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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Scopri Luigi Ghirri attraverso lo sguardo di Cristina Baldacci e immergiti nel mondo dei manga con Sergio Rossi. Ammira il lavoro di Berengo Gardin e scopri l'arte italiana nel Nasjonalmuseet grazie ad Aldo Colonnetti. Approfondisci la Biennale di Berlino e di Venezia con Kader Attia e RENN, e leggi l'intervista ad Alec Soth sulla magia dell'intimità. Le grandi mostre spaziano da Somaini a Milano e il Settecento veneto a Trento, a Caroto a Verona e Dürer a Chantilly, fino all'arte e sensualità a Pompei.

ART NEWS

ARTE CONTEMPORANEA - Luigi Ghirri: vedere oltre di Cristina Baldacci

CAMERA CON VISTA - Drive my Soul di Luca Antoccia

STORIE A STRISCE - L’universo dei manga di Sergio Rossi

BLOW UP - Berengo Gardin di Giovanna Ferri

ARCHITETTURA PER L’ARTE - Allestimento made in Italy per il Nasjonalmuseet di Aldo Colonnetti

XXI SECOLO. 1 - Kader Attia e la Biennale di Berlino - Il lavoro (im)possibile della riparazione di Jonas Tinius

XXI SECOLO. 2 - RENN nel padiglione della Namibia alla Biennale di Venezia - Solitarie pietre del deserto di Gloria Fossi

ARTE E CINEMA - Werner Herzog - Un esploratore del diversamente umano di Luca Antoccia

XXI SECOLO. 3 - Intervista ad Alec Soth - La magia dell’intimità: dentro e fuori di Francesca Orsi

GRANDI MOSTRE. 1 - Somaini a Milano - L’ansia del furor costruttivo di Fulvio Irace

STUDI E RISCOPERTE - Le vesti degli zingari - Storie a strisce di Bruno Morelli

LA PAGINA NERA - Quella Villa ormai fibrilla di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 2 - Il Settecento veneto a Trento - Un caleidoscopio cromatico di Marta Santacatterina

GRANDI MOSTRE. 3 - Caroto a Verona - Il ritratto di un estroso giramondo di Francesca Rossi

GRANDI MOSTRE. 4 - Dürer a Chantilly - Il Rinascimento in bianco e nero di Claudio Pescio

GRANDI MOSTRE. 5 - Arte e sensualità a Pompei - L’erotismo ai piedi del Vesuvio di Lauretta Colonnelli

IN TENDENZA - Guardi, un vedutista intramontabile di Daniele Liberanome

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

XXI secolo 2 Renn nel padiglione della Namibia alla Biennale di Venezia SOLITARIE PIETRE DEL DESERTO Viaggio nel deserto del Namib, habitat di antiche pitture rupestri, piante preistoriche, foreste pietrificate. Dal 2014 ospita ventitre sculture di pietra, disseminate in un’area vastissima. Le ha realizzate Renn, che ne ha portate altre nel suggestivo padiglione della Namibia alla Biennale di Venezia, nell’Isola della Certosa. Gloria Fossi amibia, Kaokoland, 12 ottobre 2000. Siamo quasi in Angola,  N sulla rotta che a ovest delle Epupa Falls e del villaggio  di Opuwo s’inoltra nel deserto che si estende verso sud per  oltre mille chilometri, parallelo alla costa atlantica. Il pick  up 4x4 avanza lentamente. Un mese prima abbiamo cominciato  a risalire da Windhoek, capitale della Namibia,  che confina con il Sud Africa a sud e il Botswana a est. Dopo soste e incontri di ogni genere siamo giunti a Opuwo,  circa settecento chilometri a nord. La ricordo come una  lunga strada di terra battuta, unico centro abitato di un’area  molto vasta. Uno spaccio cinese, un ospedale, baracche. Bambini ovunque. Opuwo vuol dire “la fine”. Basta allontanarsi da qui, verso ovest, per provare  quell’arcana sensazione d’immensità, di eterno, di limite  estremo, divenuti luogo comune, emblemi dell’essere umano  occidentale di fronte alla Natura, in qualunque deserto. Sensazioni simili a quelle che ho percepito a Uummannaq,  oltre il circolo polare artico, sorvolando i maestosi ghiacci  della Groenlandia oppure l’immensa distesa del sud Pacifico.  Da Opuwo ci spostiamo in un villaggio Himba. Ci  sono solo donne e bambini. Gli uomini sono lontani, da  settimane, con il gregge, in cerca di verde. È la stagione arida,  non c’è un filo d’erba. Il fuoco è sempre acceso. I bambini  si accalcano sulla soglia della capanna dell’anziana  prima moglie del capo tribù. Le giovani madri pure. Parlano  con i “click”, schiocchi con la lingua. Ci fa da interprete  una ragazza con un neonato in braccio, venuta con noi  da Opuwo . Come faccio a spiegare che no, noi due non  (1) abbiamo mandrie? Mi vergogno e rispondo che abbiamo  mille pecore e quattro figli (non è vero, e comunque sono  troppo pochi). Sto bene con loro, anche se alcuni bambini  hanno la poliomielite. Un neonato piange sommessamente  per una ferita al piedino. Tentiamo di disinfettarlo con  una salvietta. Non c’è acqua, qui. Un aereo lascia nel cielo  privo di nuvole una lunga scia. L’anziana mi chiede come  sia possibile viaggiare in una scatola di latta tutti assieme,  coppie o famiglie di tribù diverse. E se cade, cosa passa per  la testa a chi vive gli ultimi attimi volando giù dal cielo? Ce lo siamo chiesti tutti, credo. Gli himba sono una delle  numerose etnie, quella rimasta più isolata, della Namibia,  estesa in un territorio tre volte almeno superiore all’Italia. Un paese di grande fascino che suscita molte nostalgie. Ho sempre pensato che non avrei avuto occasione di  parlarne, come storica dell’arte. Mi è poi capitato, invece, a  proposito di un cucciolo di rinoceronte namibiano e di un  dipinto di Pietro Longhi .. E adesso, qui, una nuova storia. (2) Fra le diapositive sciupate dal tempo, mi è molto cara quella  un po’ sfocata di un’auto senza ruote, sollevata su pali di  legno. Qualcuno ha dipinto lo sportello, e appoggiato bamboline  di pezza degli herero, etnia fra le più numerose. Una  sorta di Land Art, d’ingegnosa installazione. Non è esattamente  quello che qui chiamano un “curio shop”, destinato  al mercato. Più avanti, nel Damaraland, una bimba mi ha  regalato la sua bambolina di straccetti di tulle, l’anima di  ferro, e il sederino imbottito. In Italia ne ho fatto un’installazione,  inserendola fra i libri di Walter Pater: Marius  the Epicurean, ovvero il decadentismo tardo ottocentesco  versus Africa postcoloniale. Un gap, molte riflessioni. Note  M. Dantini, Diario namibiano, in “Ipso Facto”, gennaio-aprile 2001, fotografie di G. Fossi, pp. 62-81; rist. (senza immagini) in Ho visto,  (1) Roma 2002.  G. Fossi, Clara, un rinoceronte per amico, in “Art e Dossier”, 381, novembre 2020, pp. 60-63. (2) SCULTURE CHE SI ARRAMPICANO O SPENZOLANO DA UNA ROCCIA, O SIEDONO, SOLITARIE O IN COMPAGNIA, NEL “BUSH” OPPURE SOTTO A UN ESILE ALBERO Hanging Man, Namibia 2020. Green Drum, Namibia 2016. Out of the Sand, Namibia 2015. Italia, aprile 2022. Ho un sussulto quando vedo le fotografie  delle ventitre sculture composte da pietre e tondini  di ferro che l’artista RENN ha allestito nel 2014 nel deserto  namibiano. Si arrampicano o spenzolano da una roccia,  o siedono, solitarie o in compagnia, nel “bush” o sotto a  un esile albero. Alcune sono state ricreate nell’immenso  spazio del padiglione della Namibia alla 59. Biennale di  Venezia, nell’isola della Certosa . Mi fanno ricordare, ipso  (3) facto, un episodio di quel viaggio lontano. Kaokoland, 15 ottobre 2000. Non una nuvola. Il caldo  secco toglie il respiro. Per risparmiare carburante non accendiamo  l’aria condizionata. Finestrini aperti, nessuno in  vista, né animali, né automobili. Nessun albero, nessun cespuglio. In lontananza colline rocciose, scabre montagne. Ho fame. Ho sete. Mi vergogno. Come fanno gli himba, con  un’unica ciotola di latte di capra fermentato nella farina di  avena? Cosa avrà avuto da sorridere la bimba herero con  la bambolina, in mezzo al nulla? Ho caldo. «Two Leaves can’t Die», due foglie non possono morire. La frase mi risuona nella mente, come un mantra, mentre  avanziamo lungo la pista assolata. Si riferisce alle caratteristiche  quasi immortali di una pianta del Namib,  la “Welwitschia mirabilis”: due uniche lunghissime foglie  come nastri. Ha origine duecento milioni di anni fa. Oggi  è una specie pancronica, un fossile vivente. I più antichi  esemplari in vita risalgono a duemila anni fa. Quella che  ho visto nel Namib Naukluft è dei tempi di Giulio Cesare. E quando a Firenze il Magnifico cantava: «Ah quanto poco  al mondo ogni ben dura», quella pianta nel deserto silente  aveva millequattrocento anni. Mi dà speranza che sia così  resistente alle alte temperature da poter vivere senza una  goccia d’acqua per cinque anni. All’improvviso un albero,  credo un’acacia. Ci fermiamo. Ombra, quel tanto che basta  per istemarvi il fornellino a gas. Con la poca acqua rimasta  cuocio una zuppa in polvere con un cucchiaio di legno. All’improvviso si avvicina una sagoma scura, nel tremolio  del deserto. È un giovane uomo magrissimo. Pantaloni  lunghi maglietta e infradito. Un bastone sulla spalla con  un fardello appeso. In mano una tanichetta vuota per la  benzina. Qui serve per l’acqua. Ci verso le poche gocce dalla  nostra. Si siede per terra, con noi, in silenzio. Le parole  non servono. Gli porgo una ciotola di zuppa. La mangia  educato, silenzioso. Lo guardo. Mi guarda. Si alza, e in silenzio  si allontana. La Namibia è stato il primo paese africano a introdurre  la conservazione ambientale nella propria costituzione e  a proteggere circa la metà del territorio. Vanta la più larga  popolazione al mondo di rinoceronti neri e ghepardi. Nel minuscolo museo di Windhoek ho visto uno dei più  antichi manufatti al mondo, con piccole tacche incise. Su  artedossier.it tornerò a ottobre a parlare di quei Lone Stone  Men, di quelle pietre solitarie che RENN ha disseminato  (4) nel deserto e ora ha ricreato alla Biennale. Il curatore Marco  Furio Ferrario spiega che , titolo  The Bridge for the Desert dell’allestimento veneziano, è un gioco di allusioni che  ognuno può interpretare come vuole. In quelle pietre trattenute  dal ferro, a formare esseri umani - di quale etnia, di  quale nazionalità, di quale genere? - riconosco quell’uomo  apparso dal nulla il 15 ottobre dell’anno Duemila. Un ponte  per il deserto. Note A Bridge to the Desert. The Lone Stone Men by RENN (Venezia,  (3) isola della Certosa, padiglione della Namibia, 59. Esposizione  internazionale d’arte, La Biennale di Venezia, fino al 27 novembre),  catalogo della mostra a cura di Marco Furio Ferrario e allestimento a  cura di AMEBE. Pur essendo una singola personalità, RENN si declina al plurale  (4) per evitare qualsiasi connotazione personale, compresa quella di  genere. Alla Biennale, così come in Namibia, l’attenzione va tutta  sulle opere. Cfr. https://www.artedossier.it/it/art-news/bridgedesert/? edit_off#.YrAj85BBwu0; https://www.youtube.com/watch?v=- yl5Thz2src Bamboline herero salutano gli amici viandanti da un relitto di automobile. Damaraland, ottobre 2020. Bambolina herero.

Scopri Luigi Ghirri e il mondo dei manga. Esplora Berengo Gardin, l'arte italiana, e grandi mostre da Somaini a Pompei.

Arte e Mostre: Luigi Ghirri, Manga, Somaini, Dürer, Pompei

SETTEMBRE 2022

ART E DOSSIER N. 401

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