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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Scoprite l'arte contemporanea nel volume di febbraio 2023, un viaggio attraverso le ultime novità e gli eventi più significativi. Esplorate opere nascoste, come i condottieri della cattedrale di Federico D. Giannini e le visioni surreali di Animemoria di Luca Antoccia. Rivisitate il Settecento con Giacomo Ceruti a Brescia e immergetevi nelle prospettive decolonizzate dell'arte con Gauguin "in drag". Le grandi mostre vi guidano attraverso mondi artistici affascinanti, mentre gli studi e le riscoperte vi invitano a esplorare opere iconiche come Il Compianto sul Cristo morto di Antonio Canova. Con contributi esperti, questo volume offre una panoramica stimolante delle tendenze artistiche contemporanee, ideale per gli amanti dell'arte e i curiosi di nuove prospettive.

ART NEWS

FINESTRE SULL’ARTE - I condottieri della cattedrale di Federico D. Giannini

CORTOON - Animemoria di Luca Antoccia

CAPITALI DELLA CULTURA - Giacomo Ceruti a Brescia - Il Settecento che non ti aspetti di Claudio Pescio

DENTRO L’OPERA - Gauguin “in drag”. La storia dell’arte decolonizzata in prospettiva “ecoqueer” di Cristina Baldacci

GRANDI MOSTRE. 1 Nan Goldin a Stoccolma e a Berlino - A cuore aperto di Francesca Orsi

GRANDI MOSTRE. 2 Wayne Thiebaud a Riehen - Un mago e i suoi incantesimi di Valeria Caldelli

STUDI E RISCOPERTE. 1 Andy Warhol, le Brillo Box & C. - La mimesi del consumo di Rodolfo Papa

OUTSIDERS August Strindberg - Astrattismo, atto primo: il non visibile di Alfredo Accatino

GRANDI MOSTRE. 3 Dufy a Roma - Il colore radioso prende forma di Lauretta Colonnelli

GRANDI MOSTRE. 4 Milano. Da romantica a scapigliata a Novara - Una metropoli ante litteram di Maurizia Tazartes

STUDI E RISCOPERTE. 2 Il Compianto sul Cristo morto di Antonio Canova - Non solo un poeta dello scalpello di Alessio Costarelli

LA PAGINA NERA - Ma che cosa ho mai trovato nell’Orfeo che fu rubato di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 5 Artemisia Gentileschi a Napoli - La parabola partenopea di Antonio Ernesto Denunzio e Giuseppe Porzio

GRANDI MOSTRE. 6 Poussin e l’amore a Lione - Et in Arcadia Eros di Claudio Pescio

GRANDI MOSTRE. 7 Bosch a Milano - Creature di straordinaria follia di Marta Santacatterina

LUOGHI DA CONOSCERE NÎmes: tra antico e moderno - Omaggio, confronto o sfida? di Sergio Rinaldi Tufi

IN TENDENZA - Eppure Dufy si meriterebbe di più di Daniele Liberanome

IL GUSTO DELL’ARTE - In Olanda fu quasi simbolo di identità di Ludovica Sebregondi

100 MOSTRE a cura di Ilaria Rossi

Grandi mostre. 7 BOSCH A MILANO CREATURE DI STRAORDINARIA FOLLIA COME SI PUÒ NON RIMANERE AFFASCINATI DAVANTI ALLE FIGURE BIZZARRE E SPESSO INQUIETANTI DI HIERONYMUS BOSCH? MOSTRI E MOSTRICIATTOLI ERANO GIÀ PRESENTI IN EPOCA MEDIEVALE, MA L’ARTISTA FIAMMINGO TRA XV E XVI SECOLO LI PROPONE CON UN LINGUAGGIO NUOVO, CHE HA CONTRIBUITO A FORGIARE UN RINASCIMENTO ATIPICO, DISTANTE DA QUELLO CLASSICO DEI GRANDI MAESTRI. Maria Santacatterina raghi e arpie, basilischi e centauri, sirene e sfingi. L’immaginario dell’Europa medievale era pieno zeppo di mostri, a ognuno dei quali veniva associato un significato simbolico legato al cristianesimo e all’inesauribile lotta tra bene e male. A un certo punto, tuttavia, quel mondo fantastico perse il suo appeal e fu relegato in un angolo, superato da una visione che metteva al centro l’uomo. Nonostante l’affermazione dell’Umanesimo e del Rinascimento, gli strambi animali illustrati nei vecchi bestiari non scomparvero del tutto: troppo forte era la loro carica evocativa. D A cavallo tra Quattro e Cinquecento emerse la figura di un artista nato attorno al 1450 negli odierni Paesi Bassi, a ’s-Hertogenbosch (nota anche come Bois-le-Duc, Bosco Ducale). Era Hieronymus Bosch, ricercatissimo e ambitissimo per i suoi dipinti popolati da mostriciattoli di ogni sorta che affondavano le radici nei secoli precedenti ma che lui reinterpretò alla luce di un nuovo linguaggio artistico fondato su un naturalismo quasi scientifico e sulla cura per i dettagli. Proprio a Bosch è ora dedicata una mostra allestita nelle sale di Palazzo reale di Milano con l’obiettivo di svelare l’esistenza di un “Rinascimento alternativo” che, tra XV e XVI secolo, conviveva e contaminava quello di impronta tosco-romana rappresentato da Raffaello & co. Una diversa interpretazione di quel periodo storico che lo definisce come un momento dalle caratteristiche multiformi, «un Rinascimento capriccioso, irregolare, brillante, fantasioso che si sviluppava in parallelo con quello equilibrato, classico, mimetico», scrivono i curatori nel catalogo . (*) Di Bosch non si conservano numerose opere autografe, mentre sono infinite le derivazioni e le copie più o meno fedeli (basti pensare che del solo esistono almeno quarantuno repliche!). È preziosissima quindi l’esposizione milanese, occasione per ammirare dal vivo cinque lavori di importanza capitale del pittore. Le affascinanti tavole proiettano chi le osserva in un mondo abitato da creature spesso intente a compiere atroci crudeltà e che sembrano scaturire dai peggiori incubi; i paesaggi sono illuminati da incendi devastanti e pervasi da atmosfere diventate un punto di riferimento per molti altri artisti, suggestionati da immagini di così forte impatto e molto probabilmente condizionati dall’apprezzamento da parte di tanti committenti che desideravano le opere di Bosch. Trittico delle tentazioni di sant’Antonio La suddivisione tematica del percorso espositivo mette ben in luce la ramificazione dei rapporti tra il protagonista della mostra, i suoi predecessori e i suoi seguaci, intessendo una trama che vide come principali destinazioni dei suoi dipinti l’Italia, allora culla del Rinascimento “classico”, e la Spagna degli Asburgo, ed è proprio nella penisola iberica che tuttora si conserva la maggior parte dei lavori di Bosch. Tra i primi collezionisti italiani di questo straordinario pittore vi fu per esempio il cardinale Domenico Grimani, proprietario del che si incontra nella prima sala; la famiglia patrizia veneziana dimostrò di apprezzare particolarmente le creazioni di Bosch e lo conferma il fatto che nella raccolta del nipote Marino Grimani era compreso il esposto a Palazzo reale. Un’altra opera con lo stesso soggetto fu realizzata da Bosch per Filippo il Bello (forse si tratta di quella conservata alla Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste di Vienna): ecco allora che alle “visioni apocalittiche” è dedicato un approfondimento che rivela come l’iconografia della salvezza e della condanna eterna fosse tra le preferite dagli ammiratori dell’artista fiammingo. Trittico dei santi eremiti Trittico del Giudizio universale Ma la mostra è ricca anche di opere di altri artisti: ai nomi nord europei si affiancano quelli italiani come Leonardo da Vinci, che talvolta percorse una via “anticlassica” alla pari di Bosch, lo testimionia una pagina del Codice trivulziano su cui il genio italiano tracciò disegni grotteschi e caricaturali di teste. Oppure il grande incisore Marcantonio Raimondi che nel suo – il titolo non ha niente a che fare con il Sanzio – introdusse varie creature mostruose assai simili a quelle nate dalla visionarietà di Bosch. Emblematico pure il nel quale Benvenuto Tisi, detto Il Garofalo, inserì una sfilata carnevalesca di esseri ibridi in uno straordinario paesaggio dall’accento nordico. Sogno di Raffaello Paesaggio con corteo magico Note Bosch e un altro Rinascimento, catalogo della mostra (Milano,  (*) Palazzo reale, dal 9 novembre 2022 al 12 marzo 2023), a cura  di B. Aikema, F. Checa Cremades e C. Salsi, Milano 2022, p. 29. OGGETTI BIZZARRI, UCCELLI IMPAGLIATI, STRUMENTI MUSICALI IN UNA PROLIFERAZIONE DI ELEMENTI CAPACI DI DESTARE MERAVIGLIA Le tentazioni di sant’Antonio (1510-1525 circa), particolare, Madrid, Museo Nacional del Prado. Copia da Hieronymus Bosch, Scena con elefante (XVI secolo), Firenze, Gallerie degli Uffizi, palazzo Pitti. Trittico del Giudizio universale (1500 circa), Bruges, Musea Brugge, Groeningemuseum. Marcantonio Raimondi o Agostino Veneziano, Lo stregozzo (1520-1530), Milano, Civica raccolta delle stampe Achille Bertarelli. bottega di Hieronymus Bosch, Il giardino delle delizie (1500 circa). Trittico delle tentazioni di sant’Antonio (1500 circa), Lisbona, Museu Nacional de Arte Antiga. Tra le tante le tematiche affrontate dai curatori del progetto milanese – tra cui il sogno, la magia, le tentazioni di sant’Antonio – spicca il discorso su Pieter Bruegel il Vecchio che, oltre a essere l’artista che tutti conoscono, grazie alla collaborazione con la casa editrice di Hieronymus Cock di Anversa, reinventò a mezzo stampa l’universo boschiano e ne divenne forse il più grande divulgatore a livello europeo. Eccezionale anche l’ambiente in cui sono stati riuniti quattro arazzi che riproducono, inquadrandoli all’interno di cornici architettoniche di gusto classico, altrettanti dipinti di Bosch: , , e . Il giardino delle delizie Il carro del fieno Le tentazioni di sant’Antonio La festa di San Martino Realizzati dalla pregiata manifattura di Bruxelles tra 1550 e 1570, appartenevano alla collezione di Antoine Perrenot de Granvelle, consulente artistico degli Asburgo ed educatore di Filippo II. Di questi straordinari panni esisteva una serie precedente, che comprendeva un quinto esemplare raffigurante l’ e che in mostra viene rievocato grazie a un cartone ripreso dall’analogo dipinto di Bosch, ad altre copie dipinte o incise, a un bronzetto e infine a un ulteriore, raffinatissimo arazzo commissionato da Caterina de’ Medici. Assalto all’elefante Il gran finale della mostra si concentra sul , da ammirare in una versione attribuita alla bottega di Bosch. Al dipinto si accosta la proposta di una sorta di “Wunderkammer” con oggetti bizzarri, uccelli impagliati – gli stessi che compaiono nel quadro – e strumenti musicali: si restituisce così quel collezionismo enciclopedico che accostava “naturalia” e “artificialia” in una proliferazione di opere ed elementi capaci di destare meraviglia. Accanto al protagonista fiammingo si convoca infine il lombardo Arcimboldo, che congeda i visitatori con il celebre ritratto dell’imperatore Rodolfo II d’Asburgo sotto forma di Vertumnus: sorpresa, bizzarria, simbolismo e allegoria sono i fattori che accomunano due artisti che hanno fatto del fantastico e del curioso un linguaggio che ancora non smette di sorprendere. Giardino delle delizie Bottega di Hieronymus Bosch, La visione di Tundalo (1491), Madrid, Museo Lázaro Galdiano. Bosch e un altro Rinascimento a cura di Bernard Aikema, Fernando Checa Cremades e Claudio Salsi Milano, Palazzo reale fino al 12 marzo orario 10-19.30, giovedì 10-22.30, chiuso il lunedì catalogo 24 Ore Cultura www.palazzorealemilano.it

Esplorate l'arte contemporanea nel volume di febbraio 2023: scoprite opere nascoste, grandi mostre e prospettive uniche

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FEBBRAIO 2023

ART E DOSSIER N. 406

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