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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Esplora le visioni di "Camorra con vista" di Luca Antoccia e immergiti nella Material Art Fair. Scopri i dettagli delle mostre di Lucio Fontana a Milano e Amedeo Modigliani a Londra. Approfondisci il mondo dell'arte contemporanea e le tendenze del mercato artistico.

Art news

save italy - Un paese pronto a dimenticare? di Leonardo Piccinini

camera con vista - Camorra con vista di Luca Antoccia

arte contemporanea - Material Art Fair di Cristina Baldacci

storie a strisce - Comparsa o protagonista? di Sergio Rossi

blow up - Wildlife Photographer, Gursky, Bieber di Giovanna Ferri

XXI secolo - Intervista a Barbara Jatta, direttore dei Musei Vaticani - La bellezza salverà il mondo di Marco Bussagli

architettura per l’arte - Un’opera in volo di Aldo Colonetti

Grandi mostre. 1 Lucio Fontana a Milano - Forme luminose nello spazio di Melisa Garzonio

Studi e riscoperte. 1 I precedenti del Quadrato nero su fondo bianco di Kazimir Malevicˇ - Et sic in infinitum di Mauro Zanchi

Grandi mostre. 2 Amedeo Modigliani a Londra - Tre teste e un mendicante di Gloria Fossi

Grandi mostre. 3 Arte, gioco e giocattoli a Pontedera - La trottola e il robot di Claudia Terenzi

Studi e riscoperte. 2 Lucien Lévy-Dhurmer - Il nomade della bellezza di Alessandra Quattordio

la pagina nera - Dei burocrati il fardello blocca tutto nel castello di Fabio Isman

Studi e riscoperte. 3 Agostino Tassi - Una vita spericolata di Maurizia Tazartes

Grandi mostre. 4 L’Eterno e il Tempo. Tra Michelangelo e Caravaggio a Forlì - La fede, il pensiero, la tecnica di Paola Refice

Musei da conoscere - Il Weltmuseum Wien a Vienna - Dove non tramontava mai il sole di Antonio Aimi

in tendenza - Puntare sul Middle Market di Daniele Liberanome

Cataloghi e libri a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Studi e riscoperte. 3 Agostino Tassi SPERICOLATA UNA VITA Qual è la vera storia di Agostino Tassi, noto quasi esclusivamente per lo stupro di Artemisia Gentileschi? Recenti studi ne hanno confermato l’indole violenta e dissoluta – comune, peraltro, ad altri personaggi del suo tempo – ma anche la dedizione al lavoro e le doti artistiche di raffinato paesaggista, scenografo e quadraturista. Maurizia Tazartes opo gli studi su Artemisia Gentileschi e il padre Orazio, era la volta di affrontare Agostino Tassi nella triade dei grandi pittori secenteschi, legati dalla famosa vicenda dello stupro. Artemisia, la vittima, il padre, il vendicatore, e Tassi lo stupratore. È davvero così? Che tipo era Tassi? Certamente un eccezionale paesaggista, un consumato scenografo e quadraturista. Lo avevano già messo in luce, bene, gli studi pionieristici di Teresa Pugliatti, poi quelli di Patrizia Cavazzini, culminati nella mostra romana del 2008 al Museo nazionale del Palazzo di Venezia e continuati da altri esperti. Ma incuriosiva il personaggio, sfuggente, indicato dai contemporanei come lo “smargiasso” per la spocchia e sempre descritto come un «un mal huomo, mal cristiano e senza timor di Dio», come aveva dichiarato un collaboratore il 18 novembre 1619.  D Un tuffo nelle vicende biografiche e nell’attività del pittore attraverso i documenti, le fonti e il contesto storicoartistico in cui operò, ripercorsi nel mio recente libro su Agostino , porta a conclusioni o perlomeno a interpretazioni un po’ diverse.  (*) Certo Agostino non era un santo, ma qualche volta fu lui stesso vittima. Era un uomo dei suoi tempi, come Caravaggio, che frequentava i bassifondi, le prostitute. Tutte le opere qui riprodotte, dove non diversamente indicato, sono di Agostino Tassi. Veduta del Campidoglio (o L’albero della cuccagna sulla piazza del Campidoglio per la festa di calendimaggio) (1632), Roma, Museo di Roma - Palazzo Braschi. M. Tazartes, Tra pittura e bordello. La vera vita di Agostino Tassi, Firenze 2017. (1) Uno che pagava gli aiuti di bottega offrendo donne, più che soldi, e per questo fu perseguitato con processi continui.  Nel caso, poi, di Artemisia, i motivi della celebre causa furono più economici che di onore, visto che Gentileschi padre non voleva dare la parte di denari che spettava ad Agostino per i lavori nel Casino delle muse di Scipione Borghese nel palazzo di Montecavallo a Roma. La stessa Artemisia era forse più spregiudicata di Agostino, visto che, al ritorno a Roma da Firenze, nel 1620, la troviamo a passare serate orgiastiche nelle taverne del quartiere bohémien del Pincio, ai piedi di villa Medici, con i “Bentvueghels”, giovani e straordinari paesaggisti nordici come Nicolas Régnier, Dirck van Baburen, Claude Lorrain, Gerrit van Honthorst, noto anche come Gherardo delle Notti, e altri. I ruoli di Agostino e Artemisia sembrano a volte quasi invertiti.  Ma, nella lunga e complessa vita di Agostino, nato a Roma e battezzato in San Pietro il 3 agosto 1578, e lì morto nel 1644, Artemisia appare un episodio marginale, presto dimenticato. Ben altri erano i suoi interessi, il lavoro continuo, faticoso e ambizioso, di pittore e imprenditore, con risultati brillanti a Roma e dintorni. E, naturalmente, le donne, la serie di cortigiane che vivevano a casa sua - abitazioni sempre diverse, nel cuore di Roma, alla Lungara - con il prezioso e numeroso gruppo di abili collaboratori in un disordine definito dal biografo Giovan Battista Passeri «pessimo postribolo». Lì però nascevano capolavori, si facevano copie, e si commerciavano.  Interessanti gli inizi di Tassi. Dove? A Firenze e a Livorno tra gli ultimi anni del Cinquecento e i primi Dieci del Seicento. Dopo un primo periodo nella città natale, da cui scappa presto perché finiva spesso in prigione «per fare pugni e sassi», come dichiara lui stesso, arriva a Firenze a fine Cinquecento e lì, grazie alla sua faccia tosta e alla straordinaria bravura, riesce a entrare nelle grazie del granduca Ferdinando I. Frequenta gli ambienti degli ingegneri, architetti, scenografi delle prestigiose scuole di Bernardo Buontalenti e Giulio Parigi e diventa uno dei migliori allievi, subito impegnato dal granduca a Livorno come capocantiere nella pittura delle facciate delle nuove case della via Ferdinanda (poi via Grande). Dipinge marine, lotte dei cavalieri di Santo Stefano contro pirati e infedeli. Cicli fantastici, purtroppo scialbati e perduti un secolo e mezzo dopo, ricordati da scritti eruditi del Seicento e Settecento. Un’esperienza intensa che gli permette di specializzarsi nella pittura di marine Pesca dei coralli (1623). Arsenale di Livorno (1608-1610), Oslo, Nasjonalmuseet; Paesaggio con scena di stregoneria (1625-1626), Baltimora, Walters Art Museum. Soffitti sfondati verso il cielo, aperture scenografiche in cui irrompevano cielo e mare Nel 1620 Giulio Mancini scriveva: «Questo [Tassi] ha fatto gran passata in questa sorte di pittura dove sia misto il mare, vascelli, edifitij e figure […] e molto più in Livorno in rappresentar a fresco per le facciate delle case tutte le vittorie della Religion di S. Stefano». Un’esperienza intensa che gli permette di specializzarsi nella pittura di marine.  Con questo bagaglio, e con un matrimonio fallito alle spalle, Tassi torna a Roma nel 1610 e comincia la sua vita spericolata e scandalosa, tipica di molti artisti dell’epoca. Il rapporto, considerato allora “incestuoso” con la cognatina tredicenne, sorella della moglie, gli procurerà una serie di processi lungo tutto l’arco della vita, pretesti per nascondere altri motivi, più difficilmente dimostrabili, come i mancati pagamenti ai collaboratori. Vicende giudiziarie, di cui rimangono documenti, che permettono di entrare nella mentalità di allora. Testimonianze vive, con nomi, cognomi, personaggi che la storia dell’arte restituirà famosi, ma allora imberbi, giovanissimi. Una Roma cosmopolita, multiculturale, in cui Tassi lavora, con estro e vigore, con paesaggisti nordici e francesi, mentre accanto ci sono i grandi italiani, Carracci, Reni, Guercino, Lanfranco, Domenichino, gli ultimi tre impegnati direttamente con lui in alcuni palazzi.  Tra i primi lavori a Roma, nel 1610, l’incarico da parte del pittore toscano Ludovico Cigoli di decorare il fregio (perduto) di palazzo Firenze, che descriveva «le imprese marittime fatte dalla felicissima memoria del Serenissimo Ferdinando», come scriveva lo stesso Cigoli il 27 agosto di quell’anno al segretario mediceo Curzio Pichena a Firenze. Tassi veniva indicato come «un certo Agostino Smargiassi». Anche papa Paolo V Borghese lo aveva chiamato a dipingere alcune sale, una scala, e la Sala regia (detta allora del Concistoro), con decorazioni oggi perdute.  Lo sviluppo della pittura di paesaggio incentivava i proprietari di prestigiosi palazzi a ricoprire interni ed esterni con grandi cicli pittorici naturalistici, soffitti sfondati verso il cielo, aperture scenografiche in cui irrompevano cielo e mare.  Era la specialità di Agostino che viene chiamato a lavorare nei maggiori palazzi di Roma e dintorni, da villa Lante alla Sala regia del Quirinale, da palazzo Lancellotti a quelli Ludovisi e Patrizi. Intanto vicende scabrose con prostitute, archibugiate, liti e botte animano la scena come in un grande giallo, pieno di colpi e contraccolpi. Agostino Tassi e collaboratori, affresco (1619-1621), Roma, palazzo Lancellotti, Sala dei palafrenieri. Agostino Tassi e bottega, Galleria (1638), Prato, Palazzo comunale. Agostino Tassi, Orazio Gentileschi, Concerto musicale con Apollo e le muse (1611), particolare, Roma, palazzo Pallavicini Rospigliosi. Agostino Tassi e bottega, Investitura di Taddeo Barberini a prefetto di Roma nella Cappella paolina al Quirinale (1632), Roma, Museo di Roma - Palazzo Braschi.

Scopri le mostre di Lucio Fontana e Amedeo Modigliani, insieme all'arte contemporanea e alle tendenze del mercato artistico.

Mostre di Lucio Fontana e Modigliani: Arte Contemporanea

FEBBRAIO 2018

ART E DOSSIER N. 351

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