Immergiti nell'intima riflessione sul volto ritrovato e nelle avvincenti Triennali di Beaufort e Bruges. Scopri il civile impegno di Renato Guttuso a Torino e l'affascinante viaggio nel tempo con Giorgio de Chirico a Rivoli. Esplora la variegata espressione artistica di Teodoro Wolf Ferrari a Conegliano e lasciati ispirare dalla bellezza dei ritratti a grandezza naturale ad Amsterdam.

Art news

finestre sull’arte - La poetica solitudine di un volto ritrovato di Federico D. Giannini

cortoon - Notizie dal pianeta A. di Luca Antoccia

arte contemporanea - Triennali Beaufort e Bruges di Cristina Baldacci

blow up - De Marco, Horvat, O’Neill di Giovanna Ferri

dentro l’opera - Arte da abbandonare e spazi di cui riappropriarsi di Cristina Baldacci

Grandi mostre. 1 Renato Guttuso a Torino - La pittura come impegno civile di Pier Giovanni Castagnoli

Grandi mostre. 2 Giorgio de Chirico a Rivoli - Un viaggio nel tempo di Marcella Beccaria

il museo immaginario - Il vasaio pazzo di Biloxi di Alfredo Accatino

Grandi mostre. 3 Arte e cultura italiana tra il 1918 e il 1943 a Milano - Un’avanguardia al servizio al servizio della dittatura? di Ludovico Pratesi

Grandi mostre. 4 Teodoro Wolf Ferrari a Conegliano - Un simbolista multiforme di Giandomenico Romanelli

Luoghi da conoscere - Villa Carlotta a Tremezzo - La casa delle belle arti di Maria Angela Previtera

la pagina nera - Ma qui sono padroni l’incuria e i piccioni di Fabio Isman

Studi e riscoperte. 1 Camille Claudel - Emozioni modellate con la creta di Valeria Caldelli

Auguste Rodin in mostra a Treviso di Ilaria Ferraris

Grandi mostre. 5 Ritratti a grandezza naturale ad Amsterdam - Un club esclusivo di Claudio Pescio

Grandi mostre. 6 Spagna e Italia in dialogo nell’Europa del Cinquecento a Firenze - Uno scambio ininterrotto di Marzia Faietti

Grandi mostre. 7 Albrecht Dürer e l’Italia a Milano - Quando il Nord incontra il Sud di Massimiliano Caretto

Studi e riscoperte. 2 Becuccio Bicchieraio e Andrea del Sarto - Il vetraio e il pittore di Silvia Ciappi

in tendenza - Aste floride per Manet di Daniele Liberanome

il gusto dell’arte - Clima inquietante in cantina e al caffè di Ludovica Sebregondi

Cataloghi e libri a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Luoghi da conoscere Villa Carlotta a Tremezzo LA CASA DELLE BELLE ARTI Immersa nella natura, sul lago di Como, Villa Carlotta, risalente alla fine del Seicento e meta di ospiti illustri, è appartenuta a importanti famiglie di collezionisti e mecenati. Uno scrigno di tesori, ora di proprietà dello Stato italiano, dove sono custodite opere di Canova, Thorvaldsen e Hayez. Scopriamolo, qui, nel racconto della direttrice del prezioso complesso. Maria Angela Previtera ltre trecento anni di grande collezionismo connotano la storia di Villa Carlotta, dove l’arte dialoga con la natura in un contesto paesaggistico di grande fascino. Affacciata sulle rive del lago di Como (a Tremezzo), in luogo ameno, è ancora oggi la villa più visitata del Lario, secondo una tradizione risalente ai suoi antichi proprietari che avevano accolto già a partire dal Settecento ospiti illustri e viaggiatori alla ricerca del bello. Così come in un grande affresco si dispongono i personaggi di questa lunga e felice storia contrassegnata da tre importanti famiglie: i Clerici, i Sommariva e infine i Sassonia Meiningen, dopo di loro il complesso passa allo Stato italiano e dal 1927 all’attuale gestione dell’Ente Villa Carlotta. O La vicenda prende avvio con il marchese Giorgio Clerici (1648-1736), uomo raffinato e di grande potere, la cui famiglia aveva iniziato la sua fortuna proprio sulle sponde del lago di Como a Domaso. Un piccolo centro posto in una posizione strategica che aveva favorito i commerci, anche dei Clerici mercanti di seta, verso il Nord Europa e le Fiandre, attraverso la Valtellina. Le immagini riprodotte in questo articolo riguardano Villa Carlotta a Tremezzo (Como), fatta costruire intorno al 1690 da Giorgio Clerici. Veduta esterna. Ma già a partire dal primo Seicento la famiglia si era trasferita, dopo una breve permanenza a Como, nel capoluogo lombardo iniziando una vera e propria scalata sociale giunta al culmine con Giorgio, figlio di Carlo Clerici (1615- 1677). Accanto a una sfavillante carriera in ambito giuridico con l’ottenimento di prestigiose cariche nella Milano spagnola, Giorgio aveva coltivato una grande passione per le arti divenendo un noto collezionista e mecenate, arrivando a possedere oltre milleduecento dipinti, registrati nell’inventario redatto nel 1736 alla sua scomparsa e disseminati nelle sue diverse fastose residenze. Solo nella villa di Tremezzo, la cui costruzione viene fatta risalire intorno al 1690, si contavano più di centosessanta opere disposte nelle sale e nell’oratorio, tra i cui autori spiccavano i nomi di Legnanino, Filippo Abbiati, Giulio Cesare Procaccini, Margherita Caffi e numerose nature morte floreali, un genere forse più gradito alla moglie Caterina Pallavicino Trivulzio, convolata a nozze con il marchese nel 1669. Questa vita costellata da continui successi non si conclude nella maniera sperata da Giorgio che vede scomparire precocemente il figlio Carlo Francesco nel 1722 e, ancora prima, l’amato nipote Carlo Giorgio nel 1717. Rimasto solo e ricchissimo, ripone le speranze nell’unico pronipote Antonio Giorgio (1715-1768) che erediterà enormi fortune, compresa la residenza di Tremezzo che insieme alle altre ville di delizia di Castelletto di Cuggiono e di Niguarda (rispettivamente frazione e quartiere di Milano), ci è nota dalla serie incisa e raccolta in album da Marcantonio Dal Re nel 1743. Sala delle vedute, con volte affrescate da Lodovico Pogliaghi (1857-1950). Antonio Giorgio, continuando la tradizione di famiglia, incrementa le collezioni d’arte e nel 1740 si rivolge nientemeno che a Giambattista Tiepolo per l’apparato decorativo della grande galleria del palazzo di famiglia milanese, dove crea una sontuosa messa in scena a imitazione di altri ambienti di grande rappresentanza di regge e residenze nobiliari europee dell’età barocca. L’apparato decorativo con finte architetture a mensoloni e volute arricchite da mascheroni, festoni, ceste di fiori e frutta Una parabola, quella dei Clerici, che si conclude con Caterina (1736-1821), figlia di Antonio Giorgio e Fulvia Visconti, quando la villa di Tremezzo viene alienata nel 1801 e acquisita da Giovanni Battista Sommariva. L’arredo e quasi tutti i beni, tranne alcune tele e oggetti sacri conservati nell’oratorio, vengono dispersi. A testimonianza dello splendore raggiunto nell’epoca dei Clerici rimane, negli interni della villa al secondo piano, solo la preziosa decorazione dei soffitti lignei dipinti e l’apparato decorativo con finte architetture a mensoloni e volute arricchite da mascheroni, festoni, ceste di fiori e frutta. Questo prezioso dispiegarsi di elementi vegetali rimanda alle rigogliose spalliere di agrumi disposte sulle terrazze del giardino verso il lago, tanto folte da essere definite vere e proprie «selve cedrine» dallo stesso Marcantonio Dal Re. All’epoca la presenza di un agrumeto era ritenuta rappresentativa della posizione sociale raggiunta e questo prezioso campionario di alberi da frutta, comprendente cedri, limoni, aranci e chinotti, continuò a essere il fiore all’occhiello anche dei successivi proprietari. La villa infatti, come abbiamo ricordato, passa di mano e il 24 novembre del 1801 viene ceduta all’emerito “cittadino” Giovanni Battista Sommariva, allora presidente del comitato di Governo della Repubblica cisalpina. Sommariva, nato a Santangelo Lodigiano (Lodi) nel 1857, come un abile stratega pianifica la sua ascesa sociale ricoprendo importanti cariche politiche al fianco di Napoleone Bonaparte, ottenendo in cambio potere e riconoscimento indiscusso. Antonio Canova, Palamede (1804). L’ingente patrimonio accumulato grazie alla posizione raggiunta gli consente una esistenza sfarzosa e la possibilità di coltivare la sua immensa passione per le arti come mecenate e collezionista. Le sue raccolte, inizialmente allestite nelle residenze francesi di Épinay-sur-Seine e Parigi, trovano nella villa di Tremezzo la loro ideale collocazione, una «casa delle belle arti», come ama descriverla Sommariva nel 1813, aperta ai numerosi viaggiatori e ospiti che amplificavano con i loro racconti e descrizioni la fama del collezionista e della dimora. Le sue raccolte comprendevano dei capolavori di Antonio Canova al quale Sommariva era legato da una profonda amicizia, tanto da portare al dito un prezioso anello con una gemma incisa che riproduceva il volto dello scultore a sigillo dell’intima passione per l’arte che li univa. Una passione nata dalla frequentazione dello studio romano dello scultore, dove Sommariva aveva commissionato a Canova l’imponente statua di , eroe greco le cui vicende narravano accadimenti per alcuni aspetti vicini alla storia personale del committente. Palamede Adamo Tadolini, Amore e Psiche giacenti (1820 circa), dal modello di Antonio Canova. Realizzata tra il 1803- 1804, la scultura figura riprodotta accanto a quella della musa Tersicore nel celebre dipinto di Pierre-Paul Prud’hon del 1813, ora nella raccolta della Pinacoteca di Brera, in cui Sommariva si era fatto ritrarre insieme alle opere che amava di più della sua collezione. A Villa Carlotta si conserva il gesso originale che servì all’artista per l’esecuzione in marmo della statua nel 1811. La raccolta di Sommariva annovera anche altri celebri capolavori come il famoso gruppo di , copia di Adamo Tadolini dal modello canoviano originale. La fortuna di questo gruppo della Tersicore in prezioso marmo bianco di Carrara è stata amplificata dalla stretta somiglianza con le celebri opere di Antonio Canova, poi confluite nelle collezioni del Musée du Louvre e dell’Ermitage. Amore e Psiche giacenti Accanto alle opere canoviane Sommariva riesce a ottenere per la villa di Tremezzo uno dei capolavori assoluti della scultura neoclassica: il grande fregio raffigurante l’Ingresso di Alessandro Magno a Babilonia di Bertel Thorvaldsen. Lo scultore danese s’ispira alla storia antica per immortalare nel marmo le gloriose imprese belliche di Alessandro Magno che, in questo caso, alludono al successo delle campagne militari di Napoleone in Egitto. La “casa delle arti” torna a risplendere grazie alla passione della principessa Carlotta e del duca Giorgio Sassonia Meiningen Salotto impero con mobili di produzione francese risalente al tardo XIX secolo. Sulla parete sinistra, Venere di Urbino, copia da Tiziano; sulla parete destra, in alto, Francesco Hayez, Odalisca che legge (1867). Nel 1818 Sommariva sottoscrive un contratto con Thorvaldsen e riscatta la prestigiosa commissione, inizialmente voluta da Napoleone per il suo insediamento nel 1812 in Quirinale. Il grande fregio, suddiviso in formelle, viene poi trasferito a Tremezzo per essere messo in opera nel salone d’onore al piano terreno e l’operazione si conclude solo nel 1828. L’interesse di Sommariva non si rivolge esclusivamente alla scultura, ma comprende anche la glittica e la grande pittura di storia. Infatti la sua collezione annovera tra i capolavori ancora di gusto neoclassico La lettura del VI libro dell’Eneide di Jean-Baptiste Wicar del 1820, dove, come nel grande fregio di Thorvaldsen, Sommariva figura tra i protagonisti della scena, in questo caso nelle vesti di mecenate. Di tutt’altro tono e impostazione è invece il dipinto di Francesco Hayez L’ultimo bacio di Romeo e Giulietta del 1823 che segna la svolta verso la cultura romantica nell’orientamento di gusto del collezionista. Va ricordato che Sommariva non si separava mai dalla sua collezione e aveva fatto realizzare delle riproduzioni su cammei, gemme e smalti, delle opere più famose che, come in una sorta di museo portatile, poteva esibire in qualsiasi occasione per trarne ancora più prestigio e lustro. Con la scomparsa di Sommariva nel 1826, tutto il suo immenso patrimonio segue la via della dispersione e un destino comune sembra legare la storia della raccolta Sommariva a quella Clerici. Infatti dopo la morte del figlio Luigi (1828), ultimo erede di Giovanni Battista, e nonostante i diversi tentativi della vedova Emilia Seillière di mantenere unito il patrimonio, la collezione d’arte viene venduta all’asta. La villa di Tremezzo viene ceduta, insieme a una parte delle sue raccolte d’arte, alla principessa Marianna di Nassau, consorte del principe ereditario Alberto di Prussia. In primo piano, Luigi Acquisti, Ritratto di Giovanni Battista Sommariva (1804); in secondo piano, Salone dei marmi con il grande fregio raffigurante l’Ingresso di Alessandro Magno a Babilonia, di Bertel Thorvaldsen, terminato nel 1812. Francesco Hayez, L’ultimo bacio di Romeo e Giulietta (1823). Inizia così un nuovo capitolo per la storia dell’antica dimora settecentesca quando Marianna dona nel 1847 la villa alla figlia Carlotta (1831-1855) in occasione delle sue nozze con il duca Giorgio Sassonia Meiningen (1866-1914). Da questo momento in poi la “casa delle arti” diventa per tutti Villa Carlotta e, come in una rinnovata favola, torna a risplendere grazie alla passione che la principessa Carlotta e il duca Giorgio riservano nel mantenere viva la grande tradizione per le arti che da sempre aveva accompagnato i diversi proprietari. Villa Carlotta Tremezzo (Como) www.villacarlotta.it

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