Cristina Baldacci

Cristina Baldacci, storica e critica d'arte contemporanea, è ricercatrice all'Università Iuav di Venezia, specializzata nell'archivio come pratica

Cristina Baldacci, storica e critica d'arte contemporanea

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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ART E DOSSIER N. 425

<b>Gerhard Richter</b> (Dresda 1932) è uno degli artisti più ammirati, discussi e influenti del nostro tempo, particolarmente noto anche nel mercato dell'arte, dove ha stabilito numerosi record di vendite. Da oltre sei decenni, Richter si dedica a una profonda ridefinizione della pittura come mezzo espressivo della contemporaneità, mettendosi costantemente a confronto con la fotografia. Per Richter, un'immagine dipinta e una fotografata sono equivalenti come forme di presentazione del reale, piuttosto che di rappresentazione.<br>Con tenacia sisifea, ha cercato di attenuare le distinzioni non solo tra pittura e fotografia, ma anche tra figurazione e astrazione. Ha dimostrato una rara perizia nel passare continuamente da un mezzo espressivo e/o linguaggio all'altro: dalla pittura su tela, carta, foto, metallo, alla fotografia (come evidenziato nel suo archivio-atlante di archetipi, Atlas), alla scultura-installazione, alla stampa (edizioni e libri d'artista), al disegno e oltre.

Un artista camaleontico

Dal realismo socialista al realismo capitalista

Dipingere malgrado tutto

18. Oktober 1977

Ri-vedere la storia dell’arte

Domfenster

Fotografia, pittura e ritorno

Atlas

Quadro cronologico

Bibliografia

FOTOGRAFIA, PITTURA E RITORNO Gerhard Richter nel suo studio a D sseldorf nel 1971; fotografia di Stefan Moses. Nella pagina a fianco: Gerhard Richter nel suo studio di Colonia mentre dipinge Kerze (1983); fotografia di Benjamin Katz. Guardando alla Pop Art totalmente ignaro a Dresda), ma anche con l influenza delle neoavanguardie, che e a Fluxus, prima avevano da poco recuperato, riattualizzandola, l  anestetica  o anti-sensibilità ancora che al dadaismo di derivazione duchampiana. Partendo da queste premesse, Richter tedesco, quando arriva arriva a considerare la fotografia un immagine trovata ( objet-trouvé ), già pronta per a D sseldorf all inizio l uso (ready-made), che gli dà la possibilità di produrre una nuova immagine senza il degli anni Sessanta, bisogno di rifarsi alle consuetudini dell arRichter segue la strada dell anti-arte e del nuovo realismo, scegliendo la fotografia come fonte iconografica per la pittura. Questa sua presa di posizione radicale, che lo fa sentire «spavaldo e al tempo stesso impaurito , si spiega pertanto non solo con quel «trauma cronico  che suscita su di lui il quotidiano bombardamento visivo della società delle immagini (di cui era te. Ha così totale libertà sia dal punto di vista contenutistico, tutto può essere dipinto «senza gerarchie di sorta: cervi, aerei, re, segretarie , sia da quello formale, i valori tonali, compositivi e spaziali diventano in qualche modo irrilevanti. Inoltre, l uso della fotografia lo svincola dall imposizione di dover essere a tutti i costi innovativo. Se l oggetto-soggetto dell arte è preesistente, basta appropriarsene e attribuirgli un 41 

Gerhard Richter, uno degli artisti più influenti e discussi del nostro tempo. Da sei decenni, Richter ridefinisce la pittura contemporanea.

Richter: Maestro della Pittura Contemporanea e Innovatore

RICHTER

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