Immergiti nel mondo dell'arte con un viaggio attraverso le mostre di Christo a Londra, William Eugene Smith a Bologna e Henri Matisse ad Aosta. Esplora il museo immaginario di Alfredo Accatino e le pagine nere di Fabio Isman, che svelano storie inedite dell'ambiente artistico. Scopri i tesori nascosti della Rubenshuis ad Anversa e del nuovo Museo diocesano di Feltre. Approfondisci gli affreschi restaurati del Camposanto monumentale di Pisa e lasciati ispirare dalle opere di artisti antichi nelle aste e nel mercato dell'arte.

Art news

finestre sull’arte - Un viaggio nella vita di Burri di Federico D. Giannini

cortoon - Oscar fra le righe di Luca Antoccia

arte contemporanea - La Quadriennale di Roma si rinnova di Cristina Baldacci

blow up - Man Ray, Ghirri, L’altro sguardo di Giovanna Ferri

dentro l’opera - La scultura come gesto e “vanitas” di Cristina Baldacci

Grandi mostre. 1 Christo a Londra - Un Water Project bianco, rosso e blu di Paola Testoni de Beaufort

Grandi mostre. 2 William Eugene Smith a Bologna - Nel buio della città, l’essenza della vita di Urs Sthael

Grandi mostre. 3 Henri Matisse ad Aosta - Un cavaliere senza ombre di Melisa Garzonio

Grandi mostre. 4 František Kupka a Parigi - Ciò che gli occhi non vedono di Valeria Caldelli

Grandi mostre. 5 La collezione Agrati a Milano - Fra Italia e America di Claudio Pescio

il museo immaginario - Il disordine dell’io di Alfredo Accatino

la pagina nera - Nell’ex studio di scultore lavo auto a tutte l’ore di Fabio Isman

Musei da conoscere. 1 La Rubenshuis ad Anversa - Quando l’Europa parlava barocco di Claudio Pescio

Musei da conoscere. 2 Il nuovo Museo diocesano di Feltre - Uno scrigno di tesori tra Venezia e le Alpi di Tiziana Conte

Studi e riscoperte - Ritratto di giovane uomo con berretto rosso di Jacopo da Pontormo - Non più senza nome di Davide Gasparotto

Grandi restauri - Gli affreschi del Camposanto monumentale di Pisa - Risorgere dalle fiamme di Antonio Paolucci

Grandi mostre. 6 Traiano e l’impero a Roma - “Commentarii” di marmo di Sergio Rinaldi Tufi

in tendenza - Un gigante dell’arte antica di Daniele Liberanome

il gusto dell’arte - Il banchetto al tramonto di Ludovica Sebregondi

Cataloghi e libri a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Studi e riscoperte Ritratto di giovane uomo con berretto rosso di Jacopo da Pontormo SENZA NOME NON PIÙ Non si avevano più notizie del giovane raffigurato da Pontormo fino al suo ritrovamento (circa dieci anni fa) in una collezione privata irlandese. Da quel momento è stato possibile ricostruire le vicende del dipinto e la probabile identità del soggetto rappresentato. Certamente si tratta di un nobile fiorentino: Carlo Neroni? Forse. Davide Gasparotto n giovane uomo dalla fronte spaziosa, il naso importante, la bocca carnosa, ci rivolge uno sguardo fiero e penetrante. Sembra colto nell’atto di nascondere (o estrarre) dalla giacca una missiva. Sfortunatamente le lettere che si possono leggere sul foglio piegato che il giovane stringe con la mano destra rimangono ancora un enigma da decifrare e non aiutano a risolvere definitivamente la questione dell’identità dell’effigiato e le circostanze della commissione di questo capolavoro di Jacopo da Pontormo (1494-1557).  U Fino a circa dieci anni fa di questo dipinto si erano completamente perse le tracce: lo si conosceva soltanto attraverso un’incisione del 1759 contenuta in un volume che illustrava i capolavori della collezione dei marchesi Gerini di Firenze e che lo etichettava come opera di Alessandro Allori, uno degli allievi di Pontormo. Francis Russell lo ha ritrovato in una dimora aristocratica irlandese ed è riuscito a ricostruire le vicende che lo hanno allontanato da Firenze circa duecento anni fa, quando nel 1827 esso venne acquistato dal nobile Du Pré Alexander, secondo conte di Caledon (1777-1839). Oggi sappiamo che il dipinto è registrato fin dal 1673 negli inventari della collezione Gerini ed è anche ricordato come «meraviglioso in ogni sua parte» da Giovanni Cinelli nel 1677.  Il giovane è la quintessenza dell’eleganza maschile del periodo: porta un cappello rosso aggiustato sulle ventitré, indossa una camicia bianca di cui si scorgono appena i polsi e il collo, giacché essa è coperta da una giacca di satin grigio con ampie maniche, rivestita a sua volta da una giubba aderente di cuoio - stretta in vita da una cintura - caratterizzata da tagli verticali e da un elegante motivo ornamentale all’altezza delle spalle. L’espressione vigile e attenta, insieme alla nobile posa e all’austera ma sofisticata eleganza, sia dell’abito che del portamento, sono state giustamente confrontate con il cosiddetto Alabardiere del Getty Museum di Los Angeles, che rappresenta un sicuro punto di riferimento sia per lo stile sia per il costume del nostro dipinto. Pontormo, Ritratto di giovane uomo con berretto rosso (Carlo Neroni?) (1530 circa). Il cosiddetto dello stesso artista rappresenta un sicuro punto di riferimento Alabardiere Entrambi puntano decisamente verso la fine degli anni Venti del Cinquecento, nel drammatico momento dell’assedio di Firenze (1529-1530) da parte delle truppe imperiali alleate col pontefice Clemente VII de’ Medici, che aspirava a riottenere il controllo della città. Come ricorda anche il diarista Agostino Lapini fu proprio al tempo dell’assedio che gli uomini fiorentini abbandonarono il tradizionale cappuccio a favore di «cappelli e berrette» e cominciarono a portare i capelli corti. L’identità del giovane effigiato nella tela ritrovata da Francis Russell era già stata dimenticata nel XVII secolo, tanto che in un inventario del 1733 la tavola è fantasiosamente descritta come il ritratto del napoletano Masaniello, protagonista della famosa rivolta del 1647. È però possibile proporre di riconoscere nel dipinto il ritratto del nobile fiorentino Carlo Neroni (1511- 1567), un’opera ricordata da Giorgio Vasari nella sua del 1568. Il nobile era un membro della famiglia discendente da Dietisalvi Neroni, che nel 1466 era stato condannato all’esilio per una fallita cospirazione contro Piero de’ Medici. Nel 1493, dopo ventisette anni in esilio, il padre di Carlo, Francesco Maria Neroni, era potuto rientrare a Firenze. Sappiamo che nel 1530 Carlo era sposato con Caterina Capponi, figlia del ricco mercante Giuliano Capponi e nipote di Niccolò Capponi, che nel 1527 era stato nominato gonfaloniere della Repubblica fiorentina. Caterina risulta essere già morta nel 1539 quando Carlo sposa in seconde nozze Elisabetta Martelli. L’esecuzione del ritratto deve essere collocata vicino alla data del primo matrimonio (il giovane porta un anello al dito).  Vita di Pontormo Nel 1530 Carlo Neroni aveva diciannove anni - un’età perfettamente compatibile con l’aspetto del giovane raffigurato nel dipinto - e, considerata la tradizionale ideologia democratica della sua famiglia, era probabilmente arruolato come membro della milizia repubblicana impegnata nella difesa della città durante l’assedio. La data di esecuzione del ritratto coinciderebbe anche con la commissione a Pontormo da parte del Neroni di una replica del (Firenze, Gallerie degli Uffizi), un dipinto menzionato dal Vasari come opera di Pontormo ma che verosimilmente il maestro affidò interamente al suo giovane allievo Bronzino. Un soggetto che acquistava un evidente significato politico come simbolo del sacrificio di una città disposta a perire pur di resistere alle forze della tirannide.  Martirio di sant’Acacio e dei diecimila martiri Nel ritrarre il giovane uomo con il berretto rosso, sia egli Carlo Neroni o un altro membro della nobiltà fiorentina, Pontormo ne immortalò con straordinaria efficacia e intensità l’orgoglio e la ferma determinazione di difendere e sostenere la propria città profondamente prostrata dalla guerra e dalla pestilenza. Pontormo, Ritratto di Alabardiere (Francesco Guardi?) (1529-1530 circa), Los Angeles, The J. Paul Getty Museum. Lorenzo Lorenzi (disegno) e Violante Vanni (incisione), Ritratto maschile da Agnolo Bronzino, in una raccolta di stampe del 1786 conservata a Firenze, Biblioteca nazionale centrale. IN MOSTRA Torna a Firenze dopo quasi trent’anni lo splendido ritratto realizzato da Pontormo e oggi custodito al Getty Museum di Los Angeles che lo acquistò nel 1989. L’opera in questione è l’Alabardiere ora visibile a Firenze fino al 29 luglio (Palazzo Pitti, Sala delle nicchie, www.uffizi.it) in occasione del progetto espositivo Incontri miracolosi: Pontormo dal disegno alla pittura, a cura di Bruce Edelstein e accompagnato da un catalogo edito da Giunti. La mostra ripropone il dibattito sull’identificazione del personaggio ritratto e sulla datazione del dipinto. Potrebbe essere Francesco Guardi (1514-1544), soldato della Repubblica fiorentina durante l’assedio di Firenze oppure Cosimo de’ Medici (1519-1574), figlio di Giovanni delle Bande Nere. In entrambi i casi troviamo conforto in due brani della dedicata a Pontormo. La propensione per l’una o l’altra figura ha un’incidenza sulla cronologia del ritratto. La prima ipotesi collocherebbe l’esecuzione dell’ tra ottobre 1529 e agosto 1530, la seconda poco dopo l’agosto del 1537 (anno dell’insediamento di Cosimo come duca di Firenze). In mostra anche il relativo disegno preparatorio a pietra rossa, oltre al (approfondito in questo articolo), e la , recentemente restaurata e conservata alla pieve dei Santi Michele e Francesco di Carmignano (Prato). Vita di Vasari Alabardiere Ritratto di giovane uomo con berretto rosso Visitazione Pontormo, studio per l’Alabardiere (1529-1530), Firenze, Uffizi, Gabinetto dei disegni e delle stampe.

Scopri le grandi mostre di Christo, Smith e Matisse. Esplora il nuovo Museo diocesano di Feltre e i restauri del Camposanto di Pisa.

Christo, Smith e Matisse e il Nuovo Museo di Feltre

LUGLIO-AGOSTO 2018

ART E DOSSIER N. 356

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