La rivista offre un'immersione ricca e variegata nell'universo dell'arte contemporanea e storica. Si apre con un'intensa panoramica delle ultime novità nel mondo artistico, seguita da una serie di approfondimenti che spaziano dalla pittura alla scultura, dalla fotografia all'architettura. Tra gli articoli di spicco, si trovano recensioni dettagliate su esposizioni di artisti celebri come Federico D. Giannini, Paolo Ventura e Robert Adams, offrendo al lettore una visione ampia e approfondita delle loro opere e dei loro percorsi artistici. Vengono esplorate case-museo e luoghi d'arte meno conosciuti ma altrettanto affascinanti, come la casa-museo di Luigi Serafini a Roma o le mostre sul Liberty a Torino e a Napoli, offrendo al pubblico la possibilità di scoprire angoli nascosti e ricchi di storia. La sezione "FATTI E IDEE" si occupa di temi più ampi e concettuali, come il mito e la bramosia di possesso nel lavoro di Fidia, mentre "OGGETTO MISTERIOSO" porta il lettore alla scoperta dei segreti del porfido. Infine, la rivista si conclude con rubriche dedicate al mercato dell'arte, alle tendenze emergenti e alla gastronomia legata al mondo dell'arte, offrendo al lettore un quadro completo e stimolante del panorama artistico contemporaneo.

ART NEWS

FINESTRE SULL’ARTE - La Madonna in rosso di Federico D. Giannini

CORTOON - Segni di segni di Luca Antoccia

DENTRO L’OPERA - La linea sottile tra umano e non-umano di Cristina Baldacci

XXI SECOLO - Robert Adams - Di notte tra ombre, luci, ricordi e realtà di Francesca Orsi

LUOGHI DA CONOSCERE - La casa-museo di Luigi Serafini a Roma - L’incanto non può finire di Lauretta Colonnelli

GRANDI MOSTRE. 1 - Lichtenstein a Vienna - Con ordine, punto per punto di Valeria Caldelli

OUTSIDERS - Paolo Ventura - Poeta per caso di Alfredo Accatino

GRANDI MOSTRE. 2 - Il Liberty a Torino - La danza dell’arte al ritmo della vita di Maurizia Tazartes

STUDI E RISCOPERTE. 1 - Il Liberty, un sogno infranto - Senza pace non c’è bellezza di Maurizio Assalto

LA PAGINA NERA - Per la bella Rosina cesserà la rovina? di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 3 - Il ritratto veneziano dell’Ottocento a Venezia - Quei volti parlano ancora di Marta Santacatterina

GRANDI MOSTRE. 4 - Rebell a Napoli - Lo straniero folgorato dalla bellezza campana di Fernando Mazzocca

GRANDI MOSTRE. 5 - La dogaressa tra storia e mito a Portogruaro - Una first lady ante litteram di Susanna Paparatti

GRANDI MOSTRE. 6 - Lotto e i maestri bresciani del primo Cinquecento a Brescia - Una trama di contatti virtuosi di Nicola Turati

FATTI E IDEE - Fidia, tra mito e bramosia di possesso - Perfezione e predazione di Claudio Pescio

OGGETTO MISTERIOSO - Sulle rotte del porfido di Gloria Fossi

IN TENDENZA - Mucha, alfiere dell’Art Nouveau di Daniele Liberanome

IL GUSTO DELL’ARTE - Snobbato per secoli dall’alta società di Ludovica Sebregondi

CATALOGHI E LIBRI

Versione cartacea

Grandi mostre. 5 LA DOGARESSA TRA STORIA E MITO A PORTOGRUARO Una first lady ANTE litteram NELLE SALE DEL PALAZZO VESCOVILE PROSEGUE IL PROGETTO ESPOSITIVO INTERAMENTE DEDICATO, PER LA PRIMA VOLTA, ALLE DOGARESSE E ALLE DONNE CHE NEL TERRITORIO VENEZIANO, DAL MEDIOEVO AL NOVECENTO, HANNO AVUTO UN RUOLO CRUCIALE NEL CAMPO CULTURALE E IMPRENDITORIALE. Susanna Paparatti anno influenzato la cultura del loro tempo e della Serenissima al pari dei dogi dei quali erano consorti, eppure a loro, paragonabili per molti aspetti alle attuali “first ladies”, non era mai stata dedicata una rassegna. Nata dal Protocollo operativo siglato tra la Fondazione Musei civici di Venezia (MUVE), il Comune di Portogruaro (Venezia) e il Distretto turistico Venezia orientale al fine di realizzare progetti culturali che mettessero in evidenza anche il legame storico tra la “grande” Venezia e la “piccola” Venezia – così era definita Portogruaro –, la mostra La dogaressa tra storia e mito nelle sale di Palazzo vescovile di Portogruaro, fino al 19 maggio, offre una panoramica sulla venezianità al femminile dal Medioevo al Novecento. H Il periodo preso in esame rappresenta quindi il “fil rouge” attraverso il quale vengono descritte le figure non solo delle dogaresse ma anche delle donne, altrettanto importanti, che si sono impegnate con non meno determinazione dei mariti affinché Venezia fosse il cuore pulsante dell’arte, della cultura e dell’imprenditorialità. Tra queste ultime, vissute a Portogruaro, alcune spiccano in modo particolare. Isabella da Passano signora della Frattina (1542-1601), per esempio, moglie di Marco della Frattina, inquisita per eresia dal Santo Uffizio, uscita indenne, dovette salvaguardare l’immagine di donna erudita, al pari degli uomini; Lucia Memmo (1770-1854), moglie di Alvise Mocenigo, colta figlia di un diplomatico, viaggiò molto, fu mecenate e del padre completò la pubblicazione degli Elementi dell’architettura lodoliana; infine, Marta Vacondio (1931-2016 ), più nota come Marta Marzotto, che trovò nel matrimonio con il conte Umberto Marzotto un modo per affermare la sua particolare visione della moda e del vivere. Francesco Hayez, I due Foscari (1840-1850 circa), Firenze, palazzo Pitti, Galleria d’arte moderna. Jacopo Tintoretto, Ritratto del doge Alvise I Mocenigo (1570-1577), Venezia, Gallerie dell’Accademia. Francesco Pavona, Dogaressa Pisana Corner (1763 circa), Venezia, palazzo Mocenigo. Francesco Pavona, Doge Alvise IV Mocenigo (1763-1777 circa), Venezia, palazzo Mocenigo. Nel percorso espositivo troviamo pitture di scuola veneta, disegni, incisioni, vetri, stoffe, merletti e altri prodotti artigianali specifici della cultura lagunare; non mancano altresì oggetti legati alla vita delle protagoniste. «È una mostra nata da un lascito testamentario che indagava su una famiglia di Portogruaro», ha spiegato Pierpaola Mayer direttore tecnico del Distretto turistico di Venezia orientale e una dei curatori della rassegna, «queste donne erano mogli, madri e imprenditrici che promossero l’arte e la cultura». Nelle cinque sale a piano terra del Palazzo vescovile altrettante sezioni ne scandiscono la narrazione. “Opulenza bizantina e morigeratezza veneziana” racconta quanto alcune usanze influenzarono la moda femminile. Le cronache dell’epoca narrano che Teodora Ducaina, consorte di Domenico Selvo (doge 1071-1084), passò agli onori per avere avuto una condotta definita “bizzarra”. Si narra, per esempio, che le sue stanze fossero sature di profumo. I più antichi cenni sulla presenza del profumo a Venezia, nelle raffinate pratiche bizantine dell’arte profumiera, li ritroviamo nell’Institutio Monialis, scritto nell’XI secolo da San Pier Damiani (1007-1072), dove viene illustrato un uso per scopi religiosi e non sensuale di profumi come l’incenso. Nonostante ciò, proprio Venezia diverrà capitale dell’arte profumiera che, nel Rinascimento, toccherà l’apice. Modificò le consuetudini Tommasina Morosini, moglie di Pierazzo Gradenigo (doge 1289-1310), che per la prima volta usò il velo di seta bianca in luogo di quello nero delle donne patrizie, indossando anche una veste simile a quella del consorte. In questa sezione troviamo alcuni abiti, tra i quali uno di Felicita Malipiero raffigurato nel dipinto Il doge Pietro Orseolo e la dogaressa Felicita Malipiero, tempera su tavola di Giovanni Bellini e bottega conservato al Museo Correr di Venezia. Inoltre, raffinati flaconi in vetro di Murano di fine XVII - inizio XVIII secolo, accanto al volume Notandissimi secreti de l’arte profumatoria (Venezia 1548, poi ristampato), e i porta profumi veneziani o “façon de Venise” (dello stesso periodo) dalla collezione Storp e dal Museo del vetro di Murano. Pietro Nordio, Marino Falier (prima metà del XIX secolo), Venezia, Museo Correr. «È UNA MOSTRA NATA DA UN LASCITO TESTAMENTARIO CHE INDAGAVA SU UNA FAMIGLIA DI PORTOGRUARO» Pittore veneto, La dogaressa Morosina Grimani sale sul Bucintoro, (inizio del XVII secolo), Venezia, Museo Correr. Giovanni Bellini, Il doge Pietro Orseolo e la dogaressa Felicita Malipiero in adorazione (1490), Venezia, Museo Correr. “Patrocini virtuosi e nobile erudizione” illustra il rapporto fra le dogaresse e le arti. Discendente da una influente famiglia della Repubblica, Giovanna Dandolo, moglie di Pasquale Malipiero (doge 1457-1462), è nota per aver promosso i merletti – visibili esemplari veneziani dal XVI al XVIII secolo – facendone di Burano la capitale. Fu invece Alice Giustiniani, moglie di Francesco Donato (doge 1545- 1553), a incoraggiare l’artigianato vetraio di Murano (dal Museo del vetro provengono i manufatti rinascimentali). Mentre Loredana Marcello, sposa di Alvise Mocenigo (doge 1570-1577), si distinse nel campo delle scienze naturali facendo giungere nei suoi palazzi, alla Giudecca e sul Brenta, piante esotiche e testi botanici. “La cerimonia d’incoronazione della dogaressa Marchesina” è dedicata alla moglie di Lorenzo Tiepolo (doge 1268- 1275), la prima a fare ingresso solenne assieme al marito a Palazzo ducale. Secoli dopo, il 10 gennaio 1645, il Maggior consiglio abolì la cerimonia d’ingresso della dogaressa considerandola fonte di inutili spese ma Silvestro Valier (doge 1694-1700), ignorando il decreto, ottenne che alla sua incoronazione seguisse quella della consorte Elisabetta Querini. Sarà l’ultima: il 13 luglio 1700 verrà nuovamente sancita l’abolizione dell’incoronazione per le dogaresse oltre al divieto (ancora per loro) di ricevere visite ufficiali di ambasciatori e magistrati in carica a Venezia. In mostra, di pittore veneto, La dogaressa Morosina Grimani sale sul Bucintoro dal Museo Correr; di ambito veneto Ritratto del doge Silvestro Valier e Ritratto della dogaressa Elisabetta Querini Valie (sempre dal Museo Correr). “Miti e revival del mondo dogale” narra lo strazio di Marina Nani, seconda moglie di Francesco Foscari (doge 1423-1457), quando il figlio Jacopo è accusato e incarcerato con l’accusa di peculato. L’episodio sarà raffigurato da Francesco Hayez nel dipinto I due Foscari, presente in mostra e proveniente dalle Gallerie degli Uffizi di Firenze. Sulla stessa vicenda, Lord Byron scriverà il dramma omonimo portato a teatro nel 1844 con l’opera, anch’essa omonima, di Giuseppe Verdi. Conclude la mostra “Le dogaresse del XX secolo”, dedicata all’“ultima dogaressa”. Caduta la Serenissima, questo appellativo sarà dato a figure femminili che si distingueranno per il patrocinio riservato alle arti quali la contessa Anna Morosini, amica di Rilke e D’Annunzio, Maeterlinck e Shaw, raffigurata nel quadro di Lino Selvatico La contessa Anna Morosini (L’ultima dogaressa), da Ca’ Pesaro a Venezia. E ancora Marta Marzotto e Peggy Guggenheim, della quale è esposto un abito di Ken Scott di palazzo Mocenigo. La dogaressa tra storia e mito. Venezianità al femminile dal Medioevo al Novecento a cura di Daniele D’Anza, Luigi Zanini e Pierpaola Mayer Portogruaro (Venezia), Palazzo vescovile fino al 19 maggio orario 14.30-18.30, venerdì 14.30-19.30, sabato, domenica e festivi 10-19, chiuso il lunedì catalogo Edizioni Stilus www.visitmuve.it

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Arte contemporanea: recensioni, esposizioni, approfondimenti

Marzo 2024

ART E DOSSIER N. 418

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