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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Scopri Luigi Ghirri attraverso lo sguardo di Cristina Baldacci e immergiti nel mondo dei manga con Sergio Rossi. Ammira il lavoro di Berengo Gardin e scopri l'arte italiana nel Nasjonalmuseet grazie ad Aldo Colonnetti. Approfondisci la Biennale di Berlino e di Venezia con Kader Attia e RENN, e leggi l'intervista ad Alec Soth sulla magia dell'intimità. Le grandi mostre spaziano da Somaini a Milano e il Settecento veneto a Trento, a Caroto a Verona e Dürer a Chantilly, fino all'arte e sensualità a Pompei.

ART NEWS

ARTE CONTEMPORANEA - Luigi Ghirri: vedere oltre di Cristina Baldacci

CAMERA CON VISTA - Drive my Soul di Luca Antoccia

STORIE A STRISCE - L’universo dei manga di Sergio Rossi

BLOW UP - Berengo Gardin di Giovanna Ferri

ARCHITETTURA PER L’ARTE - Allestimento made in Italy per il Nasjonalmuseet di Aldo Colonnetti

XXI SECOLO. 1 - Kader Attia e la Biennale di Berlino - Il lavoro (im)possibile della riparazione di Jonas Tinius

XXI SECOLO. 2 - RENN nel padiglione della Namibia alla Biennale di Venezia - Solitarie pietre del deserto di Gloria Fossi

ARTE E CINEMA - Werner Herzog - Un esploratore del diversamente umano di Luca Antoccia

XXI SECOLO. 3 - Intervista ad Alec Soth - La magia dell’intimità: dentro e fuori di Francesca Orsi

GRANDI MOSTRE. 1 - Somaini a Milano - L’ansia del furor costruttivo di Fulvio Irace

STUDI E RISCOPERTE - Le vesti degli zingari - Storie a strisce di Bruno Morelli

LA PAGINA NERA - Quella Villa ormai fibrilla di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 2 - Il Settecento veneto a Trento - Un caleidoscopio cromatico di Marta Santacatterina

GRANDI MOSTRE. 3 - Caroto a Verona - Il ritratto di un estroso giramondo di Francesca Rossi

GRANDI MOSTRE. 4 - Dürer a Chantilly - Il Rinascimento in bianco e nero di Claudio Pescio

GRANDI MOSTRE. 5 - Arte e sensualità a Pompei - L’erotismo ai piedi del Vesuvio di Lauretta Colonnelli

IN TENDENZA - Guardi, un vedutista intramontabile di Daniele Liberanome

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 3 Caroto a Verona IL RITRATTO DI UN ESTROSO GIRAMONDO Alla riscoperta di Caroto, grande pittore dell’arte veronese del cinquecento, instancabile viaggiatore, capace di unire tradizione e innovazione. Approfondiamo qui, con uno dei curatori, i contenuti del progetto espositivo al Palazzo della Gran Guardia. Francesca Rossi a mostra promossa dai Musei civici di Verona,  L Caroto e le arti tra Mantegna e Veronese aperta al Palazzo della Gran guardia fino al 2 ottobre, rilancia in un percorso di oltre  centoventi opere, provenienti da musei e collezionisti italiani e internazionali, il ruolo  di primo piano di Giovan Francesco Caroto, un artista che fu molto famoso tra i suoi  contemporanei, tanto da entrare nell’olimpo delle Vite di Giorgio Vasari che gli riservò,  nell’edizione del 1568, un’appassionata biografia. Il progetto, a cura di chi scrive, Gianni  Peretti ed Edoardo Rossetti, raccoglie i frutti delle ricerche di numerosi esperti e si inserisce  come anello di raccordo tra due grandi mostre organizzate dai musei comunali di  Verona: Mantegna e le Arti a Verona 1450-1500 (settembre 2006 - gennaio 2007) e Paolo  Veronese. L’illusione della realtà (luglio - ottobre 2014). Durante la prima metà del Cinquecento, la città di Verona  governata dalla Repubblica di Venezia, malgrado i  tumulti politici e sociali dovuti alla breve dominazione  imperiale dal 1509 al 1516, malgrado le conseguenze di  una devastante epidemia di peste, di un terremoto e di  una grave carestia, attraversò una stagione di straordinaria  creatività nelle arti, nella musica, negli studi archeologici,  nelle scienze naturali, nel collezionismo e nel campo  dell’architettura civile, religiosa e militare, dove si concretizzò  un adeguamento linguistico in senso moderno grazie  a personalità come Falconetto e Sanmicheli. La forma del  paesaggio urbano che allora fu ridisegnata appare tuttora  pervasiva nella fisionomia della città.  L’arte veronese che sbocciò tra i due giganti, Andrea  Mantegna e Paolo Veronese, non mancò di personalità inconfondibili  e di talento nel campo della pittura e della  miniatura, come Liberale da Verona, Girolamo dai Libri,  Francesco Morone, Paolo Morando detto il Cavazzola, Francesco  Torbido detto il Moro, Nicola Giolfino, Antonio Badile  III, Domenico Brusasorzi. Tra tutte, la figura di Giovan  Francesco Caroto, per molti aspetti inseparabile durante  la carriera veronese da quella del più giovane fratello Giovanni,  noto soprattutto come eccellente studioso di antichità,  appariva già agli occhi di Vasari come la più eclettica  e affascinante, la più capace di farsi carico di un confronto  costante e mai convenzionale tra conservazione della tradizione  e tensione verso la modernità e il cambiamento. «EBBE SEMPRE GIOVAN  FRANCESCO GRANDE  OPINIONE DI SÉ,  ONDE NON AVREBBE  MESSO IN OPERA PER  COSA DEL MONDO COSA  RITRATTA DA ALTRI» (GIORGIO VASARI,  LE VITE, 1568) (1515-1520), Verona, Musei civici - Museo di Castelvecchio. Ritratto di fanciullo con disegno (Madonna della farfalla) (1510-1515 circa). Madonna con il Bambino (1515). Compianto su Cristo morto (1531-1534 circa), Verona, Musei civici - Museo di Castelvecchio. Veritas Filia Temporis Così, Caroto «riuscì valente uomo» facendosi strada con  un carattere assai dinamico e poliedrico, nutrito di amore  per la letteratura e le scienze naturali, colto e spiritoso,  capace di mescolare nel colorismo tutto veronese il sentimentalismo  di Liberale da Verona col sublime magistero  sull’antico di Mantegna, il classicismo degli emiliani dello  studiolo di Mantova con la maestria dei fiamminghi  nell’arte del ritratto e del dipingere paesaggi, la lezione  sullo sfumato e il naturalismo di Leonardo da Vinci con le  sperimentazioni di Bramantino e di Bernardino Luini, con  le forme di Raffaello e Michelangelo, fino a lasciare il passo  alla generazione di Domenico Brusasorzi e Paolo Veronese,  che seppe far tesoro delle sue molteplici esperienze, della  sua curiosità e apertura di visione verso altri mondi. Caroto viaggiò molto, è vero, senza però mai tagliare i  ponti con Verona. Lavorò nella Mantova dei Gonzaga sotto  la guida di Mantegna, a Milano al servizio di Antonio  Visconti e a Casale Monferrato (Alessandria) alla corte del  marchese Guglielmo IX Paleologo. Rientrato più stabilmente  nella città veneta all’apice della fama, conteso dalle alte  committenze religiose, pubbliche e private, specialmente  per la sua bravura nella pittura di ritratti e di paesaggi,  aprì una spezieria in piazza delle Erbe da gestire con il figlio,  ma non abbandonò mai la produzione pittorica. Tutto  questo spiega anche perché oggi le sue numerose opere  sono sparse in collezioni private e musei di tutto il mondo. L’allestimento della mostra, caratterizzato dal colore  ottanio alle pareti, valorizza per la prima volta nei saloni  del Palazzo della Gran guardia la luce naturale proveniente  dai finestroni dell’edificio. Il percorso di visita, ibrido e  fortemente innovativo, alterna modalità espositive tradizionali  a una serie di stanze multimediali dove convivono  la realtà virtuale e gli oggetti materiali: la prima di queste  stanze è dedicata a una esplorazione del procedimento  pittorico usato da Caroto nel 1508 per il celebre affresco  con l’ Annunciazione della chiesa San Girolamo; la seconda  è dedicata all’immagine della Verona romana vista con gli  occhi e la penna del fratello Giovanni Caroto; la terza propone  una ricostruzione immersiva di uno dei più antichi  musei naturalistici del mondo, quello del naturalista Francesco  Calzolari. Nello spazio permeabile della Gran guardia si fondono  delicatamente l’interno e l’esterno e dalla luce di una finestra  si intravede, come un quadro nel quadro, la meravigliosa  città antica e la maestosa presenza dell’anfiteatro  Arena, ancora sorprendentemente uguale a quello ritratto  dai Caroto cinquecento anni or sono. Il percorso si prolunga  quindi nella passeggiata per le strade di Verona, dove si  dispiega una rete di itinerari artistici dedicati al pittore e  al suo contesto, segnalati in loco da pannelli informativi. Questo progetto, infatti, vuole distaccarsi dall’intrinseca dimensione  effimera dell’evento espositivo, che dura pochi  mesi, investendo sul rinnovo a medio e lungo termine dei  musei veronesi, con l’obiettivo di generare un capitale di  valore duraturo per la conoscenza del patrimonio culturale  e per lo sviluppo della comunità di riferimento. In questo senso, hanno guidato ogni aspetto della progettazione  e della collaborazione con il coproduttore Civita  mostre e musei i principi della sostenibilità, dell’accessibilità,  della continuità della ricerca, della contaminazione dei  saperi, dell’equilibrio tra tradizione e innovazione, dell’attualità  della memoria e della sperimentazione di nuovi  linguaggi. Basti pensare che, al termine della mostra, quattro  degli otto musei del sistema museale cittadino potranno  beneficiare del riuso di apparecchiature per l’efficienza  energetica, per il confort ambientale e cognitivo e di un  importante arricchimento degli allestimenti permanenti  e delle proposte per i visitatori grazie alla ricollocazione  delle stanze multimediali e di altri prodotti realizzati per  la mostra con gli strumenti delle più avanzate tecnologie  digitali. (1530 circa), Sibiu (Romania), Muzeul Naţional Brukenthal. Natività di Maria (1530), Parigi, Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques. Madonna con il Bambino seduta su una roccia (1508-1510 circa), Parigi, Musée du Louvre, Département des Peintures. Ritratto di dama Caroto e le arti tra Mantegna e Veronese a cura di Francesca Rossi, Gianni Peretti ed Edoardo Rossetti Verona, Palazzo della Gran guardia fino al 2 ottobre orario 10.30-19.30, chiuso il lunedì catalogo Silvana Editoriale www.mostracaroto.it

Scopri Luigi Ghirri e il mondo dei manga. Esplora Berengo Gardin, l'arte italiana, e grandi mostre da Somaini a Pompei.

Arte e Mostre: Luigi Ghirri, Manga, Somaini, Dürer, Pompei

SETTEMBRE 2022

ART E DOSSIER N. 401

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