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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Esplora le grandi mostre che narrano storie di rifugiati a Matera e di napoletani a Parigi. Approfondisci i paradigmi progettuali di Gio Ponti e le radici della moda fiorentina nel Trecento. Scopri le più antiche civiltà peruviane a Parigi e l'arte tessile del Rinascimento a Firenze.

Art news

finestre sull’arte - L’anno dell’accademia di Federico D. Giannini

cortoon - Piccolo viaggio in piccoli film tunisini di Luca Antoccia

arte contemporanea - Innsbruck International di Cristina Baldacci

dentro l’opera - (Io) sono gli oggetti che mi circondano di Cristina Baldacci

Grandi mostre. 1 Ritratti e racconti di rifugiati e richiedenti asilo a Matera - Il mio volto, la mia vita di Giovanna Ferri

Luoghi da conoscere - La Stiftung Insel Hombroich a Neuss, Düsseldorf - L’isola che non c’era di Ilaria Ferraris

il museo immaginario - La paura ha il cappotto di pelle di Alfredo Accatino

XX Secolo - I paradigmi progettuali di Gio Ponti - Antropologie contemporanee - di Aldo Colonetti

la pagina nera - Quando bellezza cede a stanchezza di Fabio Isman

Grandi mostre. 2 Arte e psiche a Ferrara - Guardare dentro di Maria Grazia Messina

Grandi mostre. 3 I napoletani a Parigi negli anni dell’impressionismo a Napoli - Una rivoluzione dei generi di Fernando Mazzocca

Grandi mostre. 4 Maastricht: ritratti di gruppo al Tefaf - Orgoglio civico di Claudio Pescio

Studi e riscoperte - Figlie d’arte: Elisabetta Sirani - Pittrice e maestra di Marilena Mosco

Grandi mostre. 5 Raffaello Sanzio e i suoi maestri a Bergamo - Un artista in formazione di Emanuela Daffra

Grandi mostre. 6 L’arte tessile fiorentina nel Trecento a Firenze - Le radici della moda di Ilaria Rossi

Grandi mostre. 7 Le più antiche civiltà peruviane a Parigi - Il Perù prima degli Inca di Antonio Aimi

in tendenza - A caccia di Boccioni futurista di Daniele Liberanome

il gusto dell’arte - Non solo tapas e paella di Ludovica Sebregondi

Cataloghi e libri a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 6 L’arte tessile fiorentina nel Trecento a Firenze LE RADICI DELLA MODA Nel XIV secolo la ricchezza di Firenze è basata soprattutto sulla creazione di manufatti di lana e seta, talmente preziosi da essere richiesti non solo nelle corti europee ma anche in Oriente, e da divenire fonte d’ispirazione per pittori e artigiani, come testimonia la mostra alla Galleria dell’Accademia. Ilaria Rossi n viaggio lungo cent’anni, che dalle vie, le piazze e i vicoli di Firenze, conduce sino in Medio Oriente e in Asia, è quello che attende il visitatore che, varcando il portale della Galleria dell’Accademia di Firenze, si appresti a visitare la mostra Tessuto e ricchezza a Firenze nel Trecento. Lana, seta, pittura (fino al 18 marzo). Un’esposizione che permette di immergersi nella realtà fiorentina del XIV secolo, vista però da una prospettiva meno consueta e forse meno conosciuta ai più. Uno sguardo che offre infatti l’opportunità di approfondire l’importanza e il ruolo svolto dall’arte tessile nella Firenze del Trecento. La lavorazione dei tessuti - della lana prima e della seta poi - era al tempo alla base della ricchezza della città. «Le corporazioni della lana e della seta, l’Arte di Calimala e l’Arte di Por Santa Maria», come sottolinea Cecilie Hollberg, direttrice della Galleria, la quale ha fortemente voluto e ha ideato e curato la mostra, «erano delle istituzioni potenti, responsabili della produzione e della qualità dei manufatti, come anche in seguito della gestione politica della città». U Sin dall’inizio del Trecento, Firenze si distingueva per la qualità dei suoi manufatti in lana, che si erano imposti sul mercato nonostante guerre, conflitti e crisi finanziarie. Ed è proprio l’eccellenza raggiunta nel campo della produzione laniera uno dei punti di partenza dell’esposizione, che delinea anche il successivo affermarsi di quella della seta: produzione in origine estranea alla cultura artigianale fiorentina, ma che ben presto sarebbe divenuta anch’essa elemento fondante dell’economia cittadina. Durante il XIV secolo, accanto alla già consolidata industria della lana, si sviluppa anche quella della produzione serica, grazie, oltre che all’intraprendenza degli artigiani fiorentini, anche alla mano d’opera e alla collaborazione dei fuoriusciti lucchesi, esperti setaioli. Si viene dunque a creare una produzione di stoffe talmente lussuose e di alta qualità, sia per i colori che per i tessuti, da essere richieste dalle corti di tutta Europa e oltre, fino all’Estremo Oriente. Tessuto con aquile e leoni, Lucca, fine del XIV - inizio del XV secolo; Lione, Musée des Tissus. Il rarissimo vestitino da bimba in lana che apre il percorso espositivo, proveniente dal Nationalmuseet di Copenaghen, confezionato alla metà del XIV secolo e ritrovato in Groenlandia, mostra, con le sue linee e l’inserimento di due gheroni triangolari davanti e dietro, come fossero diffuse e arrivassero lontano le scelte dettate dal gusto del periodo. Mentre il sontuoso piviale ricamato, dal Museo nazionale del Bargello, testimonia l’abilità raggiunta dagli artigiani nel corso del Quattrocento nell’uso della seta e dei velluti, e dimostra la preziosità di tali manufatti che potevano venire a costare anche duecentosettanta fiorini d’oro, cifra paragonabile a quella di una residenza urbana o corrispondente a dieci volte il salario annuo di un manovale. Un focus particolare, in mostra, è dedicato all’intreccio fra l’arte tessile e quella pittorica che illustra come gli artigiani e i pittori trovassero fonte di ispirazione nelle stoffe e nella moda del tempo, non solo fiorentine. I pittori si impegnavano a imitare le caratteristiche dei tessuti, riprendendone dettagli e cromie nei dipinti, negli affreschi o nelle miniature con tale precisione, quasi da farne percepire la materialità stessa, così come sarebbe stato indicato a cavallo fra il XIV e il XV secolo anche da Cennino Cennini nel suo . Il libro dell’arte Frammento irregolare di tessuto con uccelli fantastici in volo fra tralci ondulati, Italia, prima metà o metà del XIV secolo, Bruxelles, Musées Royaux d’Art et d’Histoire. Ne è un esempio la del tardo XIII secolo, che il restauro effettuato in occasione della mostra ha riportato all’originario splendore, sul cui tabellone è possibile ammirare una decorazione con un motivo derivante da antiche stoffe islamiche. Croce dipinta Lungo il percorso espositivo, organizzato in maniera cronologica, sono posti in risalto gli sviluppi e le provenienze dei vari prodotti serici, ed è mostrato anche come motivi o temi specifici, provenienti dal mondo arabo o da quello orientale - come per esempio il “fenghuang” cinese, un uccello mitologico simile alla fenice - siano entrati a far parte del vocabolario artistico italiano. La sezione “Lusso proibito” - che prende spunto dal registro ( ) che dal 1343 al 1345 annovera i capi di abbigliamento messi al bando dalle leggi che cercavano di limitare l’esibizione del lusso - offre l’occasione per mostrare come abili artigiani dalla fantasia sfrenata trovassero sempre più modi di aggirare i divieti e accrescere lo sfarzo dando così avvio allo sviluppo di un gusto che nel secolo successivo si diffonderà con ancora maggiore decisione, ponendo le basi per la nascita della moda Prammatica delle vesti Veste infantile, Groenlandia, metà del XIV secolo; Copenaghen, Nationalmuseet. Tessuto e ricchezza a Firenze nel Trecento. Lana, seta, pittura Firenze, Galleria dell’Accademia a cura di Cecilie Hollberg fino al 18 marzo orario 8.15-18.50, chiuso lunedì catalogo Giunti Editore www.accademia.org/it

Esplora le grandi mostre su ritratti di rifugiati a Matera e l'arte psichica a Ferrara. Scopri l'eredità di Gio Ponti e le radici della moda a Firenze

Grandi Mostre: Ritratti a Matera, Arte Psichica a Ferrara

MARZO 2018

ART E DOSSIER N. 352

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