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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Dalla visione di Anne a Tomás Saraceno a Firenze, esplora le Love Stories di Vezzoli e l'arte di Jan Fabre a Napoli. Approfondisci scoperte come i ritratti di Natalja Gončarova e la Domus Aurea di Raffaello. Resta informato con la pagina nera e il mercato dell'arte.

Art news

save italy - Saper copiare, a volte, è segno di saggezza di Leonardo Piccinini

camera con vista - Anne verrà di Luca Antoccia

arte contemporanea - Le Love Stories di Vezzoli di Cristina Baldacci

storie a strisce - Cosa rende memorabile un graphic novel? di Sergio Rossi

blow up - Lange di Giovanna Ferri

architettura per l’arte - L’atelier di un nuovo umanesimo di Aldo Colonetti

Grandi mostre. 1 Tomás Saraceno a Firenze - Jam session cosmica di Arturo Galansino

Musei da conoscere Palais de Lomé a Lomé (Togo) - Un’oasi di storia e cultura di Riccarda Mandrini

XXI secolo Le opere di Jan Fabre a Napoli - Rosso sangue, rosso corallo di Melania Rossi

la pagina nera - La caserma ormai svuotata è una falla smisurata di Fabio Isman

Studi e riscoperte. 1 Natalja Goncˇ arova: Quattro evangelisti e l’Icona del Salvatore - Un ritrovamento inaspettato di Marina Giorgini

Studi e riscoperte. 2 Il neosettecentismo nel secondo Ottocento - Il linguaggio della nuova borghesia di Alessio Costarelli

Studi e riscoperte. 3 Nascita dell’interno domestico nella pittura olandese del XVII secolo - La scopa della repubblica di Claudio Pescio

Grandi mostre. 2 - Raffaello e la Domus aurea - L’immaginazione al potere di Vincenzo Farinella

Studi e riscoperte. 4 Un doppio ritratto attribuito ad Andrea del Castagno - Due volti sottratti all’oblio di Angelo Tartuferi

Letture iconologiche - Diavoli e pipistrelli - Presenze demoniache di Mauro Zanchi

Luoghi da conoscere - Sutri - Nel verde sulla roccia di Sergio Rinaldi Tufi

l’oggetto misterioso - Il sorriso dell’uomo-leone di Gloria Fossi

Aste e mercato a cura di Daniele Liberanome

in tendenza - Ogni spazio ha una sua storia di Daniele Liberanome

il gusto dell’arte - L’invenzione dell’architetto di Ludovica Sebregondi

Cataloghi e libri a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Studi e riscoperte. 1 Natalja Gončarova: Quattro evangelisti e l’Icona del Salvatore INASPETTATO UN RITROVAMENTO Due opere di carattere religioso, realizzate da Natalja Gončarova ed esposte nella recente mostra fiorentina dedicata all’artista russa, sono emerse casualmente in occasione di una ricerca sull’artista boema Růžena Zátková. Scopriamo qui la genesi e i dettagli dell’importante rinvenimento con la protagonista di quell’indagine. Marina Giorgini itrovare  R casualmente due dipinti di Natalja  Gončarova è davvero una grande  emozione. È quello che è successo a chi scrive durante  le ricerche per un libro che in realtà  riguardava un’altra artista, la boema  Růžena Zátková. Proprio per rintracciare  alcune sue opere disperse da decenni, una volta  scoperta una loro presunta collocazione, intrapresi  un viaggio rocambolesco che mi permise di scovare  in un’abitazione privata diversi lavori non solo della  Zátková ma anche appunto due opere della Gončarova. Si tratta di due lavori su carta ad acquerello e  gouache di soggetto religioso. Il primo, datato marzo  1916, è composto da dieci fogli separati e indipendenti,  ognuno siglato «HГ» (le iniziali di Natalja Gončarova  in cirillico), incollati sullo stesso piano del cartone di  supporto a formare un’unica composizione. Al centro,  in due fogli sovrapposti, uno ieratico  Cristo pantocratore in trono  con, ai lati della testa, l’occhio onniveggente  del Signore e la colomba  dello Spirito santo; ai quattro angoli  gli evangelisti con i rispettivi  tradizionali attributi (Matteo/angelo,  Luca/toro, Marco/leone, Giovanni/ aquila); gli altri quattro fogli  ai lati del Cristo presentano infine  raffigurazioni animali e motivi floreali. Colpiscono in particolare la  vividezza dei colori e la freschezza  della composizione che, pur im prontata a un ostentato primitivismo, risulta vitale e  sincera. Tra le varie fonti visive, oltre all’esplicito riferimento  alle stampe popolari russe (“lubki”), si può annoverare  senz’altro la pittura miniata sia bizantina che  persiana amata, studiata e collezionata dalla coppia  Natalja Gončarova/Michail Larionov. Il secondo lavoro, dipinto a Roma nel novembre  1916, è un solenne volto del Salvatore, chiaro  omaggio alla pittura delle icone modernizzata tramite  il ricorso a una stilizzazione formale e lineare. Il viso di Cristo con la sua aureola dorata intorno al  capo, gli occhi enormi e sproporzionati, il ricciolo  di capelli sulla fronte,  il naso estremamente  affilato, i baffi “alla  mongola” e il pizzetto a  doppia punta sembrano  dipinti con una certa  dose di umorismo che  lo rende spiritoso senza  però privarlo di un senso  di profonda religiosità. Non ho mai avuto dubbi  circa l’autenticità dei due  quadri: oltre alle firme e  alle dediche sul retro, durante  le mie ricerche erano  emersi alcuni documenti  che confermano l’identificazione  delle opere e l’attribuzione  alla Gončarova  in modo definitivo, anche  grazie al meticoloso lavoro  di Alena Pomajzlová,  massima studiosa della  Zátková e la prima a esaminare  in modo sistematico  il carteggio tra la  pittrice boema e la coppia  Gon č arova/Larionov conservato  presso la Galleria  Tret’ jakov di Mosca. La Gončarova trascorre l’estate del 1915 a Ouchy,  Růžena Zátková sul lago di Losanna, insieme agli artisti dei Balletti  russi di Djagilev ai quali si aggrega anche . Durante il soggiorno svizzero l’artista russa  promette in regalo all’amica boema, o questa le commissiona,  un’opera che ha per soggetto i quattro  evangelisti. Nel gennaio 1916 infatti Zátková le scrive: «Come procede il lavoro sui costumi per Sadko? E i  miei Evangelisti?» (1) . Inoltre, nel marzo successivo si  tiene a Roma un’esposizione a cui la Gončarova partecipa  con due disegni e Quattro evangelisti, indicato  in catalogo come «Propr. [proprietà] del sig. Khvoshinsky » , marito della Zátková, collezionista e diplomatico  (2) dell’ambasciata russa a Roma. Per quanto riguarda il volto di Cristo, pochi mesi  prima della mostra romana, proprio dalla capitale  italiana nella quale soggiorna per un periodo piuttosto  lungo, la Gon č arova ha spedito un’opera al sanatorio  svizzero di Leysin per confortare l’amica boema  che, contratta la tubercolosi a San Sebastián, è qui ricoverata dal settembre 1916. Quattro evangelisti (1915-1916). Il retro della stessa opera con dedica in cirillico alla Zátková: «Cara Růžen N. Gončarova, Parigi, 9/III/1916». Colpiscono la vividezza dei colori e la freschezza della composizione R. Zátková, lettera a N. Gončarova, 24 gennaio 1916, in Rûžena – Story of the painter Růžena Zátková, catalogo della mostra (Praga, Castello, Scuderie imperiali, 7 aprile - 31 luglio 2011), a cura di A. Pomajzlová, Praga 2011, p. 403.  (1) Esposizione artisti e amatori russi residenti a Roma, catalogo della mostra (Roma, Biblioteca Gogol’, 1917), Roma 1917, conservato presso la Biblioteca nazionale centrale di Roma. (2) Particolare dei Quattro evangelisti (1915-1916): l’evangelista Matteo; Particolare dei Quattro evangelisti (1915-1916): i cervi. I baffi “alla mongola” e il pizzetto a doppia punta sembrano dipinti con una certa dose di umorismo Ne abbiamo la certezza  grazie ad alcune lettere di inizio dicembre dello  stesso anno in cui la Zátková scrive alla Gončarova: «Mia cara Natasha, ho ricevuto il tuo Cristo ardente.  Grazie!». Poco dopo aggiunge: «Spero che tu abbia ricevuto  la mia lettera a proposito dell’Icona del Salvatore.  Devo dirti ancora una volta quanta gioia e conforto  mi abbia dato il tuo lavoro» (3) . Entrambe le opere, proprietà personale dunque  di Růžena Zátková, furono gelosamente conservate  dall’artista boema tra le sue cose più care. Alla sua  morte avvenuta nel 1923, il secondo marito Arturo  Cappa, fratello di Benedetta Cappa e cognato di Filippo  Tommaso Marinetti, ereditò gran parte degli averi  e delle opere della moglie tutti trasferiti, compresi i  quadri della Gončarova, in una grande villa poco fuori  Roma dove l’uomo trascorse gli ultimi trent’anni della  sua vita. Poco prima della  morte nel 1971, Cappa  con legittimo testamento  nominò erede universale  dei suoi beni mobili e immobili  una persona che alcuni  anni dopo, venduta la  villa, si trasferì in un’altra  città portando gli oggetti  in essa contenuti in una  nuova abitazione. Ed è qui  che ho avuto la fortuna di  ritrovare le due opere della  Gončarova insieme a un  bellissimo ciclo di tredici  tavole fronte/retro della  Zátková. Tutte le opere finora  nominate, eccetto Quattro  evangelisti recentemente  entrato nella collezione di  Iveta e Tamaz Manasherov,  sono oggi proprietà degli eredi  della persona a cui Cappa aveva  lasciato i suoi beni. Gli attuali proprietari  preferiscono mantenere  l’anonimato; pertanto, rispettando  la loro volontà, non si citano i riferimenti  della collezione. Finalmente nella grande mostra  di Palazzo Strozzi a Firenze  Natalia Goncharova. Una donna  e le avanguardie, tra Gauguin,  Matisse e Picasso (28 settembre  2019 - 12 gennaio 2020), a cura  di Ludovica Sebregondi, i due dipinti  dell’artista russa sono stati  esposti al pubblico: Quattro evangelisti  di nuovo visibile dopo più  di cento anni, l’ Icona del Salvatore  per la prima volta assoluta. Icona del Salvatore (fine 1916). Il retro della stessa opera con dedica in cirillico alla Zátková: «Cara Růžena / con grande amore / Natasha» e indicazioni della Zátková per il corniciaio. R. Zátková, lettere a N. Gončarova, 3 e 6 dicembre 1916; in Rŭžena – Story of the painter Rŭžena Zátková, cit., pp. 406 e 407. (3) Natalja Gončarova, Léonide Massine, Michail Larionov, Igor Stravinskij e Léon Bakst a Ouchy, Losanna, Svizzera (estate 1915), Mosca, Galleria statale Tret’jakov, Dipartimento dei manoscritti; Igor Stravinskij, Růžena Zátková, Sergej Djagilev e Léon Bakst a Ouchy, Losanna, Svizzera (estate 1915).

Scopri le visioni artistiche da Anne a Tomás Saraceno. Approfondisci le Love Stories di Vezzoli e l'arte di Jan Fabre a Napoli.

Visioni Artistiche da Anne a Tomás Saraceno

GIUGNO 2020

ART E DOSSIER N. 377

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