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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Esplora l'arte e la cultura da Pasolini a Eliasson, con interviste esclusive a Crewdson e approfondimenti su Mondragón. Scopri luoghi unici e musei innovativi, insieme a riflessioni sull'arte contemporanea.

ART NEWS

FINESTRE SULL’ARTE - Crivelli, una rivelazione di Federico D. Giannini

CORTOON - A Pa: Pasolini in corto di Luca Antoccia

ARTE CONTEMPORANEA - Arthur Jafa a Torino di Cristina Baldacci

EATALY ART HOUSE - E.ART.H. A VERONA - L’arte dove si mangia di Ilaria Ferraris

BLOW UP - Avedon di Giovanna Ferri

MUSEI DA CONOSCERE. 1 - Il Museum of the Future a Dubai - Un occhio senza confini di Paola Testoni de Beaufort

GRANDI MOSTRE. 1 Olafur Eliasson a Firenze - Ognuno vede a modo suo di Lauretta Colonnelli

XXI SECOLO Intervista a Gregory Crewdson - Il signore della staged di Francesca Orsi

GRANDI MOSTRE. 2 Freud a Londra - Quel senso di tragicità a fior di pelle di Valeria Caldelli

OUTSIDERS - Carmen Mondragón: la donna più bella del Messico di Alfredo Accatino

LUOGHI DA CONOSCERE Anticoli Corrado - I modelli del borgo di Susanna Paparatti

LA PAGINA NERA - Questo antico manicomio non è degno dell’encomio di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 3 Le sculture songye a Napoli - Antiche figure di potere di Antonio Aimi

GRANDI MOSTRE. 4 Paris Bordon a Treviso - Un protagonista manifesto di Simone Facchinetti e Arturo Galansino

MUSEI DA CONOSCERE. 2 Il nuovo KMSKA di Anversa - Un laboratorio per la memoria di Claudio Pescio

GRANDI MOSTRE. 5 Pisanello a Mantova - Gli occhi puntati sulla giostra di Marta Santacatterina

IN TENDENZA Lorrain: una rarità di Daniele Liberanome

IL GUSTO DELL’ARTE - Un tempo, solo per l’élite di Ludovica Sebregondi

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 4 PARIS BORDON A TREVISO UN PROTAGONISTA MANIFESTO Il Museo Santa Caterina dedica un’ampia retrospettiva a Paris Bordon nella sua città natale, mettendo in evidenza - come ben descrivono qui I curatori - quanto l’artista trevigiano, discepolo di Tiziano, sia stato capace di dare alla sua pittura tratti distintivi e dal respiro internazionale. Nel vastissimo stato della serenissima Paris Bordon potrà far valere le sue conoscenze aggiornate sui fatti figurativi lagunari ma anche sperimentare nuovi percorsi, visibili anche nei suoi ritratti Simone Facchinetti e Arturo Galansino all’idea di una mostra alla sua realizzazione può crearsi una distanza abissale, tanto da renderla irriconoscibile anche a chi l’ha inizialmente immaginata. In questo processo evolutivo una parte rilevante è costituita dall’allestimento che ha sempre il compito di confezionare un vestito su misura dell’idea, dettando il ritmo, la scansione, i tempi e i capitoli della narrazione (nel nostro caso il merito va a Franco Achilli). Ora che l’esposizione di è finalmente aperta al Museo Santa Caterina di Treviso (fino al 15 gennaio 2023), possiamo raccontare quello che il visitatore incontrerà lungo il percorso, invece di divagare in astratto.  D Paris Bordon 1500-1571. Pittore divino Non ci sarebbe bisogno di dire che la città natale di Paris Bordon è magnifica se non fossimo sinceramente convinti che Treviso non è sufficientemente conosciuta, certo non come meriterebbe. Tutte le opere di Bordon conservate nel territorio trevigiano sono state lasciate al loro posto d’origine, proprio per favorire questa scoperta da parte del visitatore. Suggeriamo almeno due tappe fondamentali: al duomo e alla chiesa di Biancade, dove si conserva una delle sue pale d’altare più significative. Un ulteriore approfondimento è garantito dalla visita alla raccolta del Museo Santa Caterina, dove il direttore dei Musei cittadini, Fabrizio Malachin, ha curato una sezione appositamente dedicata a Bordon, partendo dal cospicuo patrimonio museale. Camminando nelle sale si incontrano anche memorabili testimonianze di Lorenzo Lotto e di Jacopo Bassano, giusto per non farvi mancare niente…  Ma veniamo alla mostra, promossa dalla città di Treviso e organizzata da Marsilio Arte che è anche l’editore del catalogo. Nella prima sezione sono state radunate alcune opere giovanili del pittore che dimostrano chiaramente il peso del magistero di Tiziano ma anche il tentativo di scrollarselo di dosso. Dunque, ci sarà chi vedrà solo i debiti che Bordon ha contratto con il suo primo maestro e chi invece coglierà gli aspetti peculiari del suo stile. Noi suggeriamo di far caso ai dettagli e di iniziare a familiarizzare con la cifra di un pittore che sta inesorabilmente prendendo il largo da Venezia, nel senso che le prime commissioni documentate lo porteranno a Vicenza, Crema, Belluno, girovagando nel vastissimo Stato della Serenissima. Qui Paris potrà far valere le sue conoscenze aggiornate sui fatti figurativi lagunari ma anche sperimentare nuovi percorsi. Negli anni Venti del Cinquecento Bordon è un pittore nel pieno delle sue potenzialità espressive, anche se il bello deve ancora arrivare. San Giorgio uccide il drago (1525-1526), particolare, Città del Vaticano, Musei vaticani, pinacoteca. Ritratto di gentiluomo (1540-1545 circa), Genova, Musei di Strada Nuova - Palazzo rosso. Ritratto di giovane donna (1545-1550 circa), Vienna, Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie. La seconda sezione è dedicata alle fonti e alla storiografia, da Aretino a Cavalcaselle: libri e manoscritti che raccontano l’onda lunga di una fortuna storica che è arrivata fino a noi. Poi si entra nella sala dei ritratti e, normalmente, qui si viene assaliti dalla sindrome di Stendhal. Ovviamente scherziamo, tuttavia basta girare lentamente lo sguardo per farsi un’idea della straordinaria crescita, dagli anni Venti agli anni Cinquanta, che porta Bordon a un’affermazione internazionale. È sufficiente leggere i nomi dei personaggi raffigurati per intuire che siamo di fronte a personalità non più, o non esclusivamente, veneziane. Si inizia e si finisce con due ritratti intimi e privati, uno di un uomo, l’altro di una donna. Il primo è romanticamente giorgionesco, l’ultimo è di una modernità impressionante, con una timida e giovane sposa dai tratti marcatamente androgini. Seguono due sale dedicate ai temi erotici e mitologici, un capitolo della storia di Bordon in cui spicca il dipinto fuori misura, fuori scala, fuori registro, con . Di fronte a questo quadro eccezionale non si può fare a meno di riconoscere che il pittore trevigiano è stato a tutti gli effetti uno dei protagonisti della pittura europea del suo tempo, superandosi. Lo si intuisce dalla sprezzatura con cui ha realizzato la luminescente armatura di Marte, capace di riflettere tutto quello che le sta accanto; dalla pelle chiara e smaltata di Venere, chiazzata dai rossori dell’epidermide; dal colore cangiante della veste di Imeneo: un tono che forse non si era mai visto prima di allora, neppure a Venezia. Le figure hanno preso a danzare nello spazio, come segnate da una nuova stagione di fortunate circostanze, viaggi, ingaggi, felicità espressiva, in larga parte determinata da un sentimento di libertà che Bordon, almeno stando alle parole del suo più autorevole intervistatore (Giorgio Vasari), ha accarezzato per tutta la vita: «Lavora per piacere a richiesta d’alcuni principi et altri amici suoi, fuggendo la concorrenza e certe vane ambizioni, per non essere offeso e perché non gli sia turbata una sua somma tranquillità e pace da coloro che non vanno (come dice egli) in verità, ma con doppie vie, malignamente e con niuna carità, là dove egli è avezzo a vivere semplicemente e con una certa bontà naturale, e non sa sottilizzare né vivere astutamente».  Marte, Venere e Cupido, incoronati da Imeneo Dopo tanta emozione abbiamo pensato di raffreddare sensibilmente gli animi, inserendo una sezione un po’ più cerebrale dedicata ai delicatissimi disegni di Paris, tracciati con gessetto nero e rialzi di biacca su carta azzurra. Sono frammenti di pensieri funzionali alla costruzione di storie anche complicate. Appunti per mettere alla prova il funzionamento di marchingegni sempre più articolati e complessi. Qui ci si può concentrare sullo studio per la , preparatorio per un dipinto ( ) che il visitatore incontrerà alla fine del percorso.  Vergine annunciata Annunciazione Girato l’angolo, ci si imbatte in una notevole parata di pale d’altare culminante con la maestosa tavola di . È un dipinto che è come se si vedesse per la prima volta, almeno in queste eccezionali condizioni, perché il comitato organizzativo della mostra ha deciso di finanziarne il restauro, sicuro che sarebbe servito, oltre che a garantirgli una vita più lunga, a emozionare il visitatore. Forse ci sbagliamo ma di fronte a questo eroico cavaliere e, soprattutto, al fantasmagorico drago che si sta divincolando ai suoi piedi, per l’ultima volta ci si domanda: perché non ho avuto la fortuna di conoscerlo prima? «Paris Bordon. Divin Pitor», come recitava il grande scrittore, pittore e incisore secentesco Marco Boschini. San Giorgio uccide il drago Ritratto di giovane donna (1540-1550 circa). Ritratto di Thomas Stahel, (1540), Parigi, Musée du Louvre, Département des Peintures. Annunciazione (1545-1550 circa), Caen, Musée des Beaux-Arts. Marte, Venere e Cupido incoronati da Imeneo (1540-1550 circa), Vienna, Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie. Coppia di amanti (1555-1560 circa), Londra, National Gallery. Madonna col Bambino in trono tra i santi Giorgio e Cristoforo (Pala Manfron) (1526-1527 circa), Lovere (Bergamo), Galleria dell'Accademia Tadini. Paris Bordon 1500-1571. Pittore divino a cura di Simone Facchinetti e Arturo Galansino Treviso, Museo Santa Caterina fino al 15 gennaio 2023; orario 10-18, lunedì chiuso catalogo Marsilio Arte www.mostraparisbordon.it

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Arte: Pasolini, Eliasson, Crewdson, Freud e altro

DICEMBRE 2022

ART E DOSSIER N. 404

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