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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Scopri le creazioni di Jan Fabre e l'ispirazione di Papà Africa. Attraverso le storie a strisce e gli approfondimenti sul XXI secolo, esplora nuove prospettive artistiche. Ammira le grandi mostre che celebrano artisti come Van Gogh e Picasso, immergendoti nel loro mondo di sole, acqua e colori. Approfondisci le opere di Gauguin e Balbi, esplora il Museo Gypsotheca Canova e scopri l'enigma del cavallo di Canova. Ritratti in miniatura di Rosalba Carriera e riflessioni su Masaccio ti aspettano, insieme a un viaggio tra Turchia e Siria.

ART NEWS

JAN FABRE - Il rave party sulla vetta dell’Olimpo di Melania Rossi

CAMERA CON VISTA - Papà Africa di Luca Antoccia

STORIE A STRISCE - Il fumetto si fa museo di Sergio Rossi

XXI SECOLO - Collier Schorr - Estetica di un trauma storico di Francesca Orsi

GRANDI MOSTRE. 1 - IcÔnes a Venezia - Verso l’invisibile (e oltre) di Ilaria Ferraris

GRANDI MOSTRE. 2 - Gertrude Stein e Pablo Picasso a Parigi - Un dialogo all’avanguardia di Valeria Caldelli

GRANDI MOSTRE. 3 - Van Gogh e i postimpressionisti ad Amsterdam - Il sole, l’acqua, i colori di Paola Testoni de Beaufort

STUDI E RISCOPERTE. 1 - Sulle tracce di Gauguin - Il verde e il giallo di Paul Gauguin di Gloria Fossi

GRANDI MOSTRE. 4 - Filippo Balbi nella certosa di Trisulti a Collepardo - Avere tutto in testa di Marco Bussagli

MUSEI DA CONOSCERE - Il Museo Gypsotheca Canova a Possagno - Bellezza in purezza di Claudio Pescio

STUDI E RISCOPERTE. 2 - Un inedito e autentico Canova - L’enigma del cavallo di Chiara Casarin

GRANDI MOSTRE. 5 - Rosalba Carriera a Venezia - Ritratti in miniatura di Alberto Craievich

LA PAGINA NERA - Al palazzo Costantino serve qualche ritocchino di Fabio Isman

STUDI E RISCOPERTE. 3 - La cacciata dei progenitori dall’Eden di Masaccio - La disperazione di Adamo, il pudore di Eva di Katia Negri

LUOGHI DA CONOSCERE - Turchia e Siria tra terremoto e guerra - Una catastrofe biblica di Sergio Rinaldi Tufi

IN TENDENZA - Carriera resiste con tenacia di Daniele Liberanome

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 4 FILIPPO BALBI NELLA CERTOSA DI TRISULTI A COLLEPARDO AVERE TUTTO IN TESTA LA TESTA ANATOMICA DI FILIPPO BALBI È AL CENTRO DI UNA MOSTRA NELL’ABBAZIA DI TRISULTI (FROSINONE). UN’OPERA SORPRENDENTE ACCOMPAGNATA DA ALTRI INTERESSANTI DIPINTI REALIZZATI DALL’ARTISTA NAPOLETANO ANCHE NELLO STESSO MONASTERO LAZIALE. Marco Bussagli ell’ambito di un panorama artistico ricco come quello del XIX secolo, capace di mettere insieme figure come Antonio Canova e William Turner, nonostante gli studi approfonditi, rimangono sempre dei punti d’ombra che quando vengono illuminati dalla critica, non possono che stupire . Bisogna riconoscere, infatti, che una figura come quella di Filippo Balbi, «pictor egregius» quale fu definito nel Liber Mortuorum della parrocchia di San Silvestro ad Alatri (Frosinone) allorché veniva registrata la sua scomparsa, risulta nota soltanto agli specialisti, oppure agli appassionati di storia locale; sebbene, in vita, fosse stato un pittore di grande successo, richiesto in tutta Europa, per poi risiedere ad Alatri negli ultimi anni . N (1) (2) Nato a Napoli all’inizio del Novecento, Filippo Balbi si formò presso l’Accademia di belle arti (già Real istituto di belle arti) della città partenopea, fin quando, poco più che trentenne, si trasferì a Roma per perfezionare lo studio con i capolavori di Michelangelo, Guido Reni, Carracci e Domenichino. Nel 1846, a quarant’anni precisi, ricevette la sua prima commissione pubblica dai certosini francesi di Grenoble per i quali dipinse san Bruno che si recava a fondare la certosa che altro non è se non la Casa generalizia di quei monaci. Fu questo l’inizio di un fortunato rapporto con tale ordine monastico per il quale realizzò, subito dopo, alcuni cicli decorativi a Roma, nella certosa di Santa Maria degli Angeli. A quegli anni, e a quelli immediatamente successivi, risalgono opere come San Paolo primo eremita, conservato agli Uffizi, cui si aggiunsero un paio di committenze straniere e quella per la decorazione della cappella Gonzaga nel Collegio romano . (3) Titolare di una pittura minuziosa e plastica, in linea con il clima di restaurazione del pontificato di Pio IX, Filippo Balbi, non era però privo di un guizzo creativo e sorprendente, incline all’uso del “trompe- l’oeil” come soluzione accattivante e inaspettata. È il caso del ritratto di fra Pierre Foucois – italianizzato in Fercoldo, vissuto nel XIII secolo – realizzato a grandezza naturale sulla parete del chiostro di Santa Maria degli Angeli e collocato all’interno di una porta dipinta che lo fa sembrare appena arrivato . A rendere ancor più realistica la scena, c’è l’anta di una vera porta di legno che si apre e si chiude (quasi un’anticipazione della Porta di Duchamp, se mi si consente un paragone ardito), decorata con altri realistici “trompe-l’oeil” . La scena celebra il rapporto fra padre e figlio giacché questo padre certosino, nella sua precedente vita di laico, ebbe dalla moglie (che lo lasciò vedovo), Guy Foucois poi salito al soglio pontificio con il nome di papa Clemente IV. Per questo, Pierre Foucois ne indica l’effigie e tiene in mano un foglietto con un verso del libro dei Proverbi che esalta la relazione genitoriale . Dal punto di vista formale, il bel dipinto della certosa di Roma anticipa quanto Filippo Balbi sviluppò in quella di Trisulti (Frosinone) dove, all’apice della carriera, dopo aver ricevuto onorificenze e riconoscimenti, si ritirò per dar seguito al ciclo di affreschi commissionatogli per abbellire la certosa e la farmacia . (4) (5) (6) (7) Non è un caso che qui si trovi un altro certosino uscendo dalla porta inganna tutti i visitatori, i quali entrando nella stanza, lo salutano con un inevitabile «Buongiorno, padre… », senza alcuna esitazione. Balbi realizzò poi, sempre per il complesso monumentale, grandi tele con la storia dell’ordine certosino e con episodi del Vecchio Testamento. Alcune furono dipinte a Roma nel corso del 1857, come Mosè che disseta il popolo ebraico e San Bruno che fa scaturire l’acqua dalla roccia, mentre altre come il Martirio dei fratelli Maccabei e la Strage dei certosini vennero eseguite fra il 1860 e il 1861, a Trisulti. Adesso una mostra organizzata dall’associazione Gottifredo di Alatri e dal Museo di storia della medicina della Sapienza Università di Roma, curata dallo storico dell’arte Mario Ritarossi, punta i riflettori su quella che si può considerare l’opera più rappresentativa della produzione di Filippo Balbi. Si tratta della Testa anatomica da lui realizzata nel 1854 e che, l’anno successivo, venne ammessa addirittura all’Esposizione universale di Parigi, nel cui catalogo se ne trova una descrizione qui riportata nella traduzione di Ritarossi: «Il Maestro Balbi in una testa anatomica […] ha rappresentato tutti i muscoli, tutti i tendini, tutti i movimenti della carne, attraverso dei corpi umani uniti nelle posizioni più naturali e più audaci » . La particolarità dell’opera, infatti, si rivela a uno sguardo più attento, giacché da lontano, la pittura potrebbe sembrare una normale tavola d’anatomia. L’insieme, invece, è costituito da una serie di agili figure umane, a loro volta decorticate, che assumendo posizioni diverse (talora estreme, ma pur sempre naturali, ossia, nell’ambito delle possibili estensioni articolari), occupano gli stessi ingombri dei muscoli mimici e masticatori della testa, come pure di quelli del collo. Il risultato è di grande fascino . (8) (9) Le soluzioni proposte da Balbi sono sempre efficaci, ispirate dal confronto con dei modelli michelangioleschi, come quelli che si trovano tanto nel grande affresco del Giudizio universale, quanto in un rilievo giovanile, come quello dedicato alla lotta fra centauri e lapiti. È il caso – per esempio – del padiglione auricolare, ma pure quello della figura col braccio alzato nell’area del muscolo temporale, entrambi ispirati al Cristo giudice e alla figura centrale della ricordata scultura (Battaglia dei centauri) di Casa Buonarroti (Firenze). Allo stesso modo, il gruppo di figure che occupa lo spazio del muscolo sternocleidomastoideo, nel collo, rimanda a una serie di suggerimenti che vanno dal cosiddetto buon ladrone del Giudizio sistino all’Enea e Anchise di Bernini, opere che non poterono sfuggire all’attenzione del pittore nel corso del suo soggiorno romano. Infatti, non fu solo Michelangelo a ispirare Filippo Balbi, visto che non è difficile ritrovare le pose di alcune delle celebri statue del Donario di Attalo pervenute in copie di marmo come il Galata morente e il Galata suicida che sono stati impiegati per rendere il tratto finale del muscolo trapezio, a livello della spalla. Altre soluzioni, invece, sono completamente originali, come quelle per il muscolo orbicolare dell’occhio e orbicolare della bocca. Quest’ultimo sembra quasi anticipare la pubblicità dello yogurt Müller del 2009, dove c’è una sovrapposizione fra le labbra e il corpo femminile. Veri e propri colpi di genio di un pittore ottocentesco per troppo tempo dimenticato. FILIPPO BALBI ERA DOTATO DI UN GUIZZO CREATIVO, INCLINE ALL’USO DEL “TROMPE-L’OEIL” COME SOLUZIONE ACCATTIVANTE E INASPETTATA Testa anatomica (1854), Roma, Sapienza, Università, Museo di storia della medicina. Ritratto di fra Pierre Foucois (o Fercoldo) (1855), Roma, certosa di Santa Maria degli Angeli, chiostro. Note Per una panoramica sull’arte del XIX secolo e una visione (1) generale del problema: F. Rovati, L’arte dell’Ottocento, Torino 2017. Vorrei notare, per esempio, che nella Guida di Roma del Touring  (2) Club, Balbi non compare proprio. Vorrei però ricordare la mostra del  1990 (Filippo Balbi, certosa di Trisulti, palazzo Gottifredo di Alatri  e Palazzo della provincia a Frosinone) in occasione del centenario  della morte dell’artista e la bella tavola rotonda coordinata da  Roberto Maria Siena in quell’anno. M. Ritarossi, Fuit pictor egregius. Un omaggio al pittore Filippo Balbi nel  (3) bicentenario della nascita, in “Capitolium”, IV, 8, maggio 2006, pp. 65-69. Ibidem. (4) Nell’opera ci sono vari oggetti dipinti come se fossero posati  (5) nelle scansie della porta di legno incernierata allo stipite della  porta. Sono tutti relativi alla vita certosina, dal crocifisso al teschio  per le meditazioni, al libro con le Consuetudines Guigonii, ossia la  Regola certosina, scritta dal futuro papa Clemente IV, fino al piatto  frugale con ortaggi e pane per la dieta certosina che vietava la  carne. Per quanto detto, si veda: https://cartusialover.word press. com/2012/05/13/fra-fercoldo-e-la-genesi-di-cartusialover/ postato,  come si dice oggi, il 13 maggio 2012, da Roberto Sabatinelli, «blogger  dei certosini» come ama lui stesso definirsi. Ecco i versetti: «Erudi filium tuum et refrigerabit te et dabit  (6) delicias animae tuae», ovvero: “Erudisci tuo figlio e ti rasserenerà e ti  procurerà gioie per la tua anima” (Proverbi XIX,17). M. Ritarossi, Filippo Balbi: excursus della vita e delle opere, in Il  (7) Corpo e l’Idea. La testa anatomica di Filippo Balbi, catalogo della  mostra (Certosa di Trisulti, Collepardo, Frosinone, 5 agosto - 29  ottobre 2023), Alatri (Frosinone) 2023, pp. 119-124. Id., Filippo Balbi - Inventò e dipinse, ivi, p. 23. (8) Per gli aspetti anatomici: M. Bussagli, La Testa anatomica tra arte e  (9) scienza, ivi, pp. 43-68. Ritratto di fra Benedetto Ricciardi, monaco speziale (1860-1863), trompe-l’oeil, Trisulti, certosa, salottino. La decorazione murale (olio su muro) della farmacia fu realizzata da Balbi durante la permanenza del pittore nella certosa di Trisulti (1860-1863). Purtroppo non si hanno le date precise di esecuzione di ogni singola scena. LA TESTA ANATOMICA Rilievo topografico dei muscoli 1 Muscolo frontale 2 Galea capitis 3 Muscolo occipitale 4 Muscolo temporale 5 Padiglione auricolare 6 Muscolo procero e orbicolare dell’occhio 7 Muscolo trasverso del naso e cartilagine nasale 8 Muscolo elevatore dell’ala del naso e del labbro superiore 9 Muscolo quadrato superiore del labbro 10 Arco zigomatico e muscolo grande zigomatico 11 Muscolo orbicolare della bocca 12 Muscolo triangolare, quadrato inferiore del labbro e mentoniero 13 Muscolo buccinatore 14 Muscolo massetere 15 Muscoli sopraioidei e sottoioidei 16 Muscolo sternocleidomastoideo 17 Muscoli scaleni 18 Muscolo trapezio LA MOSTRA Il Corpo e l’Idea. La Testa anatomica di Filippo Balbi è il titolo della mostra in corso fino al 29 ottobre nel refettorio della certosa di Trisulti (via Trisulti, Collepardo, Frosinone, telefono 0775.440105, orario 10-13.30/14.30- 18, www.mostregottifredo.it), messo a disposizione dalla Direzione dei Musei del Lazio. L’esposizione, curata dallo storico dell’arte Mario Ritarossi, è stata organizzata grazie all’Associazione Gottifredo di Alatri e dal Museo di storia della medicina La Sapienza Università di Roma, proprietario del dipinto a cui la mostra è interamente dedicata. La tavola, restaurata da Natalia Gurgone su iniziativa della Gottifredo con il sostegno della Fondazione Terzo pilastro-Internazionale, è al centro del percorso espositivo, con pannelli su Balbi e la sua opera di cui alcuni evidenziano i riferimenti anatomici e artistici presenti nel quadro (curati da Marco Bussagli con Ritarossi). L’allestimento della mostra è ispirato alla “cifra segreta” del capolavoro di Balbi: 1:√2, ossia il rapporto matematico che intercorre tra il lato e la diagonale del quadrato, con la traduzione tattile, prodotti audio, video e “immersive” creazioni in realtà virtuale. Il catalogo è firmato dalle Edizioni Gottifredo e stampato dalle Arti Grafiche Tofani. L’acquaiolo (1860-1863), trompe-l’oeil, Trisulti, certosa, atrio della farmacia. vaso in lapislazzuli con satiro, particolare della decorazione della porta d’ingresso della farmacia della certosa di Trisulti.

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OTTOBRE 2023

ART E DOSSIER N. 413

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