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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Dal Sanremo del passato alla linea russa, dalle storie a strisce alla ricerca della Heimat. Esplora le mostre di Gaetano Previati a Ferrara, George IV a Londra e Caravaggio e Bernini ad Amsterdam. Approfondisci gli studi su Artemisia Gentileschi e Jacques Coeur. Resta informato sulle tendenze con le interviste esclusive, come quella a Jeffrey Schnapp, direttore del metaLAB di Harvard.

Art news

save italy - Il Sanremo che non c’è più

camera con vista - La sottile linea russa

storie a strisce - Alla ricerca della propria Heimat

architettura per l’arte - Un termometro delle oscillazioni del gusto

Musei da conoscere - Il Mo Museum di Vilnius - Il museo cangiante

la pagina nera - Dopo il sisma ormai quell’arte viene messa assai in disparte

Intervista - Jeffrey Schnapp, direttore e fondatore del metaLAB di Harvard - Un caleidoscopio del Novecento

Grandi mostre. 1 Gaetano Previati a Ferrara - Pennellate serpentiformi

Grandi mostre. 2 George IV a Londra - Voluttuoso ed esuberante

Grandi mostre. 3 Porcellane cinesi a Milano - La stanza delle meraviglie

Grandi mostre. 4 Caravaggio e Bernini ad Amsterdam - Incroci barocchi

Grandi mostre. 5 Artemisia Gentileschi a Londra - Un’indomita creatività

Studi e riscoperte. 1 Artemisia Gentileschi - Un ritratto ancora da esplorare

Studi e riscoperte. 2 Jacques Coeur - L’alchimista e la sua dimora filosofale

Grandi mostre. 6 Mantegna a Torino - Un percorso da manuale

l’oggetto misterioso - L’enigma di un sorriso

in tendenza - Un artista innovativo

Cataloghi e libri

Versione cartacea

Grandi mostre. 2 George IV a Londra VOLUTTUOSO ED ESUBERANTE Giorgio IV d’Inghilterra, scostante e a volte capriccioso, spesso bersaglio della satira del suo tempo e poco incline alla politica, fu mecenate intelligente e protettore delle arti e della letteratura. Collezionista ambizioso ed eclettico, garantì alle sedi istituzionali della monarchia britannica quella magnificenza e quello splendore che ancora oggi le caratterizza. Alessio Costarelli iorgio IV Hannover (1762-1830) è stato  G tra i monarchi meno popolari che la nazione  britannica annoveri nella propria  storia: non gli si rinfacciavano certo dispotismo  o malversazioni, né intrinseca  inettitudine al governo, quanto piuttosto  un generale disinteresse per gli affari politici  ed economici dello Stato, e questo  ben prima di doversi assumere gli oneri del governo  a causa della insorta “follia” di suo padre Giorgio III. Contro la satira, si sa, nulla può, nemmeno la repressione  e un sovrano in fondo liberale come Giorgio IV  dovette confrontarcisi, talora aspramente, per tutta  la vita. Frustrato nelle proprie ambizioni giovanili  di perseguire una brillante carriera militare - interdettagli  per legge in quanto successore designato  al trono -, egli fu in effetti ben poco coinvolto dagli  equilibrismi della politica e di una oculata ammi nistrazione della cosa pubblica,  nutrendo per sé ambizioni di ben  altra natura: passare alla storia  come un grande mecenate e protettore  delle arti e delle lettere,  quali furono molti dei suoi idoli  personali, da Filippo II di Spagna  a Luigi XIV di Francia, a Carlo  II d’Inghilterra. La mostra attualmente in corso alla  Queen’s Gallery di Londra, in Buckingham Palace , a  (1) cura di Kate Heard e Kathryn Jones, s’incarica di ricostruire  questo fondamentale aspetto della reggenza  prima, poi del regno di Giorgio IV, saggiandone le inclinazioni  collezionistiche e, attraverso queste, meglio  delineandone la personalità storica. L’esposizione attinge esclusivamente alle ricchissime  collezioni del Royal Trust e si articola su otto  sale in un crescendo nella vita di Giorgio, ma anche  in preziosità e magnificenza delle opere collezionate e  commissionate. Thomas Lawrence, Giorgio IV (1826). Come le altre opere che illustrano l’articolo, il dipinto appartiene alle collezioni reali inglesi. Le prime sale sono dedicate alla giovinezza,  alla famiglia, alla sua precoce passione per la  ritrattistica e l’incisione, ma anche per l’esercito e i cavalli. Giorgio viveva un universo privato tanto epicureo quanto poco in linea con la severa morale inglese Giorgio, principe di Galles, era un giovane colto  e a suo modo affascinante, amante di tutte le arti -  dalla letteratura (era un vorace lettore di romanzi, in  particolare di Jane Austen e Walter Scott) al teatro,  dalla musica alla pittura - e sensibile al fascino femminile,  cui dedicò pari attenzioni prima e dopo l’infelice  matrimonio con Carolina di Brunswick, dal quale  nacque l’amatissima Carlotta, precocemente morta  nel 1817 ad appena ventun’anni. Scostante e talora capriccioso, Giorgio - “first Gentleman  of Europe” - viveva uno sfaccettato universo  privato tanto epicureo quanto poco in linea con la severa  morale inglese, e s’applicò  naturalmente a dargli forma  nella propria residenza privata  di Carlton House a Pall Mall  (Londra), assegnatagli fin dal  1783 e presto trasformata in un  eclettico scrigno d’arte e raffinatezza,  talora di dubbio gusto per la sensibilità dei tempi  e dei suoi connazionali, ma di grande effetto. A Carlton  House Giorgio riceveva amici, artisti e intellettuali, ma  anche incontri ufficiali; organizzava balli e sfide tra celebri  schermidori; deliziava gli ospiti con la conversazione  sempre brillante per la quale era unanimemente  apprezzato; coltivava un esclusivo salotto musicale. Soprattutto, però, Carlton House era il luogo deputato  all’allestimento e messa in mostra delle collezioni  d’arte, alle quali il sovrano affidava per intero il riscatto  della propria immagine dagli attacchi della satira e di  buona parte dell’opinione pubblica. E se prima della  reggenza il compositore Joseph Haydn poteva definirlo  mecenate di grande intelligenza ma pochi quattrini,  dopo il 1811 egli arricchì oltremodo le proprie raccolte,  nelle quali nutrita rappresentanza era data alle  scuole pittoriche inglese e olandese (magnifici i Rubens  e i Rembrandt acquistati a caro prezzo nel corso  degli anni Dieci) e alle stampe, in particolare quelle dedicate  ai più illustri rappresentanti della casata Stuart,  il cui mecenatismo egli ambiva  sopra ogni cosa a eguagliare. John Doyle, Il trono in pericolo (Lord Wellington ricevuto da Giorgio IV) (1828, bozzetto). Charles Wild: La Gothic Dining Room a Carlton House (1817); La sua intelligenza  e lungimiranza come collezionista  di pittura è peraltro  ben esemplificata dall’acquisto,  per la modica cifra  di venti ghinee, dell’incompiuta  (e sottostimata) tela  Diana e Atteone di Thomas  Gainsborough, unica opera  mitologica oggi sopravvissuta  delle scarsissime dipinte  dall’artista. Relativamente  poco spazio, invece,  era riservato alla scultura -  scarsamente rappresentata  nella mostra - nonostante  Giorgio sia stato tra i più  sinceri estimatori dell’opera  di Antonio Canova, che proprio  a Carlton House fu ricevuto  nell’autunno 1815 e  che per quella residenza realizzò  entro il 1819 il grande  gruppo di Marte e Venere . Restano comunque i ritratti,  dalle piccole miniature  alle tele monumentali,  i veri protagonisti del collezionismo  giorgiano, i quali  hanno nel ciclo commissionato  dopo il 1815 a Thomas  Lawrence dei partecipanti  alle conferenze di Aquisgrana  e Parigi un vertice  assoluto: riuniti nell’ultima  sala, i ritratti di Giorgio IV,  Pio VII, del cardinal Consalvi, Metternich, Carlo arciduca  d’Austria, del conte di Capo d’Istria offrono,  insieme a quelli di Nelson (di John Hoppner), lord  Rodney (di Joshua Reynolds) e altri, una selezione  di grande efficacia visiva dell’arredo della Waterloo  Chamber al castello di Windsor. Lo splendore di Carlton House, illustrato in mostra,  oltre che da alcuni dei magnifici arredi, dai  brillanti acquerelli di Charles Wild, risultò tuttavia  limitato per le aspirazioni di Giorgio una volta incoronato  nel 1821 e la residenza finì progressivamente  per essere abbandonata, fino alla sua demolizione  nel 1826. Tutto il suo contenuto fu trasferito nei rinnovati  e ampliati palazzi di Buckingham e Windsor,  mentre l’eclettismo e il gusto per l’esotico che tanto  l’avevano caratterizzata furono riproposti, e sviluppati,  in quel gioiello di fantasia che è ancor oggi il  Royal Pavillion di Brighton (2) . Charles Wild: La Blue Velvet Room a Carlton House (1816 circa). Quell’apparenza necessaria a concretizzare una sostanza altrimenti mai riconoscibile L’immagine di un sovrano «voluptuous and exuberant  » che le testimonianze storiche vorrebbero  tramandarci andrebbe dunque senza dubbio ridimensionata  pensando alla figura dell’ispiratore della  riforma urbanistica di Edimburgo e di colui che per  primo, anche grazie alla “diplomazia artistica”, seppe  ricucire il profondo e secolare strappo tra la corona  inglese e il papato. Giorgio ebbe una visione dello  stato che forse oggi più di ieri fatichiamo a intendere,  e che tuttavia non possiamo più tardare a comprendere:  la grandezza di una nazione passa anche dalla  preminenza culturale ch’essa è in grado di esprimere,  finanche di imporre ai propri vicini e interlocutori,  e il Regno Unito d’inizio Ottocento anelava, più di  ogni altra cosa, a strappare alla Francia e a un’Italia  ancora solo linguistica e geografica quel primato  nelle arti che gli inglesi sentivano oramai di poter  contendere. In questo senso la riflessione storica - e  questa mostra con essa - può ben rendere giustizia  al ruolo svolto da Giorgio IV come sovrano. Caduto  Napoleone, la civilissima Inghilterra di primo Ottocento  era, nonostante una difficile situazione economica  interna dovuta in parte anche agli oneri della  guerra contro la Francia, la più eminente nazione  europea: sarebbe toccato alla regina Vittoria il merito  di avviare la seconda rivoluzione industriale e  di trasformarla in un impero globale; prima di tutto,  però, il paese necessitava di consacrare uno status  che, a tutti gli effetti, si era conquistato sul campo  di battaglia ma che stentava ancora a essergli riconosciuto  in virtù di antichi pregiudizi di marginalità  e barbarismo lungamente imperanti sul continente. Giorgio IV diede alla monarchia  e alle sue sedi istituzionali quello  splendore, quella magnificenza  che ancora oggi le caratterizza,  quell’apparenza necessaria a concretizzare  una sostanza altrimenti  mai riconoscibile. Senza Giorgio  non ci sarebbe stata Vittoria, e Buckingham  House non sarebbe dive nuta Buckingham Palace, con tutto ciò che ne consegue  ancora oggi nel nostro immaginario collettivo. Riconoscere a Giorgio IV il suo fondamentale ruolo  storico non significa farne lo statista che non fu,  ma vuol dire ricordarsi - mai quanto oggi - che giustizia  e cultura consentono alle nazioni di affermarsi  molto più stabilmente di quanto la volubile sorte non  conceda alla forza delle armi. Thomas Gainsborough, Diana e Atteone (1785-1788 circa). Philip Rundell (su disegno di John Flaxman), Lo scudo d’Achille (1821). Francis Chantrey, Busto di Giorgio IV (1825); Rembrandt van Rijn, Agatha Bas (1641). (1) Con un’importante appendice al Holyrood Palace di Edimburgo. (2) Dentro il quale, fino al 2021, si possono ammirare oltre cento pezzi  della collezione reale eccezionalmente ricollocati nella loro ubicazione  originaria. George IV: Art & Spectacle Londra, Buckingham Palace, Queen’s Gallery a cura di Kate Heard e Kathryn Jones fino al 3 maggio www. rct.uk

Scopri storia di Sanremo, linea russa e storie a strisce. Mostre su Previati, George IV e Caravaggio. Approfondimenti su Gentileschi e Coeur.

Sanremo, Linea Russa, Mostre Previati, George IV, Caravaggio

APRILE 2020

ART E DOSSIER N. 375

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