La rivista offre un'immersione ricca e variegata nell'universo dell'arte contemporanea e storica. Si apre con un'intensa panoramica delle ultime novità nel mondo artistico, seguita da una serie di approfondimenti che spaziano dalla pittura alla scultura, dalla fotografia all'architettura. Tra gli articoli di spicco, si trovano recensioni dettagliate su esposizioni di artisti celebri come Federico D. Giannini, Paolo Ventura e Robert Adams, offrendo al lettore una visione ampia e approfondita delle loro opere e dei loro percorsi artistici. Vengono esplorate case-museo e luoghi d'arte meno conosciuti ma altrettanto affascinanti, come la casa-museo di Luigi Serafini a Roma o le mostre sul Liberty a Torino e a Napoli, offrendo al pubblico la possibilità di scoprire angoli nascosti e ricchi di storia. La sezione "FATTI E IDEE" si occupa di temi più ampi e concettuali, come il mito e la bramosia di possesso nel lavoro di Fidia, mentre "OGGETTO MISTERIOSO" porta il lettore alla scoperta dei segreti del porfido. Infine, la rivista si conclude con rubriche dedicate al mercato dell'arte, alle tendenze emergenti e alla gastronomia legata al mondo dell'arte, offrendo al lettore un quadro completo e stimolante del panorama artistico contemporaneo.

ART NEWS

FINESTRE SULL’ARTE - La Madonna in rosso di Federico D. Giannini

CORTOON - Segni di segni di Luca Antoccia

DENTRO L’OPERA - La linea sottile tra umano e non-umano di Cristina Baldacci

XXI SECOLO - Robert Adams - Di notte tra ombre, luci, ricordi e realtà di Francesca Orsi

LUOGHI DA CONOSCERE - La casa-museo di Luigi Serafini a Roma - L’incanto non può finire di Lauretta Colonnelli

GRANDI MOSTRE. 1 - Lichtenstein a Vienna - Con ordine, punto per punto di Valeria Caldelli

OUTSIDERS - Paolo Ventura - Poeta per caso di Alfredo Accatino

GRANDI MOSTRE. 2 - Il Liberty a Torino - La danza dell’arte al ritmo della vita di Maurizia Tazartes

STUDI E RISCOPERTE. 1 - Il Liberty, un sogno infranto - Senza pace non c’è bellezza di Maurizio Assalto

LA PAGINA NERA - Per la bella Rosina cesserà la rovina? di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 3 - Il ritratto veneziano dell’Ottocento a Venezia - Quei volti parlano ancora di Marta Santacatterina

GRANDI MOSTRE. 4 - Rebell a Napoli - Lo straniero folgorato dalla bellezza campana di Fernando Mazzocca

GRANDI MOSTRE. 5 - La dogaressa tra storia e mito a Portogruaro - Una first lady ante litteram di Susanna Paparatti

GRANDI MOSTRE. 6 - Lotto e i maestri bresciani del primo Cinquecento a Brescia - Una trama di contatti virtuosi di Nicola Turati

FATTI E IDEE - Fidia, tra mito e bramosia di possesso - Perfezione e predazione di Claudio Pescio

OGGETTO MISTERIOSO - Sulle rotte del porfido di Gloria Fossi

IN TENDENZA - Mucha, alfiere dell’Art Nouveau di Daniele Liberanome

IL GUSTO DELL’ARTE - Snobbato per secoli dall’alta società di Ludovica Sebregondi

CATALOGHI E LIBRI

Versione cartacea

Grandi mostre. 6 LOTTO E I MAESTRI BRESCIANI DEL PRIMO CINQUECENTO A BRESCIA una trama di contatti virtuosi CI SONO ANALOGIE TRA LORENZO LOTTO E I BRESCIANI SAVOLDO, ROMANINO E MORETTO? ED È VEROSIMILE IPOTIZZARE CHE TRA L’UNO E GLI ALTRI CI SIANO STATE OCCASIONI DI INCONTRO? POCHE SONO LE FONTI STORICHE CHE CI PERMETTONO DI DARE RISPOSTE CERTE (SE NON IN ALCUNI CASI) A QUEST’ULTIMA DOMANDA MA, COME CI RACCONTA QUI IL CO-CURATORE DEL PERCORSO ESPOSITIVO ALLA PINACOTECA TOSIO MARTINENGO, NON SI PUÒ PRESCINDERE DA ESPLICITE AFFINITÀ PITTORICHE, GIÀ DELINEATE DA ROBERTO LONGHI. Nicola Turati enezia, Bergamo e Brescia: sono questi i centri entro i quali si sviluppò l’incontro tra Lorenzo Lotto e i maestri bresciani del primo Cinquecento, Savoldo, Romanino e Moretto. Tra loro si instaurò un fitto interscambio di dare e ricevere che, all’insegna di un rinnovato approccio naturalistico – tipicamente lombardo – e di un imprescindibile confronto con Tiziano, diede vita a una temperie artistica originale e indipendente, propria dei territori della terraferma veneta. Le occasioni d’incontro dovettero essere molte, benché scarsamente documentate. L’unico appiglio archivistico, infatti, consiste nella lettera che Lotto indirizzò da Venezia al più giovane Moretto, coinvolgendolo nel cantiere di Santa Maria Maggiore a Bergamo per il quale stava realizzando i disegni preparatori per le tarsie del coro. Dalla missiva, datata 8 dicembre 1528, emerge un rapporto confidenziale, di amicizia fraterna e sincera stima, sebbene nulla sia noto in merito alle occasioni che, tra Lombardia e Veneto, dovevano aver nutrito la relazione tra i due pittori. Del resto, dal raffronto della loro produzione emergono non poche riprese reciproche, che certificano la costante attenzione dell’uno per l’altro, sulla scorta, probabilmente, di pensieri e idee condivise. V È certamente a Venezia, invece, che maturò il confronto tra Lotto e Savoldo, a partire, soprattutto, dal rientro del primo in Laguna nel 1525. Il loro incontro è confermato non solo da evidenti riscontri formali – segnati da una ricerca che, tra fascinazioni nordiche e sperimentazioni luministiche, proponeva una pittura alternativa rispetto a quella tonale di Tiziano – ma anche dal fatto che i due pittori dovettero condividere alcuni patroni, come il mercante e collezionista Andrea Odoni. Quest’ultimo, effigiato da Lotto in un indimenticabile ritratto del 1527 (The Royal Collection Trust, Hampton Court), possedeva nelle sue collezioni due dipinti di Savoldo, oggi perduti. L’appartenenza allo stesso “milieu” culturale è ulteriormente accreditata da un’altra conoscenza comune: Pietro di Gian Ruggero Contarini. Uomo politico, poeta e intellettuale “tout court” della Venezia del tempo, Contarini fu committente di Savoldo, del quale possedeva quattro tele dedicate al Riposo durante la fuga in Egitto. Ma fu anche ispiratore di almeno un’iconografia lottesca, quella dell’Adorazione dei pastori della Pinacoteca Tosio Martinengo. Qui la scelta di ritrarre i due committenti sotto le mentite spoglie dei pastori sembra infatti riferirsi al Christilogos peregrinorum, poema in volgare scritto proprio dal nobile veneziano, in cui i quattro pastori protagonisti del racconto, testimoni delle vicende dell’infanzia di Cristo, si rivelano essere, alla fine della narrazione, dei nobiluomini contemporanei. Lorenzo Lotto, Natività (1525), Siena, Pinacoteca nazionale. LA LUCE, STUDIATA DAL VERO, ASSUME UN RUOLO PRIMARIO; IL COLORE «ATTENDE L’INVESTITURA VOLTA PER VOLTA DEL LUME» Lorenzo Lotto, Annunciazione (1526 circa), Jesi (Ancona), Pinacoteca comunale, palazzo Pianetti. Lorenzo Lotto, Adorazione dei pastori (1530), Brescia, Pinacoteca Tosio Martinengo. Alessandro Bonvicino detto il Moretto, Cena in Emmaus (1527 circa). Anche Romanino non è esente da questa trama di rapporti. Sono due, in particolare, i momenti di maggiore tangenza con l’arte di Lotto: il primo intorno al 1517, quando il bresciano, con la pala licenziata per la chiesa di San Francesco a Brescia, rielaborò in presa diretta «il mobilissimo avanzare in ombra e il ritrarsi in luce dei santi» della Pala Martinengo Colleoni (1513- 1516), realizzata dal veneziano a Bergamo . Il secondo nel corso dei primi anni Venti del Cinquecento, quando l’approfondimento della conoscenza di Pordenone condusse Lotto verso «un approccio più libero e carico di un’incontenibile energia», non così estraneo – benché meno prorompente – agli esiti dello stesso Romanino . Verosimile è infine un terzo incontro, intorno al 1525, quando i pittori erano entrambi impegnati nelle periferie dell’entroterra bergamasco, Lotto a Credaro e Romanino a Villongo San Filastro. Chissà che i due, separati da pochi chilometri di distanza, non si fossero realmente incontrati, come testimonierebbero alcune rispondenze tra i cicli affrescati per le due località. (1) (2) È sulla base di queste premesse che si fonda la mostra Lorenzo Lotto. Incontri Immaginati, presentata presso la Pinacoteca Tosio Martinengo di Brescia. Qui i dipinti dei maestri bresciani, parte della collezione permanente, instaurano nuovi dialoghi “immaginati” (appunto) con alcune opere di Lotto esposte per l’occasione: l’Annunciazione della Pinacoteca di Jesi (Ancona), la Natività della Pinacoteca nazionale di Siena e i Santi Rocco, Cristoforo e Sebastiano della basilica della Santa casa di Loreto (sempre in provincia di Ancona), alle quali si aggiunge l’Adorazione dei pastori già presso la Pinacoteca Tosio Martinengo. Giovanni Girolamo Savoldo, Riposo durante la fuga in Egitto (1540 circa), Brescia, Pinacoteca Tosio Martinengo, come per l’altra opera riprodotta in questa pagina e in quella a fianco. Note A. Ballarin, La Salomè del Romanino [1970-1971], in La “Salomè” del  (1) Romanino ed altri studi sulla pittura bresciana del Cinquecento, a cura  di B. M. Savy, I, Cittadella (Padova) 2006, pp. 45-121, in particolare p. 95. E. M. Dal Pozzolo, Lorenzo Lotto pittore, in E. M. Dal Pozzolo,  (2) Lorenzo Lotto. Catalogo generale dei dipinti, con la collaborazione di R.  Poltronieri e di V. Castegnaro e M. Paraventi, Milano 2022, pp. 21-65, in  particolare p. 40. Ma quali sono le evidenze formali che giustificano il loro incontro? Come si concretizza in pittura l’incontenibile vena realistica che segna il temperamento di questi artisti? Secondo la linea tracciata da Roberto Longhi – condivisa ancora oggi – è la luce, studiata dal vero, ad assumere un ruolo primario nel dare evidenza “reale” alle cose. Più precisamente, il colore «attende l’investitura volta per volta del lume» permettendo di conseguire, attraverso il mezzo pittorico, una nuova oggettività descrittiva . Questo linguaggio schietto e antiretorico, che cala gli episodi sacri in una dimensione quotidiana e accostante, è il “leitmotiv” che intercorre tra le opere esposte, com’è esemplificato dalla lottesca Natività di Siena o dai capolavori di Moretto e Savoldo esposti nelle sale della pinacoteca bresciana. Altri elementi condivisi sono la rinnovata capacità di questi artisti (Lotto in primis) di raffigurare in maniera naturale e credibile i moti dell’animo delle figure – com’è evidente dall’Annunciazione in prestito da Jesi – o la modalità di ritrarre i committenti dei dipinti non più come isolati spettatori, ma come protagonisti attivi dell’azione: così i due pastori nell’Adorazione di Lotto o la figura femminile, riccamente abbigliata, che serve le pietanze in tavola nella Cena in Emmaus di Moretto. Lotto, Savoldo, Moretto e Romanino: tutti furono interpreti di queste suggestioni, che, rispondendo agli impulsi offerti dalla coeva letteratura devozionale e dal clima religioso del tempo, portarono a «infrangere qualsiasi diaframma tra il proprio tempo, quello della rivelazione o quello della vita dei santi» . (3) (4) Note R. Longhi, Quesiti caravaggeschi, II. I precedenti, in Edizione  (3) delle opere complete di Roberto Longhi, IV, “Me pinxit” e Quesiti  caravaggeschi, Firenze 1968, pp. 97-143, in particolare p. 103. S. Facchinetti, F. Frangi, Il Rinascimento di Bergamo e Brescia:  (4) Lotto, Moretto, Savoldo, Moroni, in Il Rinascimento di Bergamo e  Brescia. Lotto Moretto Savoldo Moroni, catalogo della mostra (Milano,  palazzo Marino, 2 dicembre 2021 - 16 gennaio 2022), a cura di S.  Facchinetti e F. Frangi, Milano 2021, pp. 20-34, in particolare p. 29. LORENZO LOTTO A CUNEO Prosegue fino al 17 marzo la mostra Lorenzo Lotto e Pellegrino Tibaldi. Capolavori della Santa Casa di Loreto (Cuneo, Complesso monumentale di San Francesco, orario 15.30-19.30, sabato e domnica 10-19.30, chiuso il lunedì, www.fondazionecrc.it), a cura di Vito Punzi. Presenti nelle sale espositive sette dipinti di Lotto (1480-1556) del cosiddetto ciclo lauretano, tra i quali San Michele scaccia Lucifero (per la prima volta visibile al pubblico dopo un recente restauro) e Adorazione del Bambino (anche questa restaurata) – sistemati nella Cappella del coro di Santa Maria di Loreto (quando l’artista era ancora in vita) – e due affreschi strappati e portati su tela di Pellegrino Tibaldi (1527-1596), creati in origine per la cappella di San Giovanni della chiesa appena citata. L’occasione è preziosa per tracciare nuovi spunti di studio e di ricerca sulle possibili influenze reciproche dei due artisti nel periodo in cui entrambi sono stati impegnati nel cantiere lauretano. Catalogo MondoMostre. Lorenzo Lotto. Incontri immaginati a cura di Roberta D’Adda e Nicola Turati Brescia, Pinacoteca Tosio Martinengo fino al 7 aprile orario 10-18, chiuso il lunedì www.bresciamusei.com

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Arte contemporanea: recensioni, esposizioni, approfondimenti

Marzo 2024

ART E DOSSIER N. 418

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