FINESTRE SULL’ARTE I condottieri della cattedrale Federico D. Giannini I MAESTOSI CENOTAFI DEDICATI A GIOVANNI ACUTO E A NICCOLÒ DA TOLENTINO, DIPINTI, RISPETTIVAMENTE, DA PAOLO UCCELLO E DA ANDREA DEL CASTAGNO NEL DUOMO DI FIRENZE, TORNANO A RISPLENDERE DOPO UN ACCURATO RESTAURO ono passati solo ventidue anni dall’ultima volta che il di Paolo Uccello e il di Andrea del Castagno, i monumentali cenotafi dipinti della cattedrale di Santa Maria del Fiore a Firenze, sono stati restaurati. Eppure, lo scorso maggio, i due enormi affreschi, entrambi di oltre otto metri d’altezza per più di cinque di larghezza, sono tornati sotto le cure di Daniela Dini, la stessa restauratrice che nel 2000 aveva condotto l’intervento volto, in quell’occasione, a sistemare i problemi che erano venuti a crearsi diversi decenni dopo il restauro di Dino Dini del 1953: la superficie pittorica del presentava patine bianche dovute a infiltrazioni d’acqua, ed entrambi i dipinti risultavano quasi oscurati dalla polvere e dal particellato atmosferico che in cinquant’anni si erano depositati sui due condottieri a cavallo. I due affreschi hanno una storia tormentata: il primo a occuparsi del loro restauro (in quel caso, del Giovanni Acuto) fu addirittura Lorenzo di Credi, il grande allievo di Verrocchio, nel 1524. Fu peraltro lui ad aggiungere la cornice “a candelabre” dell’affresco di Paolo Uccello. Poi, nel 1688, un altro intervento, questa volta di Filippo Baldinucci, che ritoccò i colori, e ancora nel 1842, quando Giovanni Rizzoli, per ovviare alle pessime condizioni di conservazione, eseguì lo strappo dei due affreschi e li trasportò su tela, con susseguente restauro pittorico di Antonio Marini. I due dipinti furono poi trasferiti in controfacciata fino al 1946. Si arriva dunque al 1953, e all’intervento di Dino Dini per sistemare problemi di contrazione della tela e di offuscamento della superficie. S Giovanni Acuto Niccolò da Tolentino Niccolò da Tolentino Un problema, quello dell’accumulo di particolato, dovuto oggi soprattutto all’inquinamento, che ha reso necessario un nuovo intervento, terminato lo scorso dicembre. Sono due opere importanti, non soltanto perché riprodotte su tutti i manuali di storia dell’arte, ma anche perché hanno per la città un elevato valore simbolico, come ha riconosciuto, il giorno della fine dei lavori, il vicepresidente dell’Opera di Santa Maria del Fiore, Sergio Givone. Quando Paolo Uccello dipinse il suo (il capitano di ventura inglese John Hawkwood), che gli fu commissionato nel maggio del 1436 per “rifare” letteralmente l’affresco eseguito sul finire del Trecento da Agnolo Gaddi e Giuliano d’Arrigo, la cattedrale di Firenze aveva già un monumento equestre a un condottiero, quello a Piero Farnese, oggi perduto. Era però raffigurato in armi, all’uso “medievale”, per così dire: dipingendo Hawkwood con il berrettone e la giornea, Paolo Uccello (che peraltro impiegò soltanto tre mesi per terminare il lavoro) conferiva un «tono umanistico» al condottiero, come scrisse Lorenza Melli, e assegnava un «carattere civile» alla rappresentazione. Giovanni Acuto Si potrebbe dire che il Rinascimento entrava nel più grande tempio cittadino. E di lì a qualche anno, il sarebbe stato seguito dal . Giovanni Acuto Niccolò da Tolentino Andrea del Castagno, Monumento equestre a Niccolò da Tolentino (1455), particolare; Paolo Uccello, Monumento equestre a Giovanni Acuto, (1436), particolare, entrambi nella cattedrale di Firenze. PERCORSI TATTILI E SENSORIALI FIRENZE La Galleria dell’Accademia ha messo a punto un percorso tattile che, oltre alle didascalie in braille, include la riproduzione in 3D di una selezione di opere esposte e posizionate in prossimità degli originali tra cui la attribuita a Botticelli (in foto, 1468) e un particolare della , raffigurata sul di Giovanni di Ser Giovanni (detto Lo Scheggia). Info: www.galleriaaccademiafirenze.it Madonna col Bambino e san Giovannino con due angeli Danza in una festa nuziale Cassone Adimari BOLOGNA Il Museo civico archeologico presenta un ampliamento del suo percorso espositivo caratterizzato da sei postazioni su cui sono disposte le repliche, create con la stampa 3D di trentanove reperti archeologici rinvenuti a Bologna e nel suo territorio. Info: www.museibologna.it/archeologico RINNOVAMENTI NEI MUSEI TORINO La collezione Gualino e la raccolta delle opere settecentesche dei Musei reali sono appena state interessate da un’operazione di riordino e riallestimento al secondo piano della Galleria sabauda (in foto, una sala). Il progetto museografico è stato curato dallo Studio Loredana Iacopino Architettura. Il nuovo percorso propone ambienti immersivi che rendono giustizia ai capolavori di artisti come Botticelli, Veronese, Tiziano ma anche opere quali sculture antiche e moderne. Info: www.museireali.beniculturali.it Nell’attiguo palazzo Madama tornano visibili a rotazione (così da permettere una sicura e corretta conservazione dei beni) i manufatti della collezione di tessuti e moda che va dai frammenti copti di lino ad abiti e accessori degli anni Venti del Novecento. Info: www.palazzomadamatorino.it RIAPRE CASA MACCHI MORAZZONE (VARESE) Apre dopo quattro anni di restauri Casa Macchi (in foto, uno degli ambienti), una tipica dimora borghese nel piccolo borgo di Morazzone in provincia di Varese. L’edificio si è conservato intatto per centocinquanta anni ed è stato donato al FAI - Fondo ambiente italiano dalla sua ultima proprietaria, Maria Luisa Macchi. La casa diventa oggi un museo che racconta uno spaccato integro e autentico della vita di una tipica famiglia agiata di fine Ottocento. Info: www.fondoambiente.it/luoghi/casa-macchi