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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Dalle opere di Sergio Rossi alla mostra di Giorgio Morandi a Roma, esplora la diversità artistica attraverso grandi mostre, studi e riscoperte. Un viaggio culturale ricco di ispirazione e conoscenza ti attende in questa edizione.

Art news

camera con vista - Il posto di Norman di Luca Antoccia

storie a strisce - La vertigine orizzontale di Sergio Rossi

blow up - Questa è guerra!, Elgort, Marco Polo di Alberta Gnugnoli

XXI secolo - L’ Antico Testamento secondo Bruno Bordoli - Dalla testa al quadro, passando dal cuore di Jean Blanchaert

Grandi mostre. 1 Jacob Lawrence a New York - The Great Migration di Elena Agudio

XX secolo. 1 Stanley Spencer - Campagna, Bibbia e sesso di Antonello Negri

Il Museo Immaginario - Disperso, riscoperto

Grandi mostre. 2 Giorgio Morandi a Roma - Bianco d’argento, terra di Siena, blu di Prussia di Maria Cristina Bandera

Musei da conoscere - Il “nuovo” Van Gogh Museum di Amsterdam - Come si diventa Van Gogh di Claudio Pescio

Studi e riscoperte. 1 Gustave Courbet e il corpo femminile - Quando la carne sgorga dal pennello di Maria Teresa Benedetti

Studi e riscoperte. 2 Spitzweg e i romantici tedeschi - Prudenti sguardi indiscreti di Cristina Beltrami

la pagina nera - Ma quella villa reale se la passa ancora male di Fabio Isman

Grandi mostre. 3 Palma il Vecchio a Bergamo - Lo spettacolo della bellezza di Maurizia Tazartes

Studi e riscoperte. 3 Il sogno di Raffaello di Marcantonio Raimondi - Nude in riva al fume di Francesca Di Gioia

Letture iconologiche - San Giorgio e il drago di Carpaccio - Il cavaliere e la bestia di Augusto Gentili

in tendenza - Giorgio Morandi: io ballo da solo di Daniele Liberanome

Libri a cura di Gloria Fossi

di che segno sei? Sandro Botticelli. Il pittore sghiribizzoso e stravagante di Haydée Rodinis

Versione cartacea

Grandi mostre. 3 Palma il Vecchio a Bergamo deLLa beLLezza Lo spettacoLo La prima monografica mondiale dedicata a Palma il Vecchio, in programma dal 13 marzo alla GAMeC, è l’occasione per riscoprire un grande artista, artefice di memorabili pale d’altare, dipinti biblici, mitologici, ritratti femminili ricercati che diventano l’espressione di un nuovo codice estetico. Maurizia Tazartes e donne sono procaci, eleganti e spregiudicate. Hanno lunghi capelli sciolti o pettinati alla moda. Belle, fresche e ammalianti: erano davvero così? Probabilmente sì, erano le bellezze del tempo. Certo, Palma il Vecchio sa cogliere con maestria ogni accenno di malizia, ogni sfida in quegli sguardi che sembrano “bucare la tela”, ogni piega erotica in quei corpi nudi, che precorrono di secoli Goya e Modigliani. E i prati, i boschi, i castelli, i piccoli paesi degli sfondi? Magici, ma veri. Sono quelli di allora, che il bravo Palma batteva per spostarsi da Bergamo a Venezia e che riesce a restituirci con il loro profumo di terra e di erba.  L Insomma, Palma il Vecchio è davvero un grande artista, come conferma la sua prima mostra monografica mondiale, organizzata in occasione dell’Expo milanese 2015 alla GAMeC - Galleria d’arte moderna e contemporanea di Bergamo ( , dal 13 marzo al 21 giugno): più di una quarantina di opere tra pale d’altare, ritratti, dipinti mitologici e allegorici, giunte da musei italiani e stranieri, che permettono di riscoprirlo e dargli il suo posto accanto a grandi colleghi come Giorgione, Tiziano, Lorenzo Lotto, Sebastiano del Piombo e vari ferraresi, veneti, emiliani, padani che respirano la stessa aria. Palma il Vecchio. Lo sguardo della bellezza Bagno di Diana e delle sue ninfe (o Ninfe al bagno) (1519-1520), Vienna, Kunsthistorisches Museum. Palma il Vecchio sa cogliere con maestria ogni accenno di malizia, ogni sfida in quegli sguardi che sembrano “bucare la tela” La mostra, ideata e curata da Giovanni C. F. Villa, permette non solo di ammirare il pittore, ma di ripercorrere idealmente o in pratica tutto il territorio bergamasco grazie a varie iniziative collegate, itinerari nelle chiese e restauri di opere come il e l’ delle parrocchie di Santa Maria Annunciata di Serina e di San Lorenzo Martire di Zogno. Perché, come dice Angelo Piazzoli, segretario generale della fondazione bancaria che ha finanziato i restauri, «l’obiettivo non è solo quello di svolgere una fondamentale azione di tutela del patrimonio, ma anche quello di portare il territorio al centro di un percorso virtuoso, con tappe turistiche importanti in occasione dell’Expo 2015».  Polittico della presentazione della Vergine Adorazione dei pastori Palma il Vecchio nasce a Serina in Val Brembana intorno al 1480, con il nome di Jacopo Negretti o “Nigreti de Lavalle” (o anche “De la Valle”), figlio di Antonio. La data si desume dalla testimonianza di Giorgio Vasari che, nell’edizione delle del 1550, lo dice morto all’età di quarantotto anni, scomparsa che gli archivi veneziani registrano il 30 luglio 1528. Non sappiamo quando l’artista arrivi a Venezia, dove è ricordato come «Iacomo de Antonio Negreti depentor» in un testamento dell’8 marzo 1510. Due anni dopo, l’8 gennaio 1513 in un altro testamento è indicato come «Jacomo Palma depentor», con il soprannome che passerà al pronipote. Quest’ultimo si prenderà l’appellativo di Giovane lasciando al predecessore quello meno felice di Vecchio.  Vite La prima formazione avviene in ambito locale, ma già intorno ai vent’anni il giovane pittore deve essere arrivato nella Serenissima, attratto dalla fama di Giovanni Bellini, Cima da Conegliano, Vittore Carpaccio e dei Vivarini. Nel 1513 diventa membro della Scuola grande di San Marco e il 5 febbraio 1514 è attestato il pagamento di cinquanta ducati di accredito per la sua prima pala d’altare nota, l’ per la Scuola di Santa Maria Maggiore, giunta in mostra dalle Gallerie dell’Accademia di Venezia.  Assunzione della Vergine Ma prima di quella data Palma ha già realizzato dipinti sacri, mitologici, pale d’altare (la della Gemäldegalerie di Berlino, la della Galleria Borghese di Roma, le del Städelsches Kunstinstitut di Francoforte), mettendo a punto un suo linguaggio originale in continuo dialogo con la lezione di Giorgione e la pittura del coetaneo Tiziano. Un ruolo, il suo, che Giovanni Battista Cavalcaselle nel 1871 definisce come quello di «modernizzare e rigenerare l’arte veneziana» insieme ai due celebri colleghi. Nasceranno così nel secondo decennio del Cinquecento Sacre conversazioni con sfondi paesaggistici, destinate a chiese lombarde e venete. Forse al 1523-1524 risale il per la Scuola dei bombardieri nella chiesa di Santa Maria Formosa a Venezia, ricordata da Vasari nel 1568: «Ma la Santa Barbara è delle migliori figure, che mai facesse questo pittore». Madonna leggente Madonna col Bambino in trono tra le sante Barbara e Cristina e due committenti Due ninfe in un paesaggio Polittico di Santa Barbara e vari santi Polittico della presentazione della Vergine (1515-1517 circa), particolare, Serina (Bergamo), Santa Maria Annunciata. Madonna col Bambino tra i santi Maria Maddalena, Giovanni Battista, Caterina e il committente (Francesco Priuli?) (1515 circa), Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza. Assunzione della Vergine (1514 circa), Venezia, Gallerie dell’Accademia. Nel o nel , detta , le figure hanno forme morbide e ampie, le vesti di seta e velluto, gli incarnati chiari e rosati Ritratto di giovane donna in abito blu con ventaglio Ritratto di donna La bella Nasceranno dipinti mitologici come le varie Ninfe al bagno o distese in profondi paesaggi verdi sole o in gruppo ( Ninfa in un paesaggio di Dresda , Bagno di Diana e delle sue ninfe o Ninfe al bagno di Vienna), destinate a una committenza intellettuale raffinata. Dipinti biblici, come Incontro di Giacobbe e Rachele ( o Promessa d’amore nel paesaggio montano ), uno spaccato contadino del tempo con due popolani che si baciano tra nugoli di animali al pascolo: emerge un nuovo naturalismo, intriso di poesia. Ritratti femminili capaci di creare una nuova estetica, come il (1518 circa) del Kunsthistorisches Museum di Vienna o la di Hampton Court, o il , detta , del Thyssen-Bornemisza di Madrid, figure dalle forme morbide e ampie, le vesti di seta e velluto, gli incarnati chiari e rosati. Ritratti maschili intensi, come il (1517-1518) dell’Ermitage di San Pietroburgo o l’affascinante (1516 circa) dell’Alte Pinakothek di Monaco, lodato da Vasari.  Ritratto di giovane donna in abito blu con ventaglio Sibilla Ritratto di donna La bella Ritratto d’uomo coi guanti Ritratto d’uomo con mantello di pelliccia E a proposito di ritratti c’è un aspetto interessante, che la rassegna sottolinea. Quelle opere permettono di seguire lo sviluppo della moda nei territori della Serenissima, dove si diffonde uno stile “all’italiana”, caratterizzato da una continua ricerca di novità, varietà, tagli fantasiosi, ampi volumi e colori accesi, in auge nelle maggiori corti padane.  Una moda già superata nel 1528, come lamenta Baldassarre Castiglione nel (II, XXVI), pubblicato a Venezia in quello stesso anno, quando ormai vanno per la maggiore vesti «alla francese, alla spagnola, alla tedesca», ma che i ritratti di Palma documentano nel dettaglio. Nel , per esempio, troviamo un look tipico italiano-lombardo di quegli anni: una veste abbondante con ampia scollatura quadrata, il corpetto allacciato da fiocchi, le maniche a sbuffo staccate con sottomaniche strette all’avambraccio, una camicia di batista di lino finissima. Il , il cosiddetto Ariosto della National Gallery di Londra del 1520-1525 presenta invece l’abbigliamento di un gentiluomo: veste, sopravveste con pelliccia, camicia di batista di lino plissettata, guanti di pelle.  Cortegiano Ritratto di giovane donna in abito blu con ventaglio Ritratto virile Molta cura era poi data ai capelli: sciolti sulle spalle come nel magnifico (1518-1520) della Gemäldegalerie di Dresda. Oppure raccolti in trecce a costruire complicate acconciature trattenute da sottili turbanti di seta, secondo una moda femminile diffusa da Isabella d’Este. Capelli rigorosamente lunghi e fluenti per gli uomini, che addirittura ne aggiungevano di posticci per aumentare il volume, corta barba dal terzo decennio sull’esempio di Francesco I di Valois.  Ritratto di tre donne Grande Palma. Ma che fine fa? Muore quasi cinquantenne nel 1528 per un’improvvisa malattia (il 28 luglio detta il proprio testamento), lasciando tutto ai figli del fratello, scomparso quattro anni prima di lui.  In bottega rimarranno quarantasette dipinti, alcuni solo abbozzati. Incontro di Giacobbe e Rachele (o Promessa d’amore nel paesaggio montano) (1524 circa), Dresda, Gemäldegalerie. Ritratto di donna, detta La bella (1518 circa), Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza. Ritratto di giovane donna in abito blu con ventaglio (1518 circa), Vienna, Kunsthistorisches Museum. Palma il Vecchio. Lo sguardo della bellezza a cura di Giovanni C. F. Villa Bergamo, GAMeC - Galleria d’arte moderna e contemporanea via San Tomaso 53 telefono 035-270272 orario 10-19, giovedì 10-20, chiuso lunedì dal 13 marzo al 21 giugno catalogo Skira www.palmailvecchio.it

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Grandi Mostre di Lawrence e Morandi

MARZO 2015

ART E DOSSIER N. 319

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