Renato Barilli

Abbonamento in PROMO, per l'accesso per un anno a tutte le riviste in formato digitale, a tutti i dossier e tutti i libri di arte, inclusi tutti i futuri numeri in uscita.

Unlimited Arte+

IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

Abbonamento in PROMO, per l'accesso per un anno a tutti i dossier d'arte, in formato digitale, incluse le future nuove uscite.

Unlimited Dossier+

ROMANINO

A soli 9,99€ accedi per 15 giorni a tutti i contenuti del portale in fromato digitale: riviste, dossier, monografie e libri

Provalo per 15 giorni!

ART E DOSSIER N. 425

Questo dossier è interamente dedicato a Winslow Homer, uno dei più famosi impressionisti americani. Con un focus particolare sul suo inizio come illustratore e il suo rapporto con l'arte giapponese, esaminiamo anche il suo talento come pittore di guerra e la sua capacità di catturare la serenità dei momenti di riposo. Esploriamo inoltre le sue epiche rappresentazioni dei campi e la sua ultima scoperta: il mare. Infine, daremo uno sguardo ad altri impressionisti nordamericani autoctoni come Eakins e Merritt Chase.

Introduzione - Impressionismo, un bene comune di tutto l’Occidente

Esordio nell’illustrazione e rapporto con l’arte giapponese

Grande pittore di guerra come i macchiaioli

Le scene tranquille del tempo libero

Un’epica dei campi

Finalmente la scoperta del mare

Altri impressionisti nordamericani autoctoni: Eakins, Merritt Chase

Quadro cronologico

Bibliografia

Versione cartacea

COME I MACCHIAIOLI GRANDE PITTORE DI GUERRA Del resto, pur proseguendo con tenacia nell’attività grafica, da cui al momento gli viene pure anche ogni possibilità di guadagno, Homer d à inizio ben presto alla produzione di dipinti estesi a scala naturale. Lo spunto gli è dato dalla guerra di Secessione, che imperversa negli Stati Uniti tra il 1861 e il 1865. Il nostro autore, appena trentenne, vi si ispira per darci subito alcuni capolavori, come Prigionieri dal fronte (1866, New York, Metropolitan Museum of Art), con figure alte, imponenti, che riescono a emergere da uno sfondo terrestre, però animato pure da comparse minori, in cui si rivela tutta l’abilità del grafico che sa stipare in un unico riquadro numerosi dettagli. Ma intanto i volti, e soprattutto le divise, le stoffe dei personaggi in primo piano assumono un pieno rilievo plastico, come se fossero proiettati in cinemascope. A livello di potenza stilistica, ci sta in pieno un riferimento a Degas e a Manet, ma non per il tema, dato che in quel decennio la Francia non era coinvolta in fatti militari, e dunque Parigi si poteva dedicare ai piaceri dell’ozio, del divertimento. Due scouts (1887). Prigionieri dal fronte (1866); New York, Met - Metropolitan Museum of Art. Invece si fa incalzante la possibilità di collegare quelle forti tele dell’artista statunitense ai risultati assolutamente corrispondenti proprio dei nostri macchiaioli, ispirati dalla seconda guerra risorgimentale. Si pensi soprattutto a Silvestro Lega, al suo (1861, Firenze, palazzo Pitti, Galleria d’arte moderna), magari episodio più gremito, ma con silhouettes che si stagliano ugualmente sicure sul cielo, e del resto il pittore romagnolo è subito pronto a insistere sul motivo con (1861, collocazione ignota). Ritorno di bersaglieri da una ricognizione Un’imboscata di bersaglieri Il tiratore in servizio di picchetto (1863); Portland (Maine), Portland Museum of Art. Silvestro Lega, Ritorno di bersaglieri da una ricognizione (1861); Firenze, palazzo Pitti, Galleria d'arte moderna. Soldato che medita accanto a una tomba (1865); Omaha (Nebraska), Joslyn Art Museum. Il soldato nordista si erge alto, monumentale, avvolto in vesti trattate con soffice morbidezza, pronte a impastarsi ai caldi raggi che filtrano tra la vegetazione. Straordinario è anche il controllo dello spazio, infatti il soldato rende omaggio alla tomba di un compagno caduto, con la croce posta in primo piano, a graduare le distanze, a dare plastico rilievo alla scena. È un momento di stretta vicinanza tra Homer e i nostri macchiaioli, come Fattori e Lega, ispirati in quei medesimi primi anni Sessanta dalla seconda delle nostre guerre risorgimentali e intenti a impostare anche loro solenni figure di militari. Il confronto potrebbe continuare su altri dipinti, in una sinergia perfetta, che qui come anche in seguito si può giustificare solo con ricorso a uno “Zeitgeist”, a uno spirito dei tempi capace di soffiare da una parte e dall’altra dell’oceano, pur senza tramiti evidenti. Ma i tempi sono maturi nello spingere in una medesima direzione, e si aggiunga l’urgenza di temi del tutto simili. Magnifico anche il dipinto (Washington, National Gallery of Art), dove la visione è raccorciata, con zoomata su due soli soldati, ma quale forza nelle loro brache azzurrine, che rendono tutta la tattilità di una tela rude, come di blue jeans avanti lettera, consuonando con la tela delle tende da campo, stesa a captare i raggi del sole. Qui, oltre che a Lega, il riferimento può andare anche a Giovanni Fattori. E dunque, promuovendo la causa dello statunitense verso una piena appartenenza all’impressionismo, interveniamo anche “pro domo nostra”, rivendichiamo i titoli di merito dei nostri artisti, sempre a rischio di essere marginalizzati. Casa dolce casa Casa dolce casa (1863 circa); Washington, National Gallery of Art. Giovanni Fattori, Soldati del '59 (1859). Se nel dipinto precedente dominava la singola presenza di un soldato, ora la scena si movimenta. L’abilità di Homer nel rendere soffici stoffe trova conferma nella tenda, mentre anche le retrovie si animano di ulteriori presenze. Giovanni Fattori, Soldati del '59 (1859).

La vita e l'arte di Winslow Homer, famoso impressionista americano. Altri impressionisti nordamericani autoctoni: Eakins, Merritt Chase.

Winslow Homer e gli impressionisti nordamericani autoctoni

HOMER E GLI IMPRESSIONISTI AMERICANI

Il portale di e-commerce editoriale

Naviga, arricchisci la tua conoscenza e trova ispirazione nel vasto universo dell'arte, tutto attraverso una biblioteca di libri digitali senza paragoni

Arte

Olhos store