Scopri le grandi mostre come Gormley a Firenze, LaChapelle a Roma e Arts &amp; Foods a Milano. Immergiti nelle analisi di Shanghai e l’Expo 2010, e nelle mostre su Le Corbusier a Parigi e Pompei e l’Europa. Approfondisci la nascita della porcellana olandese e il Grand Tour ceramico a Milano. Un numero ricco di contenuti per gli amanti dell'arte e della cultura.

Art news

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camera con vista - Ex-cinema di Luca Antoccia

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Grandi mostre. 1 - Gormley a Firenze - Presenze fra di noi di Sergio Risaliti

Grandi mostre. 2 - LaChapelle a Roma - La finzione è realtà di Gianni Mercurio

Grandi mostre. 3 - Arts & Foods a Milano - Linguaggi alimentari di Ludovico Pratesi

Grandi mostre. 4 - Rops e Fabre a Namur - Di fronte al tempo di Bianca Cerrina Feroni

XXI secolo - Shanghai e l’Expo 2010 - La città ideale di Jean Blanchaert

Grandi mostre. 5 - La Corbusier a Parigi - L’utopia realizzata di Melisa Garzonio

XX secolo - Le Biennali e la politica - Rondò veneziano di Cristina Beltrami

il museo immaginario - La magia nella realtà di Il Museo Immaginario

Grandi mostre. 6 - Pompei e l’Europa - L’antico sotto la cenere di Luigi Gallo

la pagina nera - Se un’oferta fo allo stato sarò almeno ringraziato? - di Fabio Isman

Studi e riscoperte - La nascita della porcellana olandese - Blu Delft di Paola Testoni de Beaufort

Grandi mostre. 7 - Grand Tour ceramico a Milano - Arte di terra e di fuoco di Jean Blanchaert

Grandi mostre. 8 - Piero di Cosimo a Firenze - Le fabe di Piero di Elena Capretti

Aste e mercato - a cura di Daniele Liberanome

in tendenza - Un sognatore innovativo di Daniele Liberanome

Cataloghi e libri a cura di Gloria Fossi

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Grandi mostre. 6 Pompei e l'Europa sotto la cenere l'antico La scoperta di Pompei ed Ercolano nel Settecento e la progressiva rivelazione al pubblico della loro storia tragica e dei tesori che nascondevano hanno influenzato generazioni di artisti e scrittori nei secoli successivi. Una mostra riflette ora sul ruolo delle antichità campane nella cultura europea; ce ne parla qui uno dei curatori. Luigi Gallo La moltiplicazione delle campagne fotografiche costituisce inoltre un profondo cambiamento di questi anni: gli scatti di Alfonse Bernoud, Giorgio Sommer, Michele Amodio, Robert Rive e Achille Mauri registrano e diffondono nel mondo lo stato di avanzamento dei lavori di scavo. Gli artisti del XX secolo hanno dedicato a Pompei una lunga riflessione. L’antico sembra rivivere nelle opere dagli artisti che hanno visitato gli scavi: si pensi al giovane Paul Klee, che visita le rovine nella primavera del 1902, a Pablo Picasso, negli scavi in compagnia di Jean Cocteau nel 1917, a Mario Sironi, Achille Funi, Giorgio de Chirico e Arturo Martini, che fra il 1920 e il 1940 si avvicendano nel sito, capace di accendere l’entusiasmo per un’antichità nella quale l’eterno ha il sapore del mito. Pompei è parte integrante della storia mondiale che della meditazione sull’antico ha fatto il baricentro del pensiero moderno. Restituirne la storia e il suo irraggiamento culturale è il fine della mostra che analizza la suggestione operata dal sito dall’inizio degli scavi nel 1748 al drammatico bombardamento del 1943. Il confronto fra reperti antichi e opere moderne rende esplicita l’influenza della classicità sugli sviluppi dell’arte e dell’estetica moderna, fra emulazione e reinterpretazione. in dalla loro fortuita scoperta - Ercolano nel 1738, Pompei nel 1748 - le città sepolte dall’eruzione del Vesuvio del 79 d.C. hanno attratto artisti, eruditi e “connoisseurs”, rivoluzionando non solo la scienza antiquaria, ma anche la cultura e la vita dei moderni. A questo proposito Scipione Maffei, raffinato intellettuale veneto, fondatore del museo epigrafico che porta il suo nome a Verona, preconizzava nel 1747 il folgorante richiamo che il sito archeologico avrebbe costituito per l’Europa: «O qual grande ventura de’ nostri giorni è mai, che si discopra non uno ed altro antico monumento, ma una città» . Sigillate dalla lava e dai lapilli, le antiche metropoli e la loro ricca messe di reperti e di affreschi, dagli inediti accordi cromatici, accesi e perfettamente conservati, restituivano con immediatezza il mondo che le aveva create. Dissepolte e divulgate dalle raffinate incisioni per i volumi delle , edite fra il 1757 e il 1792, le antichità vesuviane divennero le principali fonti d’ispirazione per un ritorno all’antico che influenzò le arti figurative, l’ornato e i modelli architettonici europei. Un esempio emblematico è la fortuna iconografica della , dalla Villa di Arianna a Stabia. Il successo della scena dipinta fu tale che l’intera villa venne originariamente chiamata Villa della Venditrice di amori. L’affresco è stato oggetto d’innumerevoli imitazioni: tra le più note vanno annoverate le opere di Joseph- Marie Vien, Henry Füseli, Antonio Canova, Berthel Thorvaldsen, Christian Gottfried Jüchtzer, che ne realizzò una copia in porcellana. s (*) Antichità di Ercolano esposte Venditrice di amori A Pompei passato e presente coesistono, ispirando letteratura, poesia, pittura, musica e teatro. Oltre ai temi decorativi, va segnalata l’attenzione al paesaggio pompeiano, dove le rovine emergono poco a poco da una terra incantata. All’immagine reale si affianca fra Settecento e Ottocento una visione sublime dell’eruzione del 79 d.C. che influenza profondamente la sensibilità romantica. Lo conferma il confronto fra la delicata di Achille- Etna Michallon del 1819 e la drammatica evocazione della morte di Plinio il Vecchio esposta al Salon del 1813 dal suo maestro, Pierre-Henri de Valenciennes, capofila del paesaggio neoclassico francese. Evocando il golfo di Napoli, con il profilo di Capri sullo sfondo, Paul Delaroche mette in scena le suggestioni di un mondo ideale nel suo straordinario dipinto del 1845 che rappresenta una giovane donna distesa in un “labrum” (una vasca da giardino) pompeiano. Il dipinto, rimasto incompiuto per la prostrazione vissuta dal pittore in seguito alla morte della moglie, deve essere ricollegato al mito di Orfeo, incapace di ricondurre Euridice dagli inferi nel regno dei vivi, come suggerisce la lira disposta a terra. A Pompei passato e presente coesistono, ispirando letteratura, poesia, pittura, musica e teatro. Gli scavi restituiscono infatti una grande quantità di materiale che catalizza l’attenzione europea, come testimonia Giacomo Leopardi nel suo ultimo canto La ginestra del 1836: «Torna al celeste raggio \ Dopo l’antica obblivion l’estinta \ Pompei, come sepolto \ Scheletro, cui di terra \ Avarizia o pietà rende all’aperto». Il poeta descrive i ruderi pompeiani come simboli della fragile pretesa umana dell’eternità davanti all’indomita potenza dello «sterminator Vesevo». Nel Museo archeologico di Napoli gli artisti hanno modo di studiare i modelli classici: Charles-Octave Blanchard replica fra il 1837 e il 1841 la figura di Cerere dall’affresco di , dalla basilica di Ercolano; Jules Lenepveu riproduce nel 1847 la coppia di fauno e baccante in volo dalla Casa delle Nozze d’argento; Gustave Moreau, nel 1859, copia gli affreschi , dalla Casa del Poeta tragico, e dalla basilica di Ercolano. A partire dal 1860, nell’Italia unificata, il nuovo sovrano Vittorio Emanuele II e il suo ministro Cavour vollero dare un indirizzo razionale agli scavi. Giuseppe Fiorelli, nominato direttore nel 1861, apre al pubblico il parco archeologico, partecipando alla straordinaria fortuna dei siti vesuviani. Accanto all’evocazione quasi spettrale della città sepolta, si fa strada l’immagine di una Pompei “moderna” che influenza l’orientamento dell’arte europea: non più l’evocazione della sua tragica fine, ma della sua intrepida riscoperta. Il popolo di operai intenti a scavare, le giovani donne con i cesti sul capo per il trasporto dei materiali, ritratte da Filippo Palizzi nel 1865, si contrappongono all’immagine degli infelici abitanti antichi, dipinti da Alfred de Curzon nel 1866; i loro corpi, sorpresi dalla morte, ritrovavano consistenza fisica grazie alla tecnica del calco messa a punto dal soprintendente. La conoscenza delle antichità vesuviane ha stimolato inoltre la creatività degli architetti che fra Ottocento e Novecento visitavano Pompei. Dai Prix de Rome francesi agli architetti dell’Europa del Nord, fino a Le Corbusier, le rovine sepolte dal Vesuvio hanno offerto un’inesauribile fonte d’ispirazione. Si pensi ai temi legati alla policromia architettonica e ai decori dipinti, o alle forme specifiche delle “domus” antiche, imprescindibile punto di partenza nello studio per una nuova domesticità. Veduta del Foro Ercole e Telefo Achille e Briseide Achille e Chirone L’antico sembra rivivere nelle opere dagli artistiche hanno visitato gli scavi Pompei e l’Europa Paul Delaroche, Fanciulla nuda in un labrum pompeiano (1843-1844 circa), Besançon, Musée des Beaux-Arts. Antonio Canova, Il mercato degli amorini (1798-1799), Bassano del Grappa, Museo Civico. Venditrice di amori (metà I secolo d.C.), Napoli, Museo archeologico nazionale; Pierre-Henri de Valenciennes, Eruzione del Vesuvio del 24 agosto dell’anno 79 d.C., sotto il regno di Tito (1813), Tolosa, Musée de Augustins. Alfred de Curzon, Un sogno nelle rovine di Pompei (Gli spiriti degli antichi abitanti tornano a visitare le proprie case) (1866), Bagnères-de-Bigorre, Musée des Beaux-Arts Salies. Filippo Palizzi, Fanciulla pensierosa negli scavi di Pompei (1865). Giorgio de Chirico, Gladiatori, (1930-1933), Trieste, Museo Revoltella. La mostra Pompei e l’Europa. Natura e storia (1748-1943) è aperta fino al 2 novembre in due sezioni: al Museo archeologico nazionale di Napoli (orario 9-19,30, chiuso il martedì) e agli scavi di Pompei (orario 8,30-19,30, gli ultimi due giorni 8,30-17). È curata da Massimo Osanna, Luigi Gallo e Maria Teresa Caracciolo. Ripercorre la vicenda dell’influsso esercitato dalle scoperte archeologiche sull’arte dei secoli XVIII-XX, fino al bombardamento durante la seconda guerra mondiale nel 1943. Rivivono così S. Maffei, “Lettera al Padre Bernardo De Rubeis sopra le nuove scoperte d’Ercolano”, in Tre Lettere del Signor marchese Scipione Maffei, Verona 1748, pp. 26-41. Non solo le raffigurazioni del luogo nelle pitture degli artisti che visitarono gli scavi, ma anche le opere di quegli artisti che dall’arte pompeiana trassero ispirazione. Nella parte pompeiana della mostra saranno visibili anche i calchi delle vittime dell’eruzione del Vesuvio che seppellì la città, recentemente restaurati dalla Soprintendenza. Catalogo Electa. LA MOSTRA (*) (*) S. Maffei, “Lettera al Padre Bernardo De Rubeis sopra le nuove scoperte d’Ercolano”, inTre Lettere del Signor marchese Scipione Maffei, Verona 1748, pp. 26-41.

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LUGLIO-AGOSTO 2015

ART E DOSSIER N. 323

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