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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Immergiti nel mondo dell'arte con un viaggio attraverso le mostre di Christo a Londra, William Eugene Smith a Bologna e Henri Matisse ad Aosta. Esplora il museo immaginario di Alfredo Accatino e le pagine nere di Fabio Isman, che svelano storie inedite dell'ambiente artistico. Scopri i tesori nascosti della Rubenshuis ad Anversa e del nuovo Museo diocesano di Feltre. Approfondisci gli affreschi restaurati del Camposanto monumentale di Pisa e lasciati ispirare dalle opere di artisti antichi nelle aste e nel mercato dell'arte.

Art news

finestre sull’arte - Un viaggio nella vita di Burri di Federico D. Giannini

cortoon - Oscar fra le righe di Luca Antoccia

arte contemporanea - La Quadriennale di Roma si rinnova di Cristina Baldacci

blow up - Man Ray, Ghirri, L’altro sguardo di Giovanna Ferri

dentro l’opera - La scultura come gesto e “vanitas” di Cristina Baldacci

Grandi mostre. 1 Christo a Londra - Un Water Project bianco, rosso e blu di Paola Testoni de Beaufort

Grandi mostre. 2 William Eugene Smith a Bologna - Nel buio della città, l’essenza della vita di Urs Sthael

Grandi mostre. 3 Henri Matisse ad Aosta - Un cavaliere senza ombre di Melisa Garzonio

Grandi mostre. 4 František Kupka a Parigi - Ciò che gli occhi non vedono di Valeria Caldelli

Grandi mostre. 5 La collezione Agrati a Milano - Fra Italia e America di Claudio Pescio

il museo immaginario - Il disordine dell’io di Alfredo Accatino

la pagina nera - Nell’ex studio di scultore lavo auto a tutte l’ore di Fabio Isman

Musei da conoscere. 1 La Rubenshuis ad Anversa - Quando l’Europa parlava barocco di Claudio Pescio

Musei da conoscere. 2 Il nuovo Museo diocesano di Feltre - Uno scrigno di tesori tra Venezia e le Alpi di Tiziana Conte

Studi e riscoperte - Ritratto di giovane uomo con berretto rosso di Jacopo da Pontormo - Non più senza nome di Davide Gasparotto

Grandi restauri - Gli affreschi del Camposanto monumentale di Pisa - Risorgere dalle fiamme di Antonio Paolucci

Grandi mostre. 6 Traiano e l’impero a Roma - “Commentarii” di marmo di Sergio Rinaldi Tufi

in tendenza - Un gigante dell’arte antica di Daniele Liberanome

il gusto dell’arte - Il banchetto al tramonto di Ludovica Sebregondi

Cataloghi e libri a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi restauri Gli affreschi del Camposanto monumentale di Pisa RISORGERE  DALLE FIAMME Colpite gravemente da un rogo durante la seconda guerra mondiale, le trecentesche pitture murali del Camposanto monumentale hanno riacquistato, in buona parte, una degna leggibilità. Ecco i dettagli del lungo lavoro di recupero nel racconto del direttore della commissione scientifica, costituita per portare a termine la complessa operazione. Antonio Paolucci state del 1944. La guerra in Italia è in rapido movimento. Superato l’ostacolo di Montecassino e liberata Roma all’inizio di giugno, l’armata alleata punta verso nord; direzione Firenze e, oltre Firenze, la Val Padana. Il feldmaresciallo Kesselring, comandante in capo dell’esercito tedesco sul fronte italiano, da quel grande tecnico della guerra che era, capisce che, nella situazione data, l’unica cosa intelligente da fare è approntare una difesa elastica, flessibile, in grado di impegnare il nemico quanto necessario per permettere alla Wehrmacht di ritirarsi in ordine e di attestarsi a nord di Firenze, sul formidabile sistema di fortificazioni appenniniche noto come Linea gotica.  E Da giugno ad agosto sono tre mesi di combattimenti a macchia di leopardo, di bombardamenti devastanti da parte dell’aviazione anglo-americana, di sostanziale tenuta dell’esercito germanico, di feroci rappresaglie naziste sulla popolazione civile.  Nel luglio del 1944 i tedeschi stavano smobilitando la linea dell’Arno fra Empoli, San Miniato e Pisa. Negli ultimi scontri a fuoco uno spezzone incendiario americano colpì il tetto del Camposanto monumentale di Pisa. Scoppiò un rogo che fuse il piombo delle coperture, le travi del tetto crollarono e bruciarono per tre giorni e tre notti. Le conseguenze per gli affreschi furono disastrose: “cotti”, decoesi, trasfigurati nei colori come per un’orribile mutazione chimica, rovinati al suolo in più parti.  Così li vide l’11 settembre del 1944 il trentottenne Cesare Brandi, direttore dell’Iscr - Istituto superiore per la conservazione e il restauro di Roma, arrivato a Pisa dalla capitale con mezzi di fortuna (l’Aurelia e la ferrovia erano interrotte) portando con sé pacchi di foto in bianco e nero. Era la magnifica campagna fotografica condotta dagli Alinari anni prima e che, da quel momento in poi, è stata lo strumento fondamentale per ogni successiva operazione di recupero degli affreschi.  Dopo Cesare Brandi, nel Camposanto scoperchiato e annerito dall’incendio arrivarono tutti i grandi storici dell’arte e i grandi restauratori: Carlo Ludovico Ragghianti, all’epoca comandante del Cln (Comitato di liberazione nazionale) militare toscano, Mario Salmi, Roberto Longhi, Ugo Procacci accompagnato da Frederick Hartt, tenente dell’esercito americano, uno dei Monuments Men, il corpo speciale istituito nel 1943 da Roosevelt per la difesa del patrimonio artistico europeo minacciato dalla guerra. C’è anche, insieme a Procacci, Umberto Baldini, allora ventiduenne, in divisa di sottotenente del Corpo italiano di liberazione. Buonamico Buffalmacco, Trionfo della morte (1336-1341). Tutta la parte apocalittica degli affreschi è opera di Buonamico Buffalmacco Insieme agli storici dell’arte arrivano i restauratori: Paolo Mora e Cesare Benini, Leone Lorenzetti e Leonetto Tintori. Si provvide a distaccare gli affreschi facendo emergere le sinopie, destinate a finire nel museo a loro dedicato, e a ricollocare le pitture murali su supporti di eternit con collante a base di caseato di calcio. Provvedimenti di emergenza condotti con materiali impropri, rivelatisi nel tempo inadeguati quando non anche dannosi.  Tutti, storici dell’arte e restauratori, erano consapevoli dell’immensità e dell’irreparabilità della perdita subita dal patrimonio artistico italiano. Lungo le pareti interne del Camposanto si dispiegava un sistema iconografico di straordinaria suggestione, realizzato a partire dalla prima metà del Trecento.  C’era, forse di Giottino, la che è porta del cielo e madre di misericordia. C’era il santo intercessore Ranieri, patrono di Pisa, nei murali di Antonio di Francesco da Venezia detto Antonio Veneziano (ricordato anche come Antonio da Firenze o da Siena), mentre le storie dei santi martiri Efisio e Potito, le cui reliquie si conservano in duomo, erano state dipinte da Spinello Aretino.  Vergine Assunta La vita significa per tutti imprevisti, disavventure e prove, a tutti richiede pazienza e sopportazione.  Ed ecco le storie del patriarca Giobbe, dipinte da Taddeo Gaddi. Mentre tutto, nella storia della salvezza, allude al tempo dell’attesa e prefigura la venuta del Salvatore, come è testimoniato nelle storie dell’Antico testamento. Ne parlavano le pitture murali di Piero di Puccio e di Benozzo Gozzoli. Naturalmente c’è, per ogni credente, il giudizio con l’Inferno e con il Paradiso. Buonamico Buffalmacco, Giudizio universale, Inferno (1336-1341). Buonamico Buffalmacco, Padri nella Tebaide (1336-1341). Tutti però devono sapere che in Paradiso si 67 entra per la porta stretta, per la porta della preghiera e della penitenza, come insegna la vita dei santi anacoreti i quali trionfano sulla morte, che pure è la signora di questo mondo e consuma nell’orrore e nella putrefazione la gloria dell’amore e lo splendore della giovinezza. Tutta la parte apocalittica degli affreschi del Camposanto ( ) è opera di Buonamico Buffalmacco, come ha dimostrato Luciano Bellosi in un saggio memorabile del 1974.  Trionfo della morte, Padri nella Tebaide, Giudizio, Inferno, Paradiso Dopo decenni di dibattiti capziosi e di sperimentazioni inconcludenti, fu chiaro a tutto il mondo scientifico che gli affreschi, tutti gli affreschi, indipendentemente dalle loro condizioni conservative, andavano ricollocati in parete. Del resto Cesare Brandi lo aveva detto, nel 1958, con esemplare chiarezza ed efficacia: «Il Camposanto di Pisa, senza gli affreschi, sembra visto di rovescio […] dove era il luogo degli affreschi asportati, le grandi pareti squallide, sebbene inalterate, non sono più le stesse in quanto alla loro stessa qualificazione spaziale la decorazione pittorica era essenziale».  La decisione finale fu presa nel marzo del 2008, nell’occasione di un convegno promosso dal presidente dell’Opera della Primaziale pisana, Pier Francesco Pacini. Tutti gli affreschi, nessuno escluso, andavano rimessi in parete, ripuliti e integrati dove e quando necessario, fornendoli di nuovi supporti dalla temperatura regolabile grazie a sensori computerizzati, così da evitare effetti di condensa in superficie durante l’inverno, naturalmente assicurando al contenitore monumentale adeguate condizioni climatologiche.  Per condurre al risultato l’operazione, venne istituita una commissione scientifica che, da me presieduta e coordinata, ha compreso, fra gli altri, Gianluigi Colalucci (il restauratore della Cappella sistina) e Carlo Giantomassi: entrambi responsabili, insieme a Stefano Lupo che ha guidato la squadra dei circa dieci restauratori selezionati dall’Opera della Primaziale, della messa in opera del progetto tecnico. La commissione ha coinvolto, inoltre, storici dell’arte come Antonino Caleca e Andrea Muzzi, soprintendente di Pisa e gli specialisti in Scienza della conservazione Mauro Matteini, Paolo Mandrioli, Ulderico Santamaria, Perla Colombini, fra gli altri. L’impresa, dopo dieci anni di ininterrotto lavoro, si è conclusa. Pisa dal mese di giugno ha il suo Camposanto monumentale con gli affreschi restituiti al meglio della godibilità possibile. Che è tutto quello che è giusto chiedere a un buon restauro.  Nessuno pensi che il ciclo di pitture murali più importante del Medioevo italiano dopo la di Assisi e gli affreschi di Giotto nella padovana Cappella dell’arena, verrà riportato «all’antico splendore», come scrivono i cattivi giornalisti. Ci sono parti ormai irrimediabilmente perdute, altre ridotte all’ombra dell’ombra di quello che erano prima del 1944. Penso, in particolare, agli affreschi di Benozzo Gozzoli che un tempo dovevano splendere di colori teneri e preziosi, come grandi pagine miniate, e che oggi fanno l’effetto di negativi fotografici che ci restituiscono, come in dissolvenza, l’ombra di scene e di figure perdute.  Vita Francisci Per fortuna, nella generale devastazione del 1944, porzioni importanti del ciclo del Camposanto e, in particolare, il di Buffalmacco, sono state relativamente risparmiate dal fuoco e oggi il restauro terminato è in grado di consegnarcele a un livello di leggibilità soddisfacente, con la loro pelle pittorica ancora in gran parte in essere.  Trionfo della morte Una cosa è certa. In questa estate del 2018, settantaquattro anni dopo l’orrenda distruzione del 1944, l’Italia può dire di aver chiuso l’ultima ferita lasciata aperta dalla guerra. particolare del ciclo Storie di Giobbe (1342 circa), di Taddeo Gaddi. I caldei tolgono tremila cammelli a Giobbe. In questa estate del 2018 l’Italia può dire di aver chiuso l’ultima ferita lasciata aperta dalla guerra particolare del ciclo Storie di Giobbe (1342 circa), di Taddeo Gaddi. Giobbe rassegnato s’inginocchia nel tempio. particolare del ciclo Storie di Giobbe (1342 circa), di Taddeo Gaddi. Patto di Satana con Dio, Le prime sventure di Giobbe, Mandrie e pastori di Giobbe assaliti dai cavalieri sabei. particolare del ciclo Storie di Giobbe (1342 circa), di Taddeo Gaddi. Gli armenti di Giobbe. Camposanto monumentale Pisa, piazza del Duomo 17 per orario e altre informazioni consultare il sito www.opapisa.it

Scopri le grandi mostre di Christo, Smith e Matisse. Esplora il nuovo Museo diocesano di Feltre e i restauri del Camposanto di Pisa.

Christo, Smith e Matisse e il Nuovo Museo di Feltre

LUGLIO-AGOSTO 2018

ART E DOSSIER N. 356

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