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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Scopri l'arte contemporanea attraverso mostre suggestive come quelle di Chiaramonte e Sultan. Immortala le visioni del Futurismo a Padova e esplora l'Himalaya della memoria con le opere di Tonino Guerra. Approfondisci gli Impressionisti nell'"Affaire Dreyfus" e ammira la leggerezza di Eva Gonzalès. Abbandonati ai giardini di Caserta e ai misteri del rinoceronte Clara ad Amsterdam.

ART NEWS

FINESTRE SULL’ARTE - La Galleria nazionale dell’Umbria riparte di Federico D. Giannini

CORTOON - Le radici dell’Albero degli zoccoli di Luca Antoccia

DENTRO L'OPERA - Riattivare la storia di Cristina Baldacci

INTERVISTA AD ALFREDO ACCATINO Le parabole dei talenti di Claudio Pescio

GRANDI MOSTRE. 1 Giovanni Chiaramonte ad Astino L’infinito messo a fuoco di Corrado Benigni

XXI SECOLO Larry Sultan Una storia privata di Francesca Orsi

GRANDI MOSTRE. 2 L’occhio in gioco a Padova Visioni in movimento: reali o immaginarie di Sileno Salvagnini

XX SECOLO Tonino Guerra L’Himalaya della mia infanzia di Marta Santacatterina

GRANDI MOSTRE. 3 Il futurismo a Padova Gli anni di una profonda rivoluzione di Fernando Mazzocca

GRANDI MOSTRE. 4 Munch a Parigi Anatomia dell’anima di Valeria Caldelli

STUDI E RISCOPERTE. 1 Gli impressionisti e l’“Affaire Dreyfus” Quel caso li rese nemici di Piero Trellini

STUDI E RISCOPERTE. 2 Eva Gonzalès La leggerezza del tocco, l’intensità dei colori di Giulia Perin

LA PAGINA NERA Residenza tanto amata malamente abbandonata di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 5 I giardini a Caserta Scenari degni di un re di Lauretta Colonnelli

GRANDI MOSTRE. 6 Il rinoceronte Clara ad Amsterdam La cosa dell’altro mondo di Claudio Pescio

IN TENDENZA Kandinskij: un investimento sicuro di Daniele Liberanome

IL GUSTO DELL’ARTE Da Cenerentola a Halloween di Ludovica Sebregondi

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Studi e riscoperte 1 Gli impressionisti e e l’“Affaire Dreyfus”  LI RESE NEMICI QUEL CASO Francia, fine XIX secolo. Alfred Dreyfus, capitano ebreo, è accusato di spionaggio: un’ingiustizia denunciata dall’editoriale j’accuse…! di Zola pubblicato nel 1898 nel settimanale “L’aurore”. gli impressionisti, appoggiati nel loro osteggiato esordio dallo stesso Zola, si dividono schierandosi in parte a favore in parte contro il loro sostenitore. è la fine del gruppo. Pietro Trellini el 1897, vent’anni prima di varcare l’ultima soglia, Edgar Degas si considerava già un uomo morto. Era solo e accusava disturbi sempre più forti alla vista. Sapeva che lo stavano portando alla cecità, la più grave delle sciagure che possano capitare a un pittore. Inasprito dalla solitudine, travolto dagli sbalzi d’umore e ormai disilluso dalla vita, scorgeva decadenza ovunque si girasse. Tutto era perduto: la sua pittura, la sua fortuna, la sua vita. E dunque, per lui, anche la sua Francia. N   Fu in quel periodo che su consiglio dei figli di Henri Rouart iniziò a prendere l’abitudine di farsi leggere dalla sua domestica, Zoé Closier, gli articoli scandalistici tratti da “La Libre Parole”, il quotidiano antisemita che tre anni prima, scagliandosi contro un capitano ebreo ingiustamente accusato di spionaggio, aveva di fatto creato l’“Affaire Dreyfus”. Suggestionato da tali congetture, il terribile Degas arrivò a individuare la causa della rovina finanziaria della sua famiglia nei grandi banchieri ebrei. Nonostante il suo antisemitismo, però, fino a quel momento era comunque riuscito a convivere, seppur in un regime di tacita sopportazione, con tutta una cerchia di figure di origine ebraica – a lui più o meno care e da lui più o meno distanti – che ruotava attorno alla sua vita. Claude Monet, Ninfee (1908), Vernon, Musée Municipal. Fu l’uscita del J’accuse…! di Émile Zola, apparso su “L’Aurore” del 13 gennaio 1898, a rompere gli argini. Quel memorabile giorno era un giovedì. E come tutti i giovedì da vent’anni a quella parte Degas fu invitato a cena dai coniugi Ludovic e Louise Halévy. Per lui, scapolo e senza legami, rappresentavano la sua famiglia d’adozione. Quella sera fu impossibile non parlare dell’Affaire e i commensali più giovani non riuscirono a tenere a freno la lingua. Degas rimase per tutta la serata in silenzio, estraniato dalla compagnia, con le labbra serrate e lo sguardo rivolto al soffitto. Quel memorabile giorno, Degas, antisemita, a cena dai coniugi Ludovic e Louise Halévy, rimase in silenzio mentre i commensali parlavano dell’affaire Quando gli impressionisti si erano affacciati al mondo era stato proprio Zola a prendere le loro difese. A lui tutti loro dovevano molto. Due giorni dopo l’uscita dell’articolo, infatti, Claude Monet si affrettò a scrivere al suo vecchio amico: «Bravo e ancora bravo! Con tutto il mio cuore, per il tuo valore». Lo seguì Camille Pissarro: «Mio caro Zola, questo è per esprimere la mia ammirazione per il tuo grande coraggio». Entrambi il 18 gennaio aggiunsero la loro firma a favore di Alfred Dreyfus nel cosiddetto Manifesto degli intellettuali. Un paio di giorni dopo, invece, in casa Halévy arrivò una lettera di Degas: «Il divertimento è finito. Lasciatemi nel mio angolo, ci starò bene. Abbiamo tanti bei momenti da ricordare. Il vostro vecchio amico». prima pagina dell’ “Aurore” del 13 gennaio 1898 con l’editoriale J’accuse…! scritto da Émile Zola sull’“Affaire Dreyfus” e indirizzato al presidente della Repubblica francese. A proposito del Giuda Dreyfus, prima pagina di “La Libre Parole” del 10 novembre 1894. L’Affaire dispiegava già la sua potente minaccia, ma mentre per il paese questa aveva ancora contorni confusi, per quel gruppo di uomini iniziava a manifestarsi già allora in tutta la sua allarmante evidenza. Bastò, infatti, aspettare la festa di mezza quaresima del 21 marzo per assistere a una furibonda discussione tra il pittore Pierre-Auguste Renoir e il poeta Stéphane Mallarmé – in quell’occasione schieratosi apertamente al fianco di Zola – avvenuta di fronte a un’attonita Julie Manet, nipote del celebre autore del Déjeuner sur l’herbe e futura moglie di Ernest Rouart, uno dei quattro figli – antidreyfusardi – del pittore Henri. Legittimato dagli eventi, il conservatore e antisemita Renoir si rivoltò anche contro Pissarro, suo amico da sempre, tirando in ballo ragioni antisemite («I tuoi figli non sono riusciti a svolgere il servizio militare perché privi di legami con il loro paese»). Fu naturalmente appoggiato da Degas che arrivò persino a definire ignobile la pittura del decano del gruppo. Qualcuno gli fece notare che una volta l’amava: «Sì», rispose, «ma era prima dell’Affaire Dreyfus». Pissarro e Zola furono ostracizzati anche da Paul Cézanne.  Pierre-Auguste Renoir, La colazione dei canottieri (1880), Washington, Phillips Collection. Di Pissarro, che conosceva da trentacinque anni, l’artista di Aix-en-Provence si era sempre considerato figlio («Per me», diceva di lui, «è stato un padre, qualcosa di simile al buon Dio») e discepolo (al punto da presentarsi come «allievo di Pissarro»). Senza contare che, appena tre anni prima, era stato proprio Pissarro a spingere il mercante d’arte Ambroise Vollard ad allestire la sua prima grande mostra personale. Zola, invece, suo compagno di scuola, era stato l’amico di una vita e insieme a lui aveva fantasticato su glorie da condividere («Ho fatto un sogno», gli aveva scritto Zola il 25 marzo 1860, «avevo realizzato un libro sublime che tu avevi illustrato con splendide incisioni. I nostri due nomi brillavano a lettere d’oro, uniti sul frontespizio, e nella fraternità del genio passavamo inseparabili alla posterità»). Voltando loro le spalle, Cézanne aveva reciso definitivamente le ultime radici rimastegli. Come un’inarrestabile tromba d’aria, l’Affaire travolse indiscriminatamente gli affetti più reconditi di quel gruppo, compromettendo i suoi possibili sviluppi, danneggiando irreparabilmente l’universo che gravitava attorno al movimento impressionista - composto da collezionisti, mercanti e critici - ponendo così definitivamente fine alla sua era. Camille Pissarro, Boulevard Montmartre, pomeriggio, giornata di sole (1878), San Pietroburgo, Ermitage. Il Ritratto di Gustave Geffroy di Cézanne rimase il simbolo di questa frattura. Era stato proprio il critico d’arte a lanciare il pittore il 25 marzo 1894 con un articolo sul “Journal”. Lo schivo Cézanne era entusiasta di questo insperato sodalizio e pochi mesi dopo si recò più volte a casa di Geffroy per ritrarlo. Poi, nel pieno dell’Affaire, quando la direzione ostentatamente dreyfusarda del giornalista appariva ormai nota, l’artista inviò nella sua abitazione un uomo wdi fiducia per ritirare tela e materiali. I due non si sarebbero più rivisti e il quadro sarebbe rimasto incompiuto. Lo sgretolamento del gruppo fece sprofondare Monet in una penosa depressione. Questa lo indusse a posare i pennelli per diciotto mesi. Quando li riprese in mano l’artista non dipinse più nulla che ricordasse la Francia preferendo rifugiare la sua attenzione unicamente nel minuscolo stagno del suo giardino. Su quelle acque galleggiavano ninfee e per quel quarto di secolo che gli restò da vivere non avrebbe fatto altro che ritrarle inseguendole tra i riflessi della luce. Così era stata chiamata la verità per tutto l’Affaire. «Luce». La stessa che Degas non riusciva più a scorgere. Monet seppe coglierla. E quella nuova bellezza rappresentò il frutto più insperato partorito dall’Affaire. Edgar Degas con la sua domestica Zoé Closier (1895 circa). Sui temi trattati in questo articolo Piero Trellini ha scritto L’Affaire. Tutti gli uomini del caso Dreyfus, pubblicato da Bompiani a marzo 2022. Il volume fa parte della collana “Munizioni” diretta da Roberto Saviano. Paul Cézanne, Ritratto di Gustave Geffroy (1895), Parigi, Musée d’Orsay. Il ritratto di di Cézanne rimase il simbolo della frattura del gruppo impressionista Gustave Geffroy  Nel corso dei dodici anni dell’Affaire Dreyfus quando i giornalisti, gli avvocati o i militari citavano la verità la chiamavano molto spesso «luce», pronunciando frasi del tipo: «Arriveremo alla luce» (intendendo «arriveremo alla verità»). (*)

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Arte Contemporanea: Mostre di Chiaramonte, Sultan e altro

OTTOBRE 2022

ART E DOSSIER N. 402

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