetica. Le immagini, ripescate dalla memoria di massa oltre ogni linearità cronologica, «si rivestono di uno spessore di spettralità» , grazie anche all’utilizzo delle tracce vibranti e liquide della materia pittorica. Il loro accostamento in mostra - figure vive oppure morte, spesso nude e smaccatamente erotiche - diventa un gioco di apparizioni: Marlene Dumas è «un’artista attraversata dai nostri fantasmi» . I rimandi, le somiglianze o i contrasti a volte anche paradossali, come quello tra la fissità delle immagini e la forza dinamica del colore, entrano in relazione con lo sguardo e con il vissuto dell’osservatore. (2) (3) L’accostamento delle opere in serie o in gruppi - come nelle sequenze disposte in una griglia dei , volti di persone di colore, oppure - fornisce coralità alla narrazione, in cui questioni personali (rappresentate attraverso le specificità individuali di ogni volto raffigurato, la fisicità, l’espressività, il colore della pelle) si uniscono alle istanze della sfera sociopolitica indagata dall’artista. Nello stesso tempo, con questo approccio fisico alla pittura, estremamente libero, grazie anche all’uso della materialità stessa del colore, Dumas supera la distanza tra sé e il soggetto rappresentato, lo “tocca” , mettendo a nudo la propria sfera intima ed emotiva: «E quando si tratta di colore, nessun altro ha il coraggio di scagliarlo sulla tela come fa lei, di non aver paura o preoccuparsi di dove andrà a finire. […] È la vastità del mondo del pittore, generata dal colore, dove ogni cosa è possibile, unita all’aver qualcosa da dire» .  Black Drawings Models, Rejects, Great Men (4) (5) Il percorso espositivo veneziano riprende in parte due importanti mostre recenti dell’artista. L’allestimento al primo piano di palazzo Grassi prende spunto dall’ultima personale a New York, alla galleria David Zwirner, presentata da aprile a giugno 2018, intitolata . I disegni sul mito di Venere e Adone, teneri ed erotici, creati per il libro dello scrittore neerlandese Hafid Bouazza, recentemente scomparso, che ha rivisitato un poema di William Shakespeare ispirato dalle Metamorfosi di Ovidio, sono allo stesso tempo amorosi e violenti, delicati e aggressivi.  Myths & Mortals Al secondo piano è riproposta la selezione della mostra organizzata da maggio a ottobre 2020 alla Zeno X Gallery di Anversa, (espressione che si potrebbe tradurre con “a scoppio ritardato”), nella quale molte opere erano ispirate alla raccolta di poemetti Lo spleen di Parigi di Charles Baudelaire. Il percorso è stato poi integrato e completato con lavori che rispecchiano i grandi temi di interesse di Dumas (l’erotismo, la morte, le istanze di genere e razziali), dove la tensione poetica innescata dal confronto fra opposti - corpi nudi e vestiti, vecchiaia e gioventù, sesso, lutto, spirito e corpo, ebbrezza e disperazione - parla di emozioni intense e amore per la vita. Double Takes Note In C. Bourgeois, in open-end, catalogo della mostra (Venezia,  (1) palazzo Grassi e Punta della dogana, 27 marzo 2022 - 8 gennaio 2023),  Venezia 2022. E. Lebovici, Ossessionat3, in open-end, cit.. (2) C. Bourgeois, op. cit. (3) «La pittura è la traccia del tocco umano, è la pelle di una  (4) superficie. Un dipinto non è una cartolina». M. Dumas, Sweet  Nothings. Notes and Texts, prima edizione Amsterdam 1998 (seconda  edizione Londra 2014). J. Andriesse, in U. Looch, Marlene Dumas. The Origin of Painting,  (5) in open-end, cit.. The Young Mortal Adonis (2015-2016). Dora Maar (The Woman Who Saw Picasso Cry) (2008). Losing (Her Meaning) (1988). Marlene Dumas - open-end Fino all’8 gennaio 2023 Palazzo Grassi Venezia, San Samuele 3231 Punta della dogana Venezia, Dorsoduro 2 Orario 10-19, chiuso martedì Catalogo Palazzo Grassi - Punta della Dogana in coedizione con Marsilio www.palazzograssi.it

Esplora opere di Danh Vo, Isamu Noguchi e Park Seo-Bo, la Biennale di Venezia, mostre di Marlene Dumas e Alexander Calder.

Opere di Danh Vo, Noguchi, Park Seo-Bo, Biennale di Venezia

APRILE 2022

ART E DOSSIER N. 397

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