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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Scopri Luigi Ghirri attraverso lo sguardo di Cristina Baldacci e immergiti nel mondo dei manga con Sergio Rossi. Ammira il lavoro di Berengo Gardin e scopri l'arte italiana nel Nasjonalmuseet grazie ad Aldo Colonnetti. Approfondisci la Biennale di Berlino e di Venezia con Kader Attia e RENN, e leggi l'intervista ad Alec Soth sulla magia dell'intimità. Le grandi mostre spaziano da Somaini a Milano e il Settecento veneto a Trento, a Caroto a Verona e Dürer a Chantilly, fino all'arte e sensualità a Pompei.

ART NEWS

ARTE CONTEMPORANEA - Luigi Ghirri: vedere oltre di Cristina Baldacci

CAMERA CON VISTA - Drive my Soul di Luca Antoccia

STORIE A STRISCE - L’universo dei manga di Sergio Rossi

BLOW UP - Berengo Gardin di Giovanna Ferri

ARCHITETTURA PER L’ARTE - Allestimento made in Italy per il Nasjonalmuseet di Aldo Colonnetti

XXI SECOLO. 1 - Kader Attia e la Biennale di Berlino - Il lavoro (im)possibile della riparazione di Jonas Tinius

XXI SECOLO. 2 - RENN nel padiglione della Namibia alla Biennale di Venezia - Solitarie pietre del deserto di Gloria Fossi

ARTE E CINEMA - Werner Herzog - Un esploratore del diversamente umano di Luca Antoccia

XXI SECOLO. 3 - Intervista ad Alec Soth - La magia dell’intimità: dentro e fuori di Francesca Orsi

GRANDI MOSTRE. 1 - Somaini a Milano - L’ansia del furor costruttivo di Fulvio Irace

STUDI E RISCOPERTE - Le vesti degli zingari - Storie a strisce di Bruno Morelli

LA PAGINA NERA - Quella Villa ormai fibrilla di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 2 - Il Settecento veneto a Trento - Un caleidoscopio cromatico di Marta Santacatterina

GRANDI MOSTRE. 3 - Caroto a Verona - Il ritratto di un estroso giramondo di Francesca Rossi

GRANDI MOSTRE. 4 - Dürer a Chantilly - Il Rinascimento in bianco e nero di Claudio Pescio

GRANDI MOSTRE. 5 - Arte e sensualità a Pompei - L’erotismo ai piedi del Vesuvio di Lauretta Colonnelli

IN TENDENZA - Guardi, un vedutista intramontabile di Daniele Liberanome

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

XXI secolo 1 Kader Attia e la Biennale di Berlino IL LAVORO (IM)POSSIBILE DELLA RIPARAZIONE L’edizione 2022 della Biennale di Berlino, diretta da Kader Attia, ha l’ambizioso proposito di tentare una sintesi del dibattito in corso sulla decolonizzazione, fra strategie e pratiche di riparazione. Jonas Tinius Perché fare un’altra mostra?», si chiede l’artista e direttore artistico della dodicesima edizione  « della Biennale di Berlino, Kader Attia, all’apertura della conferenza stampa il 9 luglio  2022. Secondo Attia, artista franco-algerino che vive a Berlino da diversi anni, l’arte serve  come una bussola in un mondo con troppi punti ciechi. Se scegliamo di fare un’altra mostra,  allora è fondamentale che funzioni come una bussola, per rendere visibile una mappa del  mondo che abbiamo ereditato dal passato. Invece di mettere in questione un modo frenetico  e capitalistico della produzione che ha sempre a che fare con una certa attitudine a estrarre  e “colonizzare”, Attia cerca piuttosto di analizzare la governamentalità, le pratiche attraverso  cui i soggetti sono stati governati e consumati nel nome del progresso liberale. Still, present  (“Ancora, presente”, ma traducibile anche con “Fermo immagine, presente”), il motto della  Biennale berlinese, sottolinea la necessità di continuare e persistere in una riflessione sul  difficile passato della modernità europea. Attraverso quattro assi portanti (la decolonizzazione dell’ecologia, del femminismo, del patrimonio  culturale, del fascismo/colonialismo), Attia e le curatrici da lui invitate - Ana Texeira  Pinto, Đỗ Tường Linh, Marie Helene Pereira e Noam Segal -  cercano di evidenziare l’invisibilizzazione di alcuni dei processi  più violenti della modernità occidentale. Ci sono ferite gravi,  traumi che persistono nel presente, soprattutto per le popolazioni  minoritarie e postcoloniali. Il fatto che ci siano ancora  problemi irrisolti non è un incidente; queste cicatrici non  possono essere guarite perché non le vediamo, non le trattiamo:  confrontarsi con il processo di cicatrizzazione significa  rendersi conto della responsabilità dell’Occidente nell’universalizzazione  brutale delle ideologie di libertà, uguaglianza e  fraternità. L’installazione di Nil Yalter, per esempio, apre la mostra nella  sede principale del Kunstwerke (KW) - dove la Biennale di  Berlino è stata fondata quasi venticinque anni fa - con narrazioni  “minori” di donne turche e portoghesi rese invisibili  da una «maggioranza metropolitana» (Nikita Dhawan) e dalla  democrazia rappresentativa. João Polido, (2022), Berlino, Kunstwerke (KW). Replica Song Prabhakar Kamble, (2020), Akademie der Künste. Broken Foot Ngô Thành Bắc, performance (2007-2022), Berlino, ex archivio-quartier generale della Stasi. I documentari del regista jugoslavo Stevan Labudović, che  ha seguito i combattenti della guerra di liberazione algerina  (1954-1962), riecheggiano alcune delle incredibili descrizioni di  Frantz Fanon della violenta ribellione all’occupazione coloniale  e delle reti di solidarietà dei non allineati a lungo nascoste. Sfortunatamente, la Biennale non riesce a concretizzare  questo discorso curatoriale attraverso tutti gli spazi utilizzati;  poche sono le connessioni profonde tra i temi proposti da Attia,  troppe le contraddizioni tra rappresentazione e riessenzializzazione  (per esempio, una comunità rom vista dallo sguardo  documentario “bianco” del fotografo Mathieu Pernot), e l’impressione  che rimane è quella di vedere diverse mostre nella  mostra, che non parlano fra loro. Il sito più interessante dove i lavori sono invece in conversazione  con il concetto curatoriale e lo situano nel contesto  tedesco è l’ex archivio-quartier generale della Stasi, la famigerata  organizzazione governativa della Repubblica Democratica  Tedesca che programmaticamente spiava e intimidiva  la popolazione, creando una ferita che ha distrutto la fiducia  intellettuale e sociale per una visione politica della modernità  socialista. L’artista Ngô Thành Bắc ha presentato, in uno degli  edifici di questo vasto complesso grigio nella parte orientale  di Berlino, una serie di fotografie piuttosto esilaranti e provocatorie  di sue performance: attraverso semplici gesti come  mettersi in verticale a testa in giù di fronte ai luoghi quotidiani  della memoria ufficiale, ha messo letteralmente sottosopra  gli interventi ufficiali nella cultura della memoria. Un piccolo  gesto che riorienta lo sguardo. La Biennale rimane però una  bussola instabile, una mappa frammentata. Nella pagina a fianco, Nil Yalter, (1983-2022), Berlino, Kunstwerke (KW). Exile is a Hard Job Biennale d’arte contemporanea Berlino, Hamburger Bahnhof e altre sedi fino al 18 settembre 2022 orario 10-18, salvo il giovedì (10-20) e sabato-domenica (11-20) www.museumsportal-berlin.de

Scopri Luigi Ghirri e il mondo dei manga. Esplora Berengo Gardin, l'arte italiana, e grandi mostre da Somaini a Pompei.

Arte e Mostre: Luigi Ghirri, Manga, Somaini, Dürer, Pompei

SETTEMBRE 2022

ART E DOSSIER N. 401

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