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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Dal monumento asservito al commercio a ombre rosse a Łódź, esplora un viaggio attraverso le opere di artisti emergenti e celebri. Scopri le nuove prospettive sulla Pilotta e le visioni ambiziose di Blake a Londra. Approfondisci le declinazioni iconografiche e i luoghi artistici da Magonza a Parigi.

Art news

Save italy - Un monumento asservito al commercio di Leonardo Piccinini

Camera con vista - Ombre rosse a Łódź di Luca Antoccia

Arte contemporanea - Nuova luce sulla Pilotta di Cristina Baldacci

Storie a strisce - Il mondo secondo Altan di Sergio Rossi

Blow up - Cartier-Bresson, Maier, Bischof di Giovanna Ferri

Architettura per l’arte - Un museo in azione di Aldo Colonetti

Grandi mostre. 1 - Training Humans a Milano - Prova a metterci la faccia di Marcella Vanzo

Grandi mostre. 2 - Betye Saar a New York - La sciamana del riuso di Riccarda Mandrini

Grandi mostre. 3 - Blake a Londra - Un ambizioso visionario di Costanza Rinaldi

Grandi mostre. 4 - Da Artemisia a Hackert a Caserta - Vedute a confronto: l’antiquario e la reggia di Susanna Paparatti

Grandi mostre. 5 - Pieter de Hooch a Delft - La casa, lo spazio e la luce di Claudio Pescio

La pagina nera - Una mostra avvincente? In Italia non conta niente di Fabio Isman

Grandi mostre. 6 - Giulio Romano a Mantova - Il corpo e i suoi piaceri di Barbara Furlotti e Guido Rebecchini

Grandi mostre. 7 - Le celebrazioni di Raffaello per il quinto centenario della morte - Le molte tappe di un omaggio al genio di Antonio Paolucci

Grandi mostre. 8 - La collezione Alana a Parigi - Un tesoro disvelato di Valeria Caldelli

Studi e riscoperte - Declinazioni iconografiche di una “sorveglianza” ante litteram - Occhio al cielo di Mauro Zanchi

Luoghi da conoscere - Magonza nella valle del Reno - Un antico castrum di Sergio Rinaldi Tufi

In tendenza - Mercato spacciato per Hackert? di Daniele Liberanome

Cataloghi e libri a cura di Gloria Fossi

L’oggetto misterioso - In fondo al mare… con un gatto e un gallo di Gloria Fossi

Versione cartacea

La pagina nera UNA MOSTRA AVVINCENTE? IN ITALIA NON CONTA NIENTE Lo scorso anno il Louvre e l’Ermitage hanno ospitato una mostra dal titolo, per noi, profetico: . Eh già, perché da noi quella mostra non è mai arrivata. Eppure le opere esposte provenivano, tutte, dalla collezione del marchese romano Giampietro Campana, divisa però nell’Ottocento proprio tra Francia e Russia. Un’altra opportunità mancata? Un sogno d’Italia di Fabio Isman Lo scorso anno il Louvre e l’Ermitage hanno ospitato una mostra dal titolo, per noi, profetico: . Eh già, perché da noi quella mostra non è mai arrivata. Eppure le opere esposte provenivano, tutte, dalla collezione del marchese romano Giampietro Campana, divisa però nell’Ottocento proprio tra Francia e Russia. Un’altra opportunità mancata? Un sogno d’Italia olete mettere: un da Cerveteri del 520 a.C, uno dei due esistenti, quello del Louvre (l’altro è al museo di Villa Giulia, a Roma), vicino a una delle tre di Paolo Uccello (erano di Lorenzo il Magnifico, ma due sono state vendute nell’Ottocento, perché ritenute “doppioni”: come l’album dei calciatori e la figurina del portiere Pizzaballa; oggi sono a Londra e Parigi). O uno dei più bei crateri da Cuma, noto appunto come la : un’hydria del IV secolo a.C. alta sessantacinque centimetri e decorata con i Misteri eleusini, accanto a un di Giotto alto quasi tre metri e largo oltre due. E una di Sandro Botticelli, che guarda un polittico di Paolo Veneziano ( , alto un metro); una rara del I secolo, un marmo romano di settanta centimetri, vicina a busti, ritratti e magnifici gioielli antichi; un , derivato da quello di Fidia a Olimpia, alto tre metri e mezzo, marmo e bronzo del I secolo, ritrovato nella villa di Domiziano a Castelgandolfo, esposto addirittura vicino a un frammento dell’Ara Pacis; cinquecento reperti in una sede, e quattrocento nell’altra. Questi, in soldoni, alcuni capolavori di due avvincenti mostre, frutto di un accordo tra Ermitage e Louvre, aperte l’anno scorso nei rispettivi musei. E l’Italia è rimasta a guardare, quantunque gli oggetti esposti provenissero tutti (ma proprio tutti) da Roma. Erano frutto della spartizione, nell’Ottocento, della più immensa collezione al mondo di allora: quella del marchese Giampietro Campana (1808-1880), fatta vendere da Pio IX Mastai Ferretti. Contro lo smembramento si erano schierati artisti e intellettuali di mezza Europa, francesi in particolare: da Ingres a Delacroix, da Merimée a Dumas, ma invano. Per un giornale, la cessione è «un atto di vandalismo». V Sarcofago degli sposi Battaglie di San Romano Regina Vasorum Crocifisso Vergine col Bambino Madonna col Bambino e santi Pantera Giove in trono Il casino di villa Campana in un disegno dell’Ottocento. Fatto sta che a Napoleone III, per 812mila scudi, vanno 10.385 reperti e buona parte dei seicentocinquantadue dipinti: quattrocentotrentuno di “primitivi” e solo trentuno non italiani; le antichità, chiuse in ottocentosessanta casse; soltanto le ceramiche occupano oggi nove gallerie del Louvre; poi, ci sono gli ori antichi, rimontati dai famosi gioiellieri Castellani. Lo zar Alessandro II compra invece (per 560mila franchi) cinquecentodiciotto vasi, centonovantatre bronzi e settantotto sculture, con gli affreschi di scuola raffaellesca della villa Mattei-Spada sul Palatino. «Fa piangere noi romani che la collezione non sia rimasta qui», annota lo studioso Giulio Quirino Giglioli (1886-1957). Il problema è che, per costituire tutto questo bendidio formato in vent’anni dal 1830, oltre dodicimila pezzi frutto anche di rilevanti scavi nel Lazio a Cerveteri e Veio (quasi quattromila soltanto i vasi), il marchese Campana non aveva esitato a utilizzare i fondi del Monte di Pietà, che dirigeva da venticinque anni: in appena tre, aveva prelevato cinque milioni di franchi. Il debito valeva quanto la raccolta, sparsa anche in cinque palazzi nel centro di Roma, usati come magazzini. Nel 1857 Campana è condannato a vent’anni, commutati in esilio perpetuo dal papa (per tredici anni Roma è ancora sotto il suo potere temporale), tutto viene venduto per rifondere l’ammanco. Il marchese corregge in prigione le bozze dell’unico catalogo della sua raccolta. Da un secolo e mezzo, ormai, la collezione non era stata più riunita nemmeno in parte. Esposti al Louvre i gioielli nel 2005, mentre è in Francia anche la metà dei già nello Studiolo di Federico da Montefeltro a Urbino: quattordici tavole prelevate dal cardinal legato Pietro Aldobrandini nel «palazzo in forma di città» conquistato dallo Stato pontificio, andate in eredità ai Barberini, passate quindi ai Colonna di Sciarra, e da questi cedute al marchese. Nella Città eterna, Campana era figura delle più brillanti: di una famiglia assai ben inserita nell’“ establishment” papalino (il padre, di cui è orfano a sette anni, lo aveva preceduto al vertice del Monte; il nonno pure, ed era stato anche presidente delle galee pontificie); lo nomina marchese Ferdinando II re delle Due Sicilie; è tra i fondatori della Cassa di risparmio; a capo della Pontificia accademia d’archeologia, e socio di mille altre; presiede alla ferrovia Roma-Civitavecchia e all’integrazione di quelle del Regno di Napoli; ospita Ludwig di Baviera. Viveva nel palazzo all’angolo tra piazza del Popolo e via del Babuino, tre piani e attico, quattordici saloni. Il suo museo era «superiore a quello Gregoriano-Etrusco in Vaticano», dice una Guida inglese del 1865. E la villa al Celio, vicino al Laterano, dalla visita del papa nel 1846, mostrava all’entrata una lapide abbastanza servile: «Poiché al gran Pio di porre il piè non spiacque / in questo all’arti sacro umil recesso / a novello splendor tutto rinacque». A una lady inglese pareva «un tempio di Roma antica con ben proporzionate colonne e frontone». Vantava il primo eucalyptus in città; nel giardino aveva ricostruito una tomba etrusca e un colombario romano, con le suppellettili originali; il sito era attraversato dall’acquedotto Claudio, era pieno di reperti e rovine. Quando Campana viene arrestato, sta trasformando in museo una villa di Vignola a Frascati: diviso in dodici “classi”, otto “antiche” e quattro “moderne”. Ma in Italia sono restate solo poche antichità a Firenze, quattrocento monete a Roma, ai Capitolini, qualcosa in Vaticano e non molto altro. Suo era perfino l’indice levato della , gigantesco bronzo dei Musei capitolini (pure in mostra), il cui dito è stato riconosciuto di recente. Altre opere che possedeva sono a Bruxelles e a Londra: al Victoria and Albert Museum, per dirne due, il rilievo della di Donatello e l’ di Arnolfo di Cambio. Com’era il museo di questo fantastico collezionista, frenetico e inappagabile, lo documentano incisioni e disegni antichi; spariti invece dalla villa gli affreschi: prima d’essere distrutta, era diventata di certi frati, i quali non gradivano i nudi, di sapore, e periodo, raffaellesco. Ritratti degli uomini illustri Mano dell’imperatore Costantino Consegna delle chiavi a san Pietro Annunciazione «Fa piangere noi romani che la collezione non sia rimasta qui», annota lo studioso Giulio Quirino Giglioli (1886-1957) Arte etrusca, Sarcofago degli sposi (520 a.C.), Parigi, Musée du Louvre. Dopo la condanna, Campana si propone ai Borbone come direttore del museo di Napoli, invano; va a Firenze e in tutt’Europa; vende quanto aveva sottratto alla confisca; nel 1871 torna in Italia, a Firenze e poi, in poche stanze, a Roma. Cerca invano di avere un rimborso, prima dal papa, poi dal neonato Stato italiano, ma muore alla vigilia del nuovo processo. Dunque, questa mostra imperniata sull’ex collezione del marchese Campana è volata da Parigi a San Pietroburgo, ma senza atterrare a Roma. In entrambe le sedi è stata intitolata : appunto, soltanto un sogno. «Ci spiace davvero che la penisola non abbia ottenuto questa esposizione», dice Maurizio Cecconi, segretario generale di Ermitage Italia. In realtà, un passaggio nella capitale italiana era stato perfino preannunciato dal direttore del Louvre, Jean-Luc Martinez, e una proposta per ospitarla c’era stata, ma poi non è stata coltivata, e non se n’è fatto più nulla. Un’occasione sprecata? Un’ennesima prova di grande incapacità, oppure di esiziali rivalità? Fate voi; certo, il risultato per noi è affatto penoso. Pardon: “penible”, come dicono i francesi, e in russo chissà come si traduce. Un sogno d’Italia Vittore Carpaccio, Sacra conversazione (1500 circa), Avignone, Musée du Petit Palais. Afrodite ed Eros (III secolo), copia romana da un originale greco, San Pietroburgo, Ermitage.

Scopri le audaci visioni di Blake a Londra e le prospettive sulla Pilotta, insieme a declinazioni iconografiche e luoghi artistici da Magonza a Parigi

Visioni di Blake a Londra: Prospettive sulla Pilotta

DICEMBRE 2019

ART E DOSSIER N. 371

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