Gianni Papi

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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ART E DOSSIER N. 425

Bergamo, insieme a Brescia Capitale della Cultura 2023, celebra il misterioso artista Cecco del Caravaggio (Francesco Boneri, 1580-1630) con una mostra senza precedenti. Scopri la prima esposizione dedicata a questo enigmatico membro del gruppo dei caravaggeschi italiani, con una ventina dei suoi dipinti confrontati con opere di contemporanei e del suo maestro. Approfondisci la sua relazione con Caravaggio, da servitore ad amante, e comprendi meglio la sua arte di alta qualità attraverso questo straordinario evento curato dal cocuratore dell'esposizione.

Introduzione

Gli scarsi dati documentari e la difficile ricostruzione del corpus delle opere

Il luogo di nascita, l’ascendente di Savoldo e il rapporto con Caravaggio

Il soggiorno napoletano e l’ipotesi del ritorno in Lombardia

L’affermazione a Roma di un artista estremo, fuori dagli schemi

Le ipotesi sugli ultimi anni

Quadro cronologico

Bibliografia

Versione cartacea

LE IPOTESI SUGLI ULTIMI ANNI Per il destino di Cecco dopo il giugno del 1620 si potranno formulare solo ipotesi, dato che non esiste al momento nessuna traccia documentaria, nessuna data sulle sue opere. a prima ipotesi contempla una morte precoce, poco tempo dopo tale data. Ma è plausibile anche l’abbandono della città pontificia, magari dopo la gravissima delusione che il rifiuto della Resurrezione poteva aver provocato. Difficile però è stabilire la meta dell’eventuale trasferimento. Forse un secondo soggiorno napoletano? O addirittura la Spagna? Sono supposizioni fragili, con indizi non decisivi. L Una destinazione che ho indicato già dal 1992 potrebbe essere stata la Lombardia e Bergamo: Cecco sarebbe dunque tornato alla terra di origine, dove potevano esserci interessi e legami tali da spingerlo a rimpatriare. A confermarlo potrebbe essere il San Francesco di collezione privata, che pare mostrarci un Cecco un po’ ripiegato su se stesso, come potrebbe accadere a chi ripropone in provincia, lontano dagli stimoli romani, il proprio linguaggio stilistico. Il fatto che il dipinto provenga storicamente, come la Decollazione del Battista dalla raccolta bergamasca della famiglia Pesenti, fornisce un significativo sostegno a questa ipotesi. Anche il Maestro di canto, che ho recentemente pubblicato , suggerisce una simile circostanza; il dipinto è segnato da un’atmosfera lombardo-spagnola e potrebbe essere un’opera tarda di Cecco, realizzata dopo il 1620 in ambito bergamasco. 35 La traccia forse più suggestiva di una presenza di Cecco (e di suoi dipinti, oggi non recuperati) a Bergamo riguarda infine il collegamento ardito, ma intrigante, con Evaristo Baschenis. Più volte mi sono avventurato in tale possibilità , e cioè che il pittore bergamasco debba avere visto alcuni dipinti di Boneri con nature morte e da quelli possa aver preso lo spunto per avviare la propria ispirazione e realizzare nature morte con strumenti musicali, che per tanti aspetti richiamano i brani di Cecco, realizzati molti anni prima. Mi riferisco all’accatastarsi degli oggetti, plasticamente dipinti, che diventano composizioni di strumenti musicali nei quadri del prete bergamasco, ai cassetti aperti dei due Fabbricanti, che misteriosamente ritornano anche nelle tele di Baschenis, come per esempio nella meravigliosa Natura morta dei Musées Royaux di Bruxelles. 36 Baschenis potrebbe dunque avere incontrato opere di Boneri a Bergamo, perché questi poteva aver inviato in città nature morte o brani di nature morte all’interno di dipinti con altri soggetti (simili a quelli presenti nel Flautista di Oxford, nei due Fabbricanti, nell’Angelo musicante); addirittura poteva avere conosciuto direttamente Cecco, negli anni Trenta o Quaranta, se questi fosse vissuto e si fosse davvero trasferito a Bergamo. Ma il collegamento fra Baschenis e Cecco potrebbe avere avuto come scenario Roma, dove nel 1650 il prete pittore era sicuramente presente. Possibile che a impressionarlo potessero essere i dipinti di colui che era suo conterraneo e di cui, come sappiamo dai report di Symonds e di Manilli, era ben vivo il ricordo nella città pontificia. A Roma certamente quei dipinti circolavano, probabilmente in numero ben maggiore dei cinque che contiamo oggi, e Baschenis potrebbe avere avuto, dalla loro visione, la spinta decisiva per organizzare le sue, di nature morte. San Francesco (dopo il 1620), particolare. Evaristo Baschenis, Natura morta con strumenti musicali (1660-1670); Bergamo, Accademia Carrara. Fabbricante di strumenti musicali (1615-1620), particolare; Atene, Pinacoteca nazionale-Museo Alexandros Soutzos. Note (35) G. Papi, Un “Maestro di canto”, cit., pp. 145-156. (36) Il rapporto fra i dipinti con nature morte di oggetti di Cecco e i dipinti con strumenti musicali di Baschenis è stato da me messo in luce già nella monografia del 1992 e quindi in quella del 2001: sul tema si veda ora il saggio di E. De Pascale, Evaristo Baschenis. Musica picta, in Cecco del Caravaggio. L’allievo modello, catalogo della mostra, cit., pp. 77-83. San Francesco (dopo il 1620). Evaristo Baschenis, Natura morta con strumenti musicali (1660-1670); Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique. Fabbricante di strumenti musicali (1615-1620), particolare; Londra, Wellington Museum - Apsley House.

Mostra unica a Bergamo su Cecco del Caravaggio: dipinti confrontati con opere del maestro. Scopri l'arte di alta qualità di questo enigmatico artista.

Mostra Cecco del Caravaggio a Bergamo

CECCO DEL CARAVAGGIO

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