Abbonamento in PROMO, per l'accesso per un anno a tutte le riviste in formato digitale, a tutti i dossier e tutti i libri di arte, inclusi tutti i futuri numeri in uscita.

Unlimited Arte+

IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

A soli 9,99€ accedi per 15 giorni a tutti i contenuti del portale in fromato digitale: riviste, dossier, monografie e libri

Provalo per 15 giorni!

ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Esplora l'arte con Delvaux per internauti, il rebus di Venere e le grandi mostre su Chagall a Milano. Scopri l'ebraismo nel Rinascimento e gli studi inediti su collezionisti e vetri tedeschi.

Art news

acquisito - Una sof ferta rentrée di Leonardo Piccinini

cortoon - Delvaux per internauti di Luca Antoccia

blow up - Capa, European Photo, Jodice di Alberta Gnugnoli

arte in coppia - Immagino dunque sono di Cristina Baldacci

Grandi mostre. 1 Equilibrium a Firenze - Con i piedi per terra, o quasi di Sergio Risaliti

senso nascosto - Il rebus di Venere di Marco Bussagli

XX secolo. 1 Guglielmo Achille Cavellini - Un battage senza precedenti di Duccio Dogheria

XX secolo. 2 Charlotte Perriand - Noi abbiamo lavorato con ideali di Vanni Pasca

Studi e riscoperte. 1 Chagall e l’antico - Il giallo delle nozze di Gloria Fossi

Grandi mostre. 2 Marc Chagall a Milano - Un artista sconosciuto di Claudia Zevi

Grandi mostre. 3 Donne artiste e identità ebraica a Roma e a Milano - Tradizione e innovazione di Daniele Liberanome

Studi e riscoperte. 2 Collezionisti ebrei del primo Novecento - Metà Gotha, metà ghetto di Jean Blanchaert

Studi e riscoperte. 3 Vetri tedeschi al Museo degli argenti a Firenze - Bicchieri, brocche, calici di Silvia Ciappi

Studi e riscoperte. 4 Ebraismo, cabala e Rinascimento - La magia dei numeri e dei segni di Mauro Zanchi

la pagina nera - Quel tesoro degli ebrei, se potessi, lo vedrei di Fabio Isman

Studi e riscoperte. 5 Le pitture della sinagoga di Europos-Dura - Alla periferia dell’impero di Claudio Pescio

Aste e mercato a cura di Daniele Liberanome

in tendenza - Ascesa moderata per Chagall di Daniele Liberanome

Libri a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Arte in coppia João Maria Gusmão e Pedro Paiva dunque sono immagino Un giovane duo portoghese affascinato da tutto ciò che è indecifrabile, precario e apparentemente senza senso crea film, fotografie, sculture, installazioni e libri di artista calati in ambienti immersi nella più totale oscurità, ricchi di significati simbolici e lontani dalla fredda e angusta razionalità. Cristina Baldacci ifuggono il bombardamento mediatico di parole e immagini, per questo i due artisti portoghesi João Maria Gusmão e Pedro Paiva - entrambi nati a Lisbona, l’uno nel 1979, l’altro nel 1977 - non si lasciano intervistare né fotografare. Sono le loro opere, soprattutto film, ma anche fotografie, sculture, installazioni e libri d’artista strutturati come antologie di scritti teorici, a parlare per loro. E guai a nominare o confondere le loro pellicole per video: l’amore per il cinema delle origini, dai documentari dei fratelli Lumière alle visioni magiche di Georges Méliès, li ha portati a realizzare filmati rigorosamente analogici, in 16 o, a volte, 35 mm, e senza sonoro, a esclusione del ronzio prodotto dai proiettori. Insieme al buio totale degli ambienti, che per gli artisti è prerogativa necessaria alla visione, questa estetica démodé rinnova l’esperienza che si faceva nelle sale cinematografiche d’un tempo. Anche le immagini proiettate sono tutt’altro che contemporanee: le riprese sono sì fatte nel presente, ma appartengono a un immaginario sospeso nel tempo, lontano dal mondo occidentale e dalle mode di mercato. Gusmão e Paiva riprendono tutto ciò che è anomalo o apparentemente insignificante: una ruota che gira ( , 2011), un pappagallo che parla goffamente sbattendo le ali ( , 2014), una donna nuda che si sdraia a letto ( , 2011), una trama di lunghissimi spaghetti ancora in lavorazione ( 2010). L’effetto straniante viene acuito dall’uso dello “slow motion”, che rallenta moltissimo gesti, azioni e accadimenti. È così che, in un’atmosfera tra l’onirico e il primordiale, la narrazione risulta il più delle volte goffa, ripetitiva, assurda, ma, nello stesso tempo, affascinante. Si rimane come ipnotizzati davanti a queste immagini dall’andamento quasi pachidermico, che accentua il lato perturbante e surreale di oggetti e fatti quotidiani: un africano cieco che addenta una papaya sembra una creatura mitica che consuma un fiero pasto ( , 2011); la maestria con cui un pasticcere arrotola i suoi croissant diventa un gesto pieno di pathos e attesa ( 2014). Come due scienziati e filosofi amatoriali, Gusmão e Paiva studiano a fondo ogni cosa e sono attratti da ciò che rimane misterioso, oscuro all’intelletto. Sono, così come era stato uno dei loro punti di riferimento a inizio del secolo scorso, il poeta parasurrealista René Daumal, due fautori di “abissologia” o teoria dell’indiscernibile. Hanno fondato persino una Sociedade Internacional de Abissologia, pensata come piattaforma di ricerca e di promozione teorica. Alle spalle della produzione filmica dei due artisti c’è infatti una solida preparazione filosofico-letteraria e pseudo scientifica, con richiami a celebri autori, come Newton, Darwin, Bergson, Pessoa e, soprattutto, Alfred Jarry, il padre della “patafisica”, quella corrente artistica o «scienza delle soluzioni immaginarie» per la quale la verità assoluta non esiste, esistono solo verità parziali e mutabili. I patafisici hanno un’attitudine irriverente, ironica, paradossale nei confronti della realtà, si oppongono alla razionalità matematica e alla visone antropocentrica del mondo; sondano tutto ciò che è diverso, eccezionale, altro; e il loro motto non è «cogito ergo sum», bensì «imago ergo sum», secondo la parafrasi che il “patapittore” Enrico Baj fece della celebre espressione cartesiana. L’abissologia è, in successione cronologica, l’ultimo dei percorsi tematici che guida il lavoro di Gusmão e Paiva. Prima che nel 2006 spostassero la loro attenzione su questo argomento, i due si erano interessati all’“effluvio magnetico”, un concetto ripreso dal romanzo (1869) di Victor Hugo, che allude all’incertezza della vita e al burrascoso rapporto tra uomo e natura (“Eflúvio Magnético” è anche il titolo di una rivista filosofico-letteraria da loro curata e uscita in due volumi); e alla “paramnesia”, che invece si riferisce al cosiddetto “déjà vu”, cioè alla discontinuità nel processo percettivo, un campo d’indagine che ha appassionato Gusmão e Paiva durante gli anni della loro formazione all’Università di Lisbona, dove si sono conosciuti e hanno cominciato a collaborare nel 2001. Fonte d’ispirazione per molti dei loro film più recenti è una ex colonia portoghese, l’arcipelago di São Tomé e Príncipe nel golfo di Guinea (Africa centro-occidentale), dove la coppia ha soggiornato prima nel 2011 e poi nel 2014. Qui sono stati girati film come (2014), dove il movimento delle palle degli occhi di due africani strabici si alterna a quello della palla da ping-pong che vola da un lato all’altro di un tavolo turchese; (2014), dove un gruppo di uomini che abbatte con la motosega un grande albero della foresta, ridotto a una pioggia di trucioli, diventa metafora della tirannia della tecnologia sulla natura; e Papagaio (2014), la pellicola più lunga che i due artisti hanno prodotto fino a oggi (dura quarantatré minuti contro i due o tre di media dei film precedenti). Le riprese di questo ultimo lavoro sono state fatte durante un rito animista e mostrano una vorticosa danza di tipo vudù che porta a uno stato di trance collettiva, in cui lo spettatore ha la sensazione di essere coinvolto in prima persona, perché la telecamera è stata più volte messa in mano ai partecipanti e sobbalza a destra e a manca. Per chi non ha avuto modo di vedere i film di Gusmão e Paiva né alla Biennale d’arte di Venezia del 2009, nel padiglione del Portogallo, né a quella del 2013, nella mostra centrale, una buona occasione per conoscere il loro lavoro è la personale in corso all’Hangar Bicocca di Milano ( , fino al 26 ottobre), che, oltre a una ricca selezione di pellicole, presenta tre Camera Obscura, ovvero installazioni che, seguendo l’esempio dell’antico dispositivo ottico da cui prendono il nome, ricreano immagini in movimento unicamente attraverso la luce e il moto di alcuni oggetti nascosti in una sorta di scatola-ambiente. r Wheels Glossolalia - “Good Morning” Getting into Bed Spaghetti Tornado, Solar, the Blindman Eating a Papaya Rolling a Croissant, L’uomo che ride Cross Eyed Table Tennis Falling Trees Papagaio Papagaio (2014). Papagaio (2014). Solar, the Blindman Eating a Papaya (2011). Motion of Astronomical Bodies (2010) dalla serie Camera Obscura. Falling Trees (2014). Papagaio è la retrospettiva in corso fino al 26 ottobre all’Hangar Bicocca di Milano (via Chiese 2, orario 11-23, chiuso lunedì, martedì, mercoledì, telefono 02-66111573; www.hangarbicocca.org) dedicata alla coppia João Maria Gusmão e Pedro Paiva. Trentanove opere (trentasei film e tre installazioni della serie Camera Obscura) realizzate tra il 2004 e il 2014 introducono il visitatore nella singolare poetica degli artisti portoghesi interessati a sondare gli aspetti più imperscrutabili della realtà. Il progetto espositivo, a cura di Vincente Todolí, presenta tra gli altri i film Eye Eclipse (2007), esposto alla mostra Abissologia (Lisbona 2008), The Soup (2009), 3 Suns (2009) e Papagaio che dà anche il titolo alla mostra. IN MOSTRA

Esplora Delvaux per internauti, le grandi mostre su Chagall e studi su collezionisti e vetri tedeschi. Il rebus di Venere l'ebraismo nel Rinascimento

Grandi Mostre, Chagall e Studi sull'Ebraismo

SETTEMBRE 2014

ART E DOSSIER N. 313

Il portale di e-commerce editoriale

Naviga, arricchisci la tua conoscenza e trova ispirazione nel vasto universo dell'arte, tutto attraverso una biblioteca di libri digitali senza paragoni

Arte

Olhos store