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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

La rivista offre un viaggio nell'arte contemporanea e storica. Scopri le ultime tendenze, incontri con artisti e approfondimenti sulle mostre più iconiche. Dalle luci di Kusama a Bergamo all'universo di Galileo Galilei a Firenze, un'esperienza avvincente ti attende.

ART NEWS

CAMERA CON VISTA - Alchemico anarchico Anselm di Luca Antoccia

I MESTIERI DELL’ARTE - Pensiero creativo di Marcella Vanzo

STORIE A STRISCE - Lucca Comics & Games - Un festival di comunità di Sergio Rossi

GRANDI MOSTRE. 1 - Kusama a Bergamo - Mille luci di Marta Santacatterina

ARCHITETTURA PER LA’RTE - Istanbul Modern - Un battello sull’acqua di Aldo Colonetti

GRANDI MOSTRE. 2 - Favoloso Calvino a Roma - Pensare per immagini di Lauretta Colonnelli

XX SECOLO - Robert Frank e Todd Webb - Un dialogo mai visto di Francesca Orsi

GRANDI MOSTRE. 3 - Morandi a Milano - Un’impaginazione (im)mobile di Sileno Salvagnini

GRANDI MOSTRE. 4 - Achille Funi a Ferrara - Classicità e avanguardia di Maurizia Tazartes

GRANDI MOSTRE. 5 - Pittura, storia, musica nell’Ottocento a Bergamo - Il teatro di un’epoca irripetibile di Fernando Mazzocca

STUDI E RISCOPERTE - Cornici, tende: reali e dipinte - Al margine di nuove visioni di Mauro Zanchi

LA PAGINA NERA - Un ex monastero dove tutto è solo nero di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 6 - Galileo Galilei a Firenze - L’universo nelle sue mani di Lauretta Colonnelli

GRANDI MOSTRE. 7 - El Greco a Milano - Un bizantino dalla maniera stravagante di Palma MartÍnez-Burgos GarcÍa

GRANDI MOSTRE. 8 - Bouts a Lovanio - Così vero così irreale di Claudio Pescio

LETTURE ICONOLOGICHE - Il cervo - Il dolore e la bellezza di Luigi Senise

IN TENDENZA - Con El Greco, il sacro vince sul profano di Daniele Liberanome

Grandi mostre. 2 FAVOLOSO CALVINO A ROMA PENSARE PER IMMAGINI UNA VITA SCANDITA DALLE PAROLE MA ANCHE DALLA DIMENSIONE VISIVA, FONTE DI NUTRIMENTO PER ITALO CALVINO OGGETTO DI MOLTE SUE RIFLESSIONI. SU QUEST’ULTIMO TEMA SI CONCENTRA L’ESPOSIZIONE ALLE SCUDERIE DEL QUIRINALE NEL CENTENARIO DELLA NASCITA DELLO SCRITTORE. Lauretta Colonnelli Oggi siamo bombardati da una tale quantità d’immagini da non saper più distinguere l’esperienza diretta da ciò che abbiamo visto per pochi secondi alla televisione. La memoria è ricoperta da strati di frantumi d’immagini come un deposito di spazzatura, dove è sempre più difficile che una figura tra le tante riesca ad acquistare rilievo». « Era il 1984 quando Italo Calvino scriveva queste considerazioni in una delle sei Lezioni americane, quella dedicata alla Visibilità. E spiegava che se aveva incluso la visibilità nel suo elenco di valori da salvare per l’imminente millennio, era «per avvertire del pericolo che stiamo correndo di perdere una facoltà umana fondamentale: il potere di mettere a fuoco visioni a occhi chiusi, di far scaturire colori e forme dall’allineamento di caratteri alfabetici neri su una pagina bianca, di pensare per immagini». Parole che suonano come un presagio, a noi che siamo ormai sommersi da miliardi di immagini di mondi reali e virtuali. Nella lezione sulla Visibilità Calvino si autoritrae come un figlio della «civiltà delle immagini », ma «di un’epoca intermedia, in cui erano molto importanti le illustrazioni colorate che accompagnavano l’infanzia, nei libri e nei settimanali infantili e nei giocattoli. Credo che l’essere nato in quel periodo abbia marcato profondamente la mia formazione». Ci furono, fin dall’inizio, anche le immagini trasfigurate del paesaggio ligure, conosciuto a Sanremo (Imperia) dove i genitori erano rientrati a poco più di un anno dalla sua nascita a Cuba. «Al mattino presto si vede la Corsica: sembra una nave carica di montagne sospesa laggiù sull’orizzonte», scrisse in Uomo nei gerbidi, uno dei suoi primi racconti contenuto nella raccolta Ultimo viene il corvo pubblicata nel 1949. Tullio Pericoli, Italo Calvino (1987). Tutte le opere sono in mostra alle Scuderie del Quirinale a Roma, tranne quella a p. 22, in alto, esposta al Palazzo ducale di Genova. LUZZATI FU ARTISTAILLUSTRATORE DEI LIBRI DI CALVINO E SCENOGRAFO DEGLI SPETTACOLI AL TEATRO DELLA TOSSE (GENOVA) ISPIRATI AL MONDO IMMAGINARIO DELLO SCRITTORE Antonio Rubino, Il bimbo cattivo (1924 circa), Genova, Palazzo ducale, Wolfsoniana. Emanuele Luzzati, illustrazione originale per L’Uccel Belverde (Torino 1972), Genova, Casa Luzzati. Invano, il padre agronomo e la madre botanica cercarono di indirizzare i suoi studi verso il sapere del mondo vegetale, delle sue meraviglie e virtù: «Io, attratto da un’altra vegetazione, quella delle frasi scritte, voltai le spalle a quanto essi m’avrebbero potuto insegnare». Verso i quattordici anni arrivarono le immagini del cinema. Andava a vedere film tutti i giorni, magari due al giorno: le avventure dei con Gary Cooper, con Charles Laughton e Clark Gable, i giallo-rosa con Myrna Loy, William Powell e il cane Asta, i musical di Fred Astaire e Ginger Rogers, i gialli di Charlie Chan e i film del terrore di Boris Karloff. Sono queste alcune delle immagini, fra le tantissime che gli giravano per la testa, ad accompagnare il viaggio attraverso la vita, i luoghi, le scelte, l’impegno politico e civile, e soprattutto l’attività letteraria di Italo Calvino che si snoda sui due piani delle Scuderie del Quirinale: più di quattrocento prestiti tra dipinti, sculture, disegni, illustrazioni di decine di artisti dal Rinascimento a oggi, codici miniati medievali, arazzi, armature. Lancieri del Bengala L’ammutinamento del Bounty è il titolo della mostra, curata da Mario Barenghi e aperta fino al 4 febbraio. Titolo ispirato al , l’articolo di Gore Vidal apparso sulla “New York Review of Books” del 30 maggio 1974, due anni dopo l’uscita di Le città invisibili, opera tradotta da William Weaver, che fece conoscere lo scrittore a milioni di lettori americani. Ci sono i manifesti dei film visti da adolescente, le fotografie e i ritratti d’autore, come quelli disegnati da Tullio Pericoli e dipinti da Carlo Levi, che ricordava: «Avevamo stabilito, con Italo, che ogni anno, e per sempre, avrei dipinto un suo ritratto. Ciò fu fatto dal 1959 alla fine del 1965. In seguito, Calvino andò a vivere con la moglie a Parigi, e le occasioni per continuare il proposito vennero a mancare». Ci sono tutte le prime edizioni dei suoi libri, e quelle più significative. C’è la prima edizione delle (1965) con la copertina ripresa da una xilografia di Escher, l’artista legato alle estrose invenzioni di mondi impossibili, in cui prende forma, in un’atmosfera straniante e surreale, un’intuizione relativistica dell’universo. Favoloso Calvino. Il mondo come opera d’arte. Carpaccio, de Chirico, Gnoli, Melotti e gli altri Fabulous Calvino Cosmicomiche All’inizio degli anni Sessanta Calvino abbandonava l’alternanza tra racconti fiabeschi e racconti realistici per intraprendere la strada della narrativa “cosmicomica”, inscenando esperienze di sconcerto e disorientamento sullo sfondo di epocali trasformazioni nella storia dell’universo e delle specie viventi. C’è un gigantesco disegno di due metri per due, eseguito a pennarello su carta fatta a mano da Richard Serra, che sembra evocare il Big Bang delle origini o la sorpresa del signor Palomar che davanti alla scoperta astronomica dei buchi neri non vede più l’universo «soltanto come uno spazio curvo, gibboso, bernoccoluto (come vuole la teoria della relatività da sessant’anni a questa parte). È uno spazio discontinuo, lacunoso, crivellato da caverne, da crateri, da voragini» . (*) Note Queste le parole di Italo Calvino nella rubrica L’osservatorio del  (*) signor Palomar, in “Corriere della Sera”, 7 settembre 1975. Pedro Cano, Fedora, da Le città invisibili (Torino 1972), Blanca (Spagna), Fundación Pedro Cano. Vittore Carpaccio, San Giorgio che uccide il drago e quattro scene del suo martirio (1516), Venezia, San Giorgio Maggiore. «CI SONO QUELLE [LE OPERE] CHE SI VEDONO UNA VOLTA E RIMANGONO NELLA MENTE COME UN TUTTO […] E CI SONO LE OPERE CHE SI TORNANO A RIVEDERE INNUMEREVOLI VOLTE» ITALO CALVINO C’è il San Giorgio che uccide il drago di Carpaccio, e i due San Girolamo nello studio di Dürer, attorno ai quali gravitò per anni l’ispirazione di Calvino: «Le opere d’arte che contano nella vita d’una persona sono di due tipi: ci sono quelle che si vedono una volta e rimangono nella mente come un tutto, impongono alla memoria una loro immagine, fedele o trasfigurata, a cui sempre ci si attiene; e ci sono le opere che si tornano a rivedere innumerevoli volte, e ogni volta rivelano un nuovo particolare, ogni volta hanno qualcosa di nuovo da dirci». Ci sono le sculture di Fausto Melotti e gli acquerelli di Pedro Cano, che hanno voluto rendere visibili, raffigurandole, di Calvino. Le installazioni luminose, ispirate a Palomar, di Giulio Paolini per le strade di Torino. Ci sono le inquietanti invenzioni visuali di Luigi Serafini, a cui Calvino dedicò un capitolo del suo (1984), incantato dalle forme vegetali che trapassano in quelle umane e in quelle zoologiche, e minerali, e meccaniche. Ci sono le foto di Luigi Ghirri, con la campagna che svanisce nella nebbia, per rievocare il «romanzo della nebbia», come Calvino definì il suo . Le città invisibili Collezione di sabbia Se una notte d’inverno un viaggiatore Resterà aperta fino ad aprile anche la mostra Calvino cantafavole, in corso al Palazzo ducale di Genova. Curata da Eloisa Morra e Luca Scarlini, è incentrata sull’attenzione di Calvino verso il regno della favola, a cominciare da una delle sue opere più conosciute e amate, la raccolta delle Fiabe italiane. Si ripercorre il lungo sodalizio dello scrittore con Emanuele Luzzati, artista-illustratore dei suoi libri e scenografo degli spettacoli al Teatro della Tosse ispirati al mondo immaginario di Calvino, sempre sospeso tra fantasia e realtà. Si rievoca la costante collaborazione con il compositore Luciano Berio e con Toti Scialoja, pittore e poeta del nonsense. Tullio Pericoli, Italo Calvino (2012). Daniel Maja, Le Véridique portrait de monsieur Palomar, disegno pubblicato in “Le Magazine Littéraire”, n. 274, 1990; Luigi Serafini, pagina del Codex Seraphinianus (1977), pubblicato nel 1981 da Franco Maria Ricci Editore, Parma. Favoloso Calvino. Il mondo come opera d’arte. Carpaccio, de Chirico, Gnoli, Melotti e gli altri a cura di Mario Berenghi Roma, Scuderie del Quirinale fino al 4 febbraio 2024 orario 10-20, 24 e 31 dicembre 10-15, 25 dicembre e 1° gennaio 16-20 catalogo Electa www.scuderiequirinale.it Calvino cantafavole a cura di Eloisa Morra e Luca Scarlini Genova, Palazzo ducale, Loggia degli abati e Casa Luzzati fino al 7 aprile 2024 orario 10-19, chiuso il lunedì catalogo Electa www.palazzoducale.genova.it

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DICEMBRE 2023

ART E DOSSIER N. 415

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