La nuova oggettività
non avanza

Rituffarsi nel mondo reale, mettendo a nudo tutte le sue storture, tutte le assurdità e le tragedie della prima guerra mondiale era l’imperativo della Neue Sachlichkeit o Nuova oggettività, che scandalizzò la Germania degli anni Venti del Novecento. Impressiona la differenza incolmabile fra questo movimento artistico e l’astrattismo di Kandinskij, che in quegli stessi anni dominava la scena. Da una parte opere astratte, di raro equilibrio/ disequilibrio, basate sull’interdisciplinarità adatta ai palati più fini, dall’altra le figure di un George Grosz (1893-1959) o di un Otto Dix (1891-1969), non di rado prostitute o loschi personaggi, seduti in caffè e in bordelli o in giro per strade inquinate dove si vedono ciminiere che scaricano fumi. Oppure invalidi di guerra finiti ai margini della società. In questo senso, la Neue Sachlichkeit fa sì parte della corrente di recupero della figurazione che si diffuse in Europa fra le due guerre, ma ha molto in comune con tanta arte contemporanea, per volontà di colpire gli animi con ogni mezzo, di usare toni decisamente forti. Le opere del movimento non potevano che suscitare l’opposizione degli ambienti conservatori, tanto che Hitler le mise al bando come prototipi di quella che definiva «arte degenerata » e i loro autori finirono spesso per emigrare e trovarsi altrove come pesci fuor d’acqua.
Oggi nessuno ne disconosce il ruolo nella storia dell’arte, e gli stessi autori sono ormai tanto famosi da rientrare nelle maggiori collezioni di arte moderna, specie in quelle dell’Europa centrale, ma non convincono i collezionisti come ci si potrebbe aspettare. Peserà la crisi generalizzata del figurativismo, o il legame fin troppo evidente della Neue Sachlichkeit con il mondo di inizioNovecento che viene ora percepito come lontanissimo, ma le quotazioni non decollano, anzi negli ultimi anni arretrano. Su questo piano, il paragone con Kandinskij e gli astrattisti non regge davvero.
La parziale eccezione che conferma la regola è Donna incinta che Otto Dix dipinse nel 1919 con spirito diverso rispetto a quello utilizzato per gran parte dei suoi lavori. Il quadro è pressoché astratto, di dimensioni assai maggiori del solito (135 x 72 cm), e richiama motivi cristiani rileggendoli in chiave paganizzante. La donna, appena accennata, stringe un toro - antico simbolo di fertilità - e porta in grembo una stella luminosa, come elemento divino contrapposto al muso scuro dell’animale. Insomma, un’opera stranamente poco immediata e scioccante, che per di più era rimasta dallo stesso proprietario per una quarantina d’anni; venne quindi presentata il 2 febbraio 2016 da Christie’s di Londra con una stima di 2,6-4 milioni di euro, molto elevata e con un’ampia forchetta tra valore minimo e massimo a dimostrare che ci si aspettava di tutto. Venne poi battuta per 3,6 milioni di euro, cifra record non solo per Dix ma per l’intera Neue Sachlichkeit, e di gran lunga, specie se si guarda a quanto accade negli ultimi anni.