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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Dalla visione di Anne a Tomás Saraceno a Firenze, esplora le Love Stories di Vezzoli e l'arte di Jan Fabre a Napoli. Approfondisci scoperte come i ritratti di Natalja Gončarova e la Domus Aurea di Raffaello. Resta informato con la pagina nera e il mercato dell'arte.

Art news

save italy - Saper copiare, a volte, è segno di saggezza di Leonardo Piccinini

camera con vista - Anne verrà di Luca Antoccia

arte contemporanea - Le Love Stories di Vezzoli di Cristina Baldacci

storie a strisce - Cosa rende memorabile un graphic novel? di Sergio Rossi

blow up - Lange di Giovanna Ferri

architettura per l’arte - L’atelier di un nuovo umanesimo di Aldo Colonetti

Grandi mostre. 1 Tomás Saraceno a Firenze - Jam session cosmica di Arturo Galansino

Musei da conoscere Palais de Lomé a Lomé (Togo) - Un’oasi di storia e cultura di Riccarda Mandrini

XXI secolo Le opere di Jan Fabre a Napoli - Rosso sangue, rosso corallo di Melania Rossi

la pagina nera - La caserma ormai svuotata è una falla smisurata di Fabio Isman

Studi e riscoperte. 1 Natalja Goncˇ arova: Quattro evangelisti e l’Icona del Salvatore - Un ritrovamento inaspettato di Marina Giorgini

Studi e riscoperte. 2 Il neosettecentismo nel secondo Ottocento - Il linguaggio della nuova borghesia di Alessio Costarelli

Studi e riscoperte. 3 Nascita dell’interno domestico nella pittura olandese del XVII secolo - La scopa della repubblica di Claudio Pescio

Grandi mostre. 2 - Raffaello e la Domus aurea - L’immaginazione al potere di Vincenzo Farinella

Studi e riscoperte. 4 Un doppio ritratto attribuito ad Andrea del Castagno - Due volti sottratti all’oblio di Angelo Tartuferi

Letture iconologiche - Diavoli e pipistrelli - Presenze demoniache di Mauro Zanchi

Luoghi da conoscere - Sutri - Nel verde sulla roccia di Sergio Rinaldi Tufi

l’oggetto misterioso - Il sorriso dell’uomo-leone di Gloria Fossi

Aste e mercato a cura di Daniele Liberanome

in tendenza - Ogni spazio ha una sua storia di Daniele Liberanome

il gusto dell’arte - L’invenzione dell’architetto di Ludovica Sebregondi

Cataloghi e libri a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 1 Tomás Saraceno a Firenze COSMICA JAM SESSION È possibile immaginare una nuova era geologica dove possiamo rivendicare il diritto a respirare senza sostanze nocive, dove l’aria diventa realmente un bene collettivo e dove l’uomo non sia più elemento centrale ma parte di un tutto? Per Tomás Saraceno, sì. E ce lo dimostra con le installazioni esposte a Palazzo Strozzi, qui illustrate dal direttore della nota istituzione fiorentina. Arturo Galansino er un artista contemporaneo esporre a Palazzo  P Strozzi implica misurarsi con uno  dei simboli del Rinascimento. Per Palazzo  Strozzi fare una mostra d’arte contemporanea  non significa solo costruire un’esperienza  estetica, ma vuol dire prendersi la  responsabilità, propria di un’istituzione che  vuole parlare al proprio tempo, di trattare i temi più rilevanti  del nostro presente. L’arte di Tomás Saraceno (San Miguel de Tucumán,  Argentina, 1973) ci fa riflettere su problemi e sfide della  nostra era, l’Antropocene, divenuti sempre più urgenti,  come l’inquinamento, i cambiamenti climatici, la  sostenibilità, il superamento di barriere geografiche  e sociali. A Palazzo Strozzi la sua visione aperta e interconnessa,  che schiude mondi utopici e allo stesso tempo  reali, è resa unica dal confronto con un edificio simbolo  della cultura umanistica. La mostra Tomás Saraceno .  Aria (inaugurata il 22 febbraio e, a fine aprile  quando stiamo andando in stampa, chiusa e in attesa  di riapertura a causa dell’emergenza coronavirus),  uno dei più ampi progetti espositivi realizzati dall’artista,  attraverso un profondo e originale dialogo tra  storia e contemporaneità propone  un cambiamento del modello di riferimento:  dall’uomo al centro dell’universo,  concetto fondante dell’umanesimo,  all’uomo come parte di  un tutto in cui ricercare una nuova  armonia attraverso la distruzione di ogni gerarchia e  visione piramidale. L’umanesimo stesso, incarnato dall’ Uomo vitruviano  di Leonardo, espressione delle leggi scientifiche che governano  il mondo così come le proporzioni dell’architettura  di Palazzo Strozzi, viene superato perché nella  fede umanistica nelle capacità dell’uomo di dominare  la natura troviamo i prodromi dell’Antropocene. Thermodynamic Constellation (2020). Dare voce al non visibile e al non umano, a tutti quei processi misteriosi e impercettibili che dominano il cosmo e che ci sfuggono Attraverso  le opere di Tomás Saraceno, Palazzo Strozzi diventa  invece un dispositivo comunicante la complessa  rete che collega il microcosmo delle particelle e del  pulviscolo al macrocosmo dei soli e delle galassie, una  “jam session” cosmica in cui  gli elementi che costituiscono  l’universo si rivelano quali miriadi  di suoni di un’orchestra  vivente e in evoluzione. Ogni  concezione antropocentrica  viene scossa e rimessa in discussione  dando voce al non  visibile e al non umano, ovvero  a tutti quei processi misteriosi  e impercettibili che dominano  il cosmo e che ci sfuggono,  evocando una nuova prospettiva  verso cui dirigere il nostro  futuro. Tomás Saraceno lavora  con un approccio interdisciplinare,  annullando divisioni  di genere, gerarchie di saperi,  portando all’estremo la varietà  e l’ibridazione che hanno caratterizzato  la cultura artistica  fiorentina nei secoli. Proprio le  ricerche di Leonardo sul volo  e le sue macchine volanti sono  antenati delle sculture Aerosolar  di Saraceno, più leggere  dell’aria e in grado di librarsi e  muoversi in cielo senza uso di  combustibili fossili. Accanto agli elementi scientifici  e tecnologici, coesistono  nel lavoro di Saraceno suggestioni più esoteriche,  evocanti quelle componenti simboliche e inconsce  che guidano il nostro destino. L’artista, rievocando la  divinazione “ngámm”, in uso presso la popolazione  mambila in Camerun, decodifica i misteriosi messaggi  dei ragni grazie alle Arachnomancy Cards , un  mazzo di trentatre carte per consultare gli oracoliragnatele. Utilizzate come strumenti narrativi, come  in un calviniano “Palazzo dei destini incrociati”, le  carte guidano il visitatore attraverso la mostra, svelando  e velando al contempo i significati di ciascuna  delle nove installazioni e creando inaspettate connessioni  tra elementi apparentemente lontani. Araldi  d’aracnomanzia, queste carte  discendono dai tarocchi quattrocenteschi,  gioco di società  e repertorio simbolico in voga  presso le corti del tempo. Flying Gardens (2020). Il titolo , oltre a riferirsi  Aria a temi ed elementi caratteristici  del lavoro dell’artista,  vuole essere un monito  al rispetto del pianeta e della  sua atmosfera ormai compromessa  e prefigurare il  passaggio dall’Antropocene  all’Aerocene, una nuova era  geologica sviluppata attorno  a questo preziosissimo elemento,  in cui l’“homo sapiens”  si evolverà nell’“homo flotantis”,  imparando a vivere e  viaggiare galleggiando nell’atmosfera,  in un nomadismo  aereo affrancato tanto dai  combustibili fossili quanto  dalle frontiere che ne limitano  il pensiero e l’esistenza. L’aria  è l’elemento in cui viviamo,  una piattaforma condivisa  con tutti gli altri esseri viventi,  ogni respiro è un universo  complesso che contiene miliardi  di molecole che volano  più veloci del suono, scontrandosi tra loro milioni  di volte al secondo. Parafrasando il fisico e matematico  Evangelista Torricelli (1608-1647), nuotiamo in  un oceano d’aria, un oceano oggi inquinato da elementi  tossici che limitano il nostro diritto a respirare. Sempre più oggi si impone un discorso politico  intorno all’aria, colonizzata, stretta da confini territoriali,  devastata da materie nocive e onde radio,  trasformata in un bene per pochi. Nell’aria galleggiano le grandi sfere specchianti  di Thermodynamic Constellation , ancorate al cortile  di Palazzo Strozzi e pronte per spiccare il volo verso  una nuova era in sintonia con l’atmosfera liberata  dalle emissioni nocive; nell’aria si espande il concerto  di Sounding the Air e si alza il pulviscolo che pervade la  ragnatela amplificata di Particular Matter(s) Jam Session ,  facendoci entrare nell’universo sensoriale di un  ragno; con il nostro movimento nell’aria diventiamo  comparse del teatro di ombre di Thermodynamic  Imaginary e tracciamo le rotte dei palloncini di Aerographies ,  cosi come nell’aria le tillandsie dei Flying  Gardens crescono trovando il loro nutrimento e le  Cloud Cities fluttuano appese a un filo. Come in una delle di Italo Calvino,  Città invisibili autore di riferimento per Tomás Saraceno, ria a Palazzo  Strozzi è come «una città che s’allarga s’allarga  e risulta costruita di tante città concentriche in espansione,  una città ragnatela sospesa su un abisso». Webs of At-tent(s)ion (2020), particolare. Con il nostro movimento nell’aria diventiamo comparse del teatro di ombre Aerographies (2020); A Thermodynamic Imaginary (2020). Connectome (2020); Passages of Time (2020), particolare con ragno vivo. Tomás Saraceno. Aria Firenze, Palazzo Strozzi a cura di Arturo Galansino inaugurata il 22 febbraio e, a fine aprile quando stiamo andando in stampa, chiusa e in attesa di riapertura a causa dell’emergenza coronavirus orario 10-20, giovedì 10-23 catalogo Marsilio Editori www.palazzostrozzi.org

Scopri le visioni artistiche da Anne a Tomás Saraceno. Approfondisci le Love Stories di Vezzoli e l'arte di Jan Fabre a Napoli.

Visioni Artistiche da Anne a Tomás Saraceno

GIUGNO 2020

ART E DOSSIER N. 377

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