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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

In evidenza in questo numero: Milano Art Week &amp; Design Week: Milano si trasforma in un hub di creatività con eventi, installazioni e mostre dedicate all'arte e al design contemporaneo; Comicon Napoli: Un festival sotto il Vesuvio che celebra fumetti, giochi e cultura pop, attirando appassionati da tutto il mondo; Esposizione Internazionale d’Arte della Biennale di Venezia: Una prestigiosa mostra internazionale che presenta le opere più innovative e provocatorie nel panorama artistico globale; Arte Immersiva: Un’esperienza multisensoriale che coinvolge i visitatori in un viaggio attraverso installazioni artistiche avvolgenti e interattive; Mostre di Grandi Maestri: Anselm Kiefer a Firenze: Una retrospettiva dedicata all'acclamato artista contemporaneo; Cézanne e Renoir a Milano: Una doppia esposizione che celebra i maestri dell'impressionismo; L’Impressionismo a Parigi: Un'esposizione che riunisce capolavori impressionisti nella loro città natale; I Macchiaioli a Brescia: Un omaggio al movimento pittorico italiano del XIX secolo; Marco Polo a Venezia: Una mostra che esplora la vita e i viaggi del leggendario esploratore veneziano. E molto altro ancora...

ART NEWS

MILANO ART WEEK & DESIGN WEEK di Ilaria Rossi

CAMERA CON VISTA - Anatomia dell’incertezza di Luca Antoccia

I MESTIERI DELL’ARTE - L’arte in banca di Marcella Vanzo

STORIE A STRISCE Comicon Napoli - Un festival sotto il Vesuvio di Sergio Rossi

GRANDI MOSTRE. 1 60. Esposizione Internazionale d’Arte della Biennale di Venezia - Stranieri ovunque di Ilaria Ferraris

Intervista ad Adriano Pedrosa - Verso nuove narrazioni di Ludovico Pratesi

XXI SECOLO Arte immersiva - Un’esperienza multisensoriale di Lorella Scacco

GRANDI MOSTRE. 2 Anselm Kiefer a Firenze - Come un poema epico di Arturo Galansino

STUDI E RISCOPERTE. 1 Opere specchianti - I’ll be your Mirror di Enrico De Pascale

XX SECOLO Mario Giacomelli - Il testamento di una visione di Francesca Orsi

GRANDI MOSTRE. 3 Cézanne e Renoir a Milano - Il seme della ribellione di Valeria Caldelli

GRANDI MOSTRE. 4 L’impressionismo a Parigi - L’alba osteggiata di un nuovo giorno di Valeria Caldelli

GRANDI MOSTRE. 5 I macchiaioli a Brescia - Solchi di colore in piena luce di Maurizia Tazartes

GRANDI MOSTRE. 6 Franz Hals ad Amsterdam e Haarlem - Ventisette sfumature di nero di Claudio Pescio

LA PAGINA NERA Una villa e le reliquie dalle sorti assai inique di Fabio Isman

GRANDI MOSTRE. 7 Marco Polo a Venezia - Un viaggio da favola di Lauretta Colonnelli

STUDI E RISCOPERTE. 2 La salamandra - Nata nel fuoco? di Damiano Fantuz

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

IN TENDENZA - Cézanne conquista il mercato di Daniele Liberanome

Grandi mostre. 4 L’IMPRESSIONISMO A PARIGI L’ALBA OSTEGGIATA DI UN NUOVO GIORNO AL MUSÉE D’ORSAY UN FOCUS ESPOSITIVO SULLA PRIMAVERA DEL 1874 QUANDO A PARIGI SI INAUGURAVA LA PRIMA MOSTRA DEGLI IMPRESSIONISTI Valeria Caldelli l porto di Le Havre è avvolto nella nebbia mattutina e il disco rosso del sole si fa strada nel cielo mostrando la silhouette delle gru e delle ciminiere mentre tre piccole imbarcazioni a remi navigano nelle acque placide. Monet dipinse questa atmosfera brumosa dalla finestra della sua stanza all’hotel dell’Amirauté, lungo il Grand Quai. Era il 1872. Neanche due anni dopo, il 17 aprile 1874, il quadro sarà esposto per la prima volta alla mostra allestita nell’atelier parigino del fotografo Nadar, sul boulevard des Capucines, con il titolo Impression, soleil levant (Impressione, levar del sole) e darà il nome a una delle correnti artistiche più famose, quella degli impressionisti. Per la verità non furono gli artisti a coniare questo nome, bensì un giornale illustrato di stampo satirico “Le Charivari”, che in un articolo firmato Louis Leroy si prendeva gioco del quadro di Monet e di altri dipinti esposti, qualificandoli come semplici impressioni e non opere d’arte. Forse mai tanto scherno ha portato così fortuna alle vittime pubblicamente denigrate e oggi, a distanza di centocinquant’anni da quella prima esposizione impressionista, il Musée d’Orsay dedica al movimento una grande mostra sottolineando la ricchezza ma anche le contraddizioni di un’iniziativa che ha fatto storia. Cosa successe dunque in quella primavera del 1874? Successe che un gruppo di “ribelli” (il gruppo di Batignolles), da poco riuniti nella Società anonima cooperativa degli artisti pittori, scultori e stampatori, decise di liberarsi dal giogo del Salon ufficiale e di organizzare, a proprio rischio e pericolo, quella mostra che poi è diventata leggendaria. Tra gli intraprendenti troviamo Monet, Sisley e Pissarro, a cui si unirono Cézanne e Guillaumin, ma nell’esposizione appaiono anche le firme di Auguste de Molins, Stanislas Lépine, Jean Desbrosses e molti altri che sul piano stilistico ed estetico niente avevano a che fare con i futuri impressionisti. I Nessuna omogeneità, dunque, tra i partecipanti. Il fatto è che non si voleva ottenere il riconoscimento ufficiale di un nuovo stile quanto appunto liberarsi dalla giuria del Salon, che premiava o “puniva” gli artisti con ammissioni e rifiuti sulla base di regole antiquate e di amicizie. Il problema, più che di stile, era dunque economico perché chi poteva esporre al Salon aveva la carriera assicurata e la possibilità di vendere a prezzi alti, mentre le opere escluse diventavano invendibili. Il risultato della ribellione, però, non fu quello sperato perché l’esposizione in boulevard des Capucines non fu davvero un successo: tremilacinquecento visitatori e quattro opere vendute contro una folla di trecentomila persone al Salon con centosessanta opere acquistate. Una “débâcle” anche economica per le tasche degli stessi artisti organizzatori. Tuttavia, non tutto il male vien per nuocere e la mostra dei dissidenti aveva finito col fissare davanti al pubblico qualche differenza tra i suoi partecipanti. Dei trentun artisti che esponevano in tutto circa duecento opere, c’era un drappello di giovani dalla pennellata fluente e tremula che si dedicava soprattutto ai paesaggi e che suscitò quel nome derisorio di “impressionisti”, divenuto poi una bandiera in tutto il mondo. L’esposizione del Musée d’Orsay mette oggi a confronto per la prima volta le opere del Salon ufficiale con quelle esposte nell’atelier del fotografo Nadar, scoprendo che le differenze riscontrabili non erano poi così nette come siamo abituati a pensare. Alcune tematiche considerate appannaggio degli impressionisti, tra cui la vita moderna e il paesaggio, in realtà si trovano anche nelle sale del Louvre, e, viceversa, alcune opere ospitate in boulevard des Capucines presentano soggetti e tecniche che ben potevano assimilarsi alle regole della contestata giuria. Scrivono le curatrici nel catalogo: «Presentato al Salone del 1874 La ferrovia di Manet, una scena di vita moderna vicino alla stazione Saint-Lazare, con i suoi tocchi rapidi e la tavolozza luminosa del plein air, sia per il soggetto che per l’esecuzione si sarebbe più facilmente fusa nell’esposizione degli impressionisti, vicino al Boulevard des Capucines di Monet». Visto lo scacco finanziario della prima esposizione, comunque, la Società anonima degli artisti (sopra citata) che aveva riunito personalità tanto disomogenee non organizzerà mai una seconda mostra e si dissolverà il 28 aprile del 1875. La «banda Monet» (così verrà anche chiamato il gruppo di Batignolles) però proseguirà con sette esposizioni impressioniste (questa volta di stile uniforme), fino al 1886. Ma solo Pissarro sarà presente a ogni edizione, Cézanne aderirà soltanto due volte e Monet esporrà anche al Salon. Nel turbolento gruppo, infatti, già si respirava aria di rottura, rottura che avverrà, infatti, dopo l’esposizione del 1886. Avviandosi verso la fine del secolo, il movimento impressionista stava a poco a poco abbandonando la forza di rottura iniziale per lasciare il posto ad altre avanguardie che nascevano dalle sue ceneri. Ma questa è un’altra storia. Claude Monet, Impressione, levar del sole (1872), Parigi, Musée Marmottan Monet. Paris 1874. Inventer l’impressionnisme a cura di Sylvie Patry e Anne Robbins Parigi, Musée d’Orsay, in collaborazione con la National Gallery of Art di Washington dal 26 marzo al 14 luglio orario 9.30-18; giovedì 9.30- 21.45; chiuso il lunedì catalogo Musée d’Orsay et de l’Orangerie/RMN-GP www.museedorsay.fr Dall’8 settembre 2024 al 19 gennaio 2025 la mostra si trasferirà alla National Gallery of Art di Washington (a cura di Mary Morton e Kimberly Jones)

In evidenza: Milano Art Week, Comicon Napoli, Biennale di Venezia e mostre di Kiefer, Cézanne, Renoir, Impressionismo, Macchiaioli e Marco Polo.

Impressionisti, Macchiaioli, Biennale Venezia, Mostre

Aprile 2024

ART E DOSSIER N. 419

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