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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Questo volume offre uno sguardo approfondito su arte, architettura e cultura contemporanea. Esplora articoli che spaziano dalla rinascita dell'arte a studi e riscoperta di grandi maestri come Modigliani, Munch e Veronese. Scopri l'architettura di Gae Aulenti alla Triennale di Milano, e le grandi mostre di Matisse, James Ensor e il Muséè de Grenoble. Approfondisci outsider come Eva Hesse e le visioni autobiografiche di Jim Goldberg. La rivista esplora anche musei da conoscere, aste e tendenze del mercato, offrendo una panoramica completa per appassionati d'arte.

ART NEWS

FINESTRE SULL'ARTE - Fonte di rinascita di Federico D. Giannini

CORTOON - L'arca di Isabella di Luca Antoccia

DENTRO L'OPERA - Lo spazio va in scena di Cristina Baldacci

ARCHITETTURA PER L'ARTE - Gae Aulenti alla Triennale di Milano - Casa, studio, senza confini di Aldo Colonetti

XXI SECOLO - Jim Goldberg - Autobiografia senza filtri di Francesca Orsi

OUTSIDERS - Eva Hesse - La vita non dura, l'arte non dura di Alfredo Accatino

GRANDI MOSTRE. 1 - La raccolta del Muséè de Grenoble a Padova - Quando la linea traduce l'emozione di Guy Tosatto

GRANDI MOSTRE. 2 - Matisse a Riehen - In viaggio con Baudelaire di Arianna Testino

STUDI E RISCOPERTE 1 - Amedeo Modigliani, allievo di Giovanni Fattori - Il vuoto cerca il pieno, il pieno cerca il vuoto di Laura Moreschini

STUDI E RISCOPERTE 2 - Edvard Munch - Scrivi la tua vita di Eva Di Stefano

GRANDI MOSTRE. 3 - James Ensor ad Anversa - Il selvaggio di Claudio Pescio

LA PAGINA NERA - Quante storie da narrare, c'è una tomba da salvare di Fabio Isman

STUDI E RISCOPERTE 3 - Le opere di Veronese a Vicenza - Metti una sera a cena di Marta Santacatterina

MUSEI DA CONOSCERE - La Sala delle ceramiche e la spezieria di Santa Cecilia ai Musei Vaticani - Quando la salute si sposa con la bellezza di Marco Bussagli

GRANDI MOSTRE. 4 - Il teatro dall'antichità a oggi a Roma - È il caso di farne un dramma di Lauretta Colonnelli

IN TENDENZA - Con Ensor tutto è possibile di Daniele Liberanome

IL GUSTO DELL'ARTE - Ambiguità e simbolismo di Ludovica Sebregondi

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

IN TENDENZA Con Ensor tutto è possibile Ammirato nei musei, James Ensor, pioniere dell’arte del Novecento, sul mercato pare abbia una battuta d’arresto. Conviene tuttavia tenere d’occhio l’artista di Ostenda: quest’anno, le celebrazioni per i settantacinque anni dalla sua morte potrebbero ribaltare la situazione Daniele Liberanome Precursore dell’arte del Novecento, acclamato dalla critica anche se in tarda età a causa della sua originalità, legato alla tradizione fiamminga ma capace di introdurre un nuovo stile e nuovi soggetti, James Ensor (1860-1949) pare invece dimenticato dal mercato. Le sue opere, conservate in prestigiosi musei – dal Musée d’Orsay di Parigi al J. Paul Getty Museum di Los Angeles – attirano folle di visitatori ma i suoi top lot sono stati aggiudicati quasi un decennio fa. Tutto in Ensor è contraddittorio a partire dalla sua stessa biografia: trascorse un’esistenza da tipico borghese a casa con la sorella e quasi sempre nella nativa e provinciale Ostenda, ma da lì mirava a cambiare il mondo della politica e dell’arte mondiale con idee anarchiche e socialiste. Il suo fare sprezzante emerge già dai suoi multipli degli anni Ottanta con messaggi dirompenti nei confronti sia della classe politica (come in Nutrimento dottrinale del 1889, in cui il re del Belgio defeca verso il pubblico) sia dell’establishment artistico (come nel Piscione del 1887, in cui un tipico borghese urina su un muro su cui è scritto «Ensor est un fou», Ensor è un pazzo). In modo più delicato ma sempre fortemente critico dipinse Scheletro che arresta delle maschere del 1891, cioè risalente agli anni più apprezzati dai collezionisti. Il disturbante protagonista al centro (lo scheletro appunto) è vestito da poliziotto e violentemente strattona un personaggio contraddistinto da una maschera bianca. Una figura che, se da un lato per il colore del travestimento appare pura e innocente, dall’altro, forse, per le fattezze e l’abbigliamento sembra la pantomima di una popolana. Nella stessa tela, inoltre, se le maschere e gli scheletri si ricollegano alla tradizione di Bosch, fiammingo come Ensor, è anche evidente come l’ultima figura a sinistra è ripresa dal teatro giapponese, a dimostrazione dell’indole contradittoria dell’artista. Pescivendole melanconiche (1892).

Esplora arte, architettura e cultura con studi su Modigliani, Munch, mostre internazionali, outsider e tendenze del mercato dell'arte

Arte e Cultura: Modigliani, Munch e Mostre Internazionali

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