Ronald de Leeuw

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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ART E DOSSIER N. 425

Scopri l'affascinante vita e l'eccezionale opera di Vincent Van Gogh, il leggendario pittore olandese. Immergiti nel suo mondo tumultuoso, in cui genio e follia si intrecciano in un'esplosione di colori e emozioni. Van Gogh ha lasciato un'impronta indelebile nella storia dell'arte, con il suo stile unico che oscilla tra l'impressionismo e l'espressionismo, ispirando generazioni di artisti e ammiratori.

Il pellegrino sulla strada di Dio

Da Bruxelles a Etten

Dall'Aja a Nuenen

Da Anversa a Parigi

Da Arles a Saint-Rémy

L'ultima tappa: Auvers-sur-Oise

Quadro cronologico

Bibliografia

Versione cartacea

L'ULTIMA TAPPA AUVERS-SUR-OISE Sulla strada verso Auvers Vincent si ferma tre giorni a Parigi, dove fa conoscenza con il nipotino e con la giovane moglie di Theo. Ritrova anche i suoi amici pittori, come pure i suoi stessi quadri: appesi alle pareti dell’appartamento di Theo, riempiono completamente la casa. . Il villaggio di Auvers-sur-Oise, a nord di Parigi, aveva dato ospitalità a diversi pittori, come Daubigny e Cézanne, e a un gruppo di incisori che lavorava con un medico, il dottor Paul Gachet, anch’egli artista. Questi prende Vincent sotto la sua protezione: «Ho incontrato il dottor Gachet, mi ha dato l’impressione di essere abbastanza eccentrico, ma la sua esperienza di medico lo deve tenere in equilibrio [...] Sto lavorando al suo ritratto, il capo con una berretta bianca, molto biondo, molto chiaro, anche le mani di incarnato roseo, un vestito blu e uno sfondo blu cobalto; è appoggiato a un tavolo rosso, su cui c’è un libro di colore giallo e un ramoscello di digitale con fiori vermigli» (638). Lo stesso giorno scrive alla sorella Wil: «È stata per me una grande gioia rivedere Theo e far conoscenza con Jo e il piccolo [...] Il viaggio e il resto sinora è andato bene ed è un bel diversivo per me tornare nel Nord. In più ho trovato un vero amico nel dottor Gachet e così dovrebbe essere un po’ come un nuovo fratello, tanto ci assomigliamo fisicamente e anche interiormente [...] adesso passerò ogni settimana uno o due giorni da lui per lavorare nel suo giardino. Vi ho già fatto due studi, uno con piante del Sud, aloe, cipressi, crisantemi, l’altro con rose bianche, delle viti con una figura, inoltre un mazzo di ranuncoli» (W22). S ono giorni intensi, emozionanti e faticosi non soltanto per Vincent: anche Johanna van Gogh-Bonger li vive con intensità. Nell’introduzione alla raccolta di lettere, scrive: «Come eravamo contenti che fosse finalmente venuto il momento per Theo di andarlo a prendere. Dalla Cité Pigalle [...] alla Gare de Lyon c’è parecchia distanza; tardavano infinitamente ad arrivare e io cominciavo ad aver paura che fosse loro successo qualcosa, sino a che vidi finalmente entrare una carrozza aperta della Cité, due facce allegre e ridenti mi fecero un cenno di saluto, due mani sventolarono — un attimo dopo Vincent era davanti a me. Mi aspettavo di vedere un malato, e di fronte a me stava un uomo robusto dalle spalle quadrate con un colorito sano, un’espressione allegra e un che di risoluto nell’aspetto [...] Poi Theo lo tirò con sé nella camera da letto dove c’era la culla del nostro bambino, che avevamo chiamato con il nome di Vincent; i due fratelli guardavano muti il bambino che dormiva tranquillamente — tutti e due avevano le lacrime agli occhi». La chiesa di Auvers (Auvers, 1890); Parigi, Musée d’Orsay. Veduta della piana di Auvers (Auvers, 1890); Monaco, Neue Pinakothek. Auvers, a nord di Parigi, era stata per molto tempo meta di artisti: Pissarro, Cézanne, Guillaumin. Vincent descrive in una lettera il dipinto della pagina a fianco: «Ho fatto un grande quadro con la chiesa del villaggio, in cui la costruzione sembra violacea contro un cielo blu profondo e piatto di puro cobalto; le vetrate sembrano delle macchie blu oltremare; il tetto è violetto e in parte arancione. In primo piano un po’ di verde fiorito e della sabbia assolata rosa. È quasi simile agli studi della torre del cimitero che ho fatto a Nuenen, soltanto che ora il colore è più vivido, più sontuoso...» (lettera alla sorella Wil, giugno 1890). Ritratto del dottor Gachet (Auvers, giugno 1890); Parigi, Musée d’Orsay. Marguerite Gachet nel suo giardino (Auvers, giugno 1890); Parigi, Musée d’Orsay. In una lettera incompleta a Gauguin del 17 giugno 1890, Vincent van Gogh registra le sue impressioni su Parigi e parla dei suoi ultimi quadri, alcuni dei quali appena giunti da Saint-Rémy: «Grazie di avermi scritto di nuovo, amico carissimo, e sappi con certezza che da quando sono tornato ti ho pensato ogni giorno. Sono rimasto a Parigi soltanto tre giorni e, poiché la confusione e il rumore di Parigi hanno su di me un influsso molto negativo, ho prudentemente deciso, per i miei nervi, di andarmene in campagna, altrimenti sarei venuto a trovarti prestissimo [... ] Di quei posti ho fatto ancora un cipresso con stella, un ultimo tentativo — un cielo notturno con una luna senza luce, l’esile falce di luna che appare a malapena uscendo dall’ombra opaca della terra — una stella con una luce, se vuoi, esagerata; un rosa pallido e un verde brillante nel cielo oltremarino dove galleggiano le nuvole. In basso una strada, costeggiata da alte canne gialle, al di là le basse Alpinie blu, una vecchia locanda con le finestre arancioni illuminate e un enorme cipresso, ritto come un palo, scurissimo. Sulla strada una carrozza gialla con davanti un cavallo bianco e due viandanti solitari. Molto romantico, se vuoi, ma credo anche autenticamente provenzale» (643). Dalle lettere che Vincent scrive negli ultimi due mesi della sua vita non traspare mai che sta pensando di farla finita. Talvolta il tono è malinconico, ma ordina a Theo dei nuovi colori e afferma che il fatto che gli sia nuovamente possibile dipingere da modelli lo eccita molto. Anche il paesaggio estivo lo vede al lavoro: «Ecco qui tre schizzi: uno di una contadinella, un grande cappello giallo con un fiocco di nastri azzurro cielo, un viso molto rosso, una goffa camicetta a pois arancioni, sfondo di piante di grano [...] Poi un esteso paesaggio pieno di campi, un motivo come quelli di Michel, ma in più, nel colore, l’uso del verde chiaro, del giallo e del verdazzurro. Poi una tela con degli alberi, dei tronchi di pioppi viola, che tagliano perpendicolarmente il paesaggio come delle colonne, nella profondità degli alberi e sotto i grossi tronchi il fondo erboso con fiorellini bianchi, rosa, gialli, verdi, alti fuscelli rossigni e fiori» (646). Persino nell’ultima lettera che Vincent manda a Theo è soprattutto la visione dell’artista ispirato che parla: «Forse lo vedrai, lo schizzo del giardino di Daubigny — è una delle mie tele più impegnate; aggiungo anche uno schizzo di vecchie capanne e i bozzetti di due tele, che rappresentano dei grandi campi di grano dopo la pioggia [...] Il giardino di Daubigny: in primo piano piante verdi e rosa. A sinistra un arbusto verde e lilla e lo stelo di una pianta dalle foglie biancastre. Al centro un rosaio, a destra uno steccato, un muro e sopra il muro un noce con fronde viola. Poi una siepe di lillà, un filare di gialli tigli tondeggianti, la casa stessa sul fondo, rosa, con un tetto azzurrognolo. Un tavolo e tre sedie, una piccola figura nera con un cappello giallo e in primo piano un gatto nero. Cielo verde pallido» (651). Il 27 luglio 1890 Vincent, probabilmente per il terrore di una nuova crisi, tenta di togliersi la vita con un colpo di pistola. Esce, e torna ferito alla locanda dove abita. Il padrone della locanda avverte il dottor Gachet, che fa subito arrivare Theo da Parigi. Theo rimane presso Vincent fino a quando questi non muore, il 29 luglio, acquietato e tranquillo. Per i funerali vengono gli amici di Parigi e addobbano la sua camera con fiori e con i suoi stessi quadri. Vincent viene sepolto nel cimitero di Auvers-sur-Oise, in mezzo ai campi di grano. Angosciato dalla morte del fratello, Theo gli sopravvive soltanto sei mesi morendo in una casa di cura a Utrecht. Nel 1914 le sue spoglie furono traslate a Auvers-sur-Oise, in una tomba accanto a quella di Vincent. Strada con cipresso (Saint-Rémy, 1890); Otterlo, Kröller-Müller Museum. L’opera è fra i dipinti compiuti negli ultimi tempi del soggiorno a Saint-Rémy, che Van Gogh si fece portare a Auvers nel giugno del 1890. Giovane paesana con cappello di paglia giallo (Auvers, 1890). Il giardino di Daubigny (Auvers, 1890); Basilea, Kunstmuseum. L’opera, in prestito a lungo termine presso il Kunstmuseum, proviene dalla raccolta del collezionista svizzero Rudolf Staechelin (1881-1946). Campo di grano con corvi (Auvers, 1890); Amsterdam, Van Gogh Museum.

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Vincent Van Gogh: Genio e Follia nell'Arte

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