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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Scopri il futuro delle caverne con Leonardo Piccinini e le visioni di artisti come Modotti, Donetta, e Obici. Esplora le mostre di Fattori e Hayez, oltre agli approfondimenti sull'arte contemporanea e la poesia concreta.

Art news

save Italy - Un futuro per le caverne di Leonardo Piccinini

camera con vista - Se si attivano i neuroni schermo di Luca Antoccia

storie a strisce - Vite di artisti e non solo di Sergio Rossi

arte contemporanea - La Biennale di Marrakech di Cristina Baldacci

blow up - Modotti, Donetta, Obici di Giovanna Ferri

architettura per l’arte - Il museo dei musei di Aldo Colonetti

XXI secolo - Giorgio Milani - Lettere dal mondo di ieri di Donatella Ferrari

XX secolo. 1 Testi e parole nell’arte contemporanea - Parole come figure di Michele Dantini

XX secolo. 2 Il lettrismo di Isidore Isou - La rivoluzione alla lettera di Gianluca Ranzi

XX secolo. 3 L’esperienza di Poesia concreta in Brasile - Ut pictura poësis di Elena Agudio

Studi e riscoperte. 1 Dall’invenzione dei caratteri grafici ai calligrammi - In bella scrittura di Jean Blanchaert

Grandi mostre. 1 Giovanni Fattori a Padova - Macchie di terra, di mare e di guerra di Maurizia Tazartes

Grandi mostre. 2 Francesco Hayez a Milano - Kiss me baby di Fernando Mazzocca

la pagina nera - Quel retablo è aggredito e nessuno muove un dito di Fabio Isman

Studi e riscoperte. 2 Bosch e l’alchimia - Un immaginario ermetico di Daniele Trucco

Grandi mostre. 3 Hieronymus Bosch 500 - Ultimi fuochi di un Medioevo fantastico di Claudio Pescio

Studi e riscoperte. 3 Un modello per il “mesiodens” - Marsia e Michelangelo di Marco Bussagli

Studi e riscoperte. 4 Ipertesti, alfabeti figurati e “ars combinatoria” nel Medioevo - L’arte di guardare le figure di Mauro Zanchi

in tendenza - Di mano in mano, fino al successo di Daniele Liberanome

Cataloghi e libri a cura di Gloria Fossi

l’oggetto misterioso - Fu vera bertuccia? di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 1 Giovanni Fattori a Padova di mare e di guerra macchie di terra Un Fattori come, forse, non l’abbiamo mai visto. Oltre cento dipinti e un gruppo di incisioni raccontano l’intera carriera dell’artista livornese attivo nell’Italia risorgimentale. Ritratti, scene di guerra, scene di genere e paesaggi tradotti in una pittura realistica tra gioia e dolore, luce e ombra, quiete e pathos. Maurizia Tazartes ole, polvere, soldati, cavalli, mari, pinete, volti. È tutto l’Ottocento che passa sotto i nostri occhi in uno straordinario racconto di luce e colore. Con illusioni e delusioni, momenti felici e dolorosi. A tramandarcelo vivo e intenso è il grande Giovanni Fattori (Livorno 1825 - Firenze 1908) con la sua pittura realistica, capace di anticipare tagli cinematografici, con un timbro orgogliosamente personale.  S L’antologica padovana, giunta dopo tante mostre dedicate al pittore, riesce ancora a sorprendere e presentarci forse per la prima volta il vero Fattori. Con una cronologia rivista e corretta, in un percorso che segue tutte le tappe di vita dell’artista e ripropone gli stessi temi - ritratti, paesaggi, scene militari e di genere - nei diversi momenti con ogni passaggio di stile ed evoluzione. Una storia che è quella del pittore stesso con le sue vicende personali, ma anche quella dell’Italia risorgimentale. Promossa dalla Fondazione Bano e dal Comune di Padova, la rassegna presenta oltre cento dipinti, provenienti da importanti musei e collezioni private, oltre a un gruppo di incisioni.  Il primo a presentarsi è proprio lui, Fattori, a ventinove anni, con folta capigliatura, barba, baffi, pennelli. L’ , fiero e grintoso, richiama subito quello più tardo, del 1894, esposto quasi alla fine, in cui il pittore sessantanovenne, abito sobrio, capelli e barba bianchi, sembra interrogare chi guarda, di fronte a tele e cavalletti. Che senso ha tutta questa corsa di vita e pittura? Che senso ha davvero l’esistenza? La domanda che pongono anche molti dipinti con soldati morti, “abbandonati” e “staffati”, come recitano i titoli. Autoritratto Le macchiaiole (1866 circa). Carica di cavalleria (La battaglia della Sforzesca) (1877). Autoritratto (1854), Firenze, Galleria d’arte moderna di palazzo Pitti. Quadri densi e movimentati, pieni di pathos, con soluzioni iconografiche nuove Ma, all’inizio, c’è ancora la speranza, il tono è gioioso, nonostante truppe ed eserciti in arrivo. Ecco le piccole tavole colorate, già macchiaiole, eseguite tra il 1859 e il 1860, con i soldati francesi giunti a dare una mano ai patrioti italiani. Sono le truppe inviate da Napoleone III, comandate da Girolamo Bonaparte e sbarcate alla fine di maggio del 1859 nel porto di Livorno per raggiungere Firenze. Eccole accampate alle Cascine fiorentine, con le tende fatte da macchie quasi geometriche. Il clima è di fiducia, come sembra dire quel bersagliere che fuma la pipa. Ma la guerra è guerra, morte e dramma, come documentano i grandi quadri di maggiori dimensioni, del 1860-1861 e le due tele con la (un inedito di collezione privata) del 1860 e del 1862, modelli per il dipinto monumentale, oggi a palazzo Pitti, con cui il pittore aveva vinto il concorso indetto il 5 settembre 1862 da Bettino Ricasoli, a capo del governo provvisorio della Toscana liberata. Quadri densi e movimentati, pieni di pathos, con soluzioni iconografiche nuove e interessanti come quelle raffiguranti alcune monache in un carro che assistono i feriti nel campo italiano alla battaglia di Magenta. Garibaldi a Palermo Battaglia di Magenta Il campo italiano dopo la battaglia di Magenta Piantoni. Il muro bianco (In vedetta) (1874 circa). Autoritratto (1894). A contrasto, fuori dalla cronaca, le statiche, intense immagini con i ritratti della famiglia, , , , sguardi profondi e vivi, abiti scuri e austeri. La prima moglie Settimia Vannucci è ritratta con i segni della tisi che la ucciderà due anni dopo, nel 1867: «Ci si vide e ci amammo», scriverà il pittore, «era buona, carattere semplice». La prima di altre due consorti, i cui volti si incontrano lungo la mostra, Marianna Bigazzi ritratta nel 1889, ormai matura, e Fanny Martinelli, la compagna degli ultimi anni. Ritratti che non hanno niente da invidiare a Degas o Cézanne.  La cugina Argia I fidanzati La cognata Carlotta Scali Negli anni Sessanta Fattori è impegnato non solo nella pittura militare e nel ritratto, ma nel paesaggio. Sperimenta il “plein air” nelle zone tra mare e campagna nei pressi di Livorno, Ardenza e Antignano. Emblematiche (nel senso della “macchia” mediterranea) presentate alla Promotrice di Firenze del 1866, sacre vestali che raccolgono erbe in paesaggi intonsi e silenziosi: «Un atto di “guerra” contro gli “accademici” e gli “storici”», dirà l’artista. Come avevano fatto Courbet, Millet, Breton. Le macchiaiole Garibaldi a Palermo (1860-1861). La cugina Argia (1861), Firenze, Galleria d’arte moderna di palazzo Pitti. Ma la Macchia (nel senso dello stile) irromperà più decisa in quadri di piccolo formato, quasi astratti e informali, con tratti di mare, di costa e pianure livornesi, con tanto di pescatori che accomodano le reti. Bellissimi. Spicca il celebre dipinto a Livorno, un’icona del 1866 con la moglie malata a respirare l’aria marina. Dal 1867 in poi c’è la tappa di Castiglioncello, dove Fattori è ospite di Diego Martelli con gli amici pittori Giuseppe Abbati e Odoardo Borrani. È un momento di grande sperimentazione comune su temi legati all’uomo e alla natura. In grandi paesaggi assolati, lambiti dal mare, dominano placidi e potenti buoi che trascinano un carro rosso. Uomini al lavoro lo riempiono di fieno. Fattori tratta il soggetto negli anni 1868-1875 in una serie di varianti in tavole, tele e cartoni di piccolo e grande formato ( , , , Bovi e ) in cui si riesce a percepire la calda quiete estiva di luoghi solitari e selvaggi. , dettagliato e studiato in ogni centimetro di luce e ombra, evoca la poetica di Carducci con cui il pittore era indirettamente imparentato. E con i buoi sono di scena anche i cavalli, mentre vengono ritratti in celebri dipinti gli amici intellettuali, scrittori, avvocati, il mecenate Diego Martelli a Castiglioncello e la sua compagna Teresa Fabbrini, inseriti nel loro ambiente.  La rotonda di Palmieri Bifolco e buoi Bovi al carro La raccolta del fieno in Maremma bifolco in Arno La raccolta del fieno in Maremma Nella prima metà degli anni Settanta tornano i soggetti militari in chiave antieroica, che sottolineano la drammaticità della guerra e le prime grandi delusioni. Capolavoro di questa stagione è la piccola tela con ( ) che con quel vasto muro chiaro rasenta l’astrazione ed evidenzia la solitudine del soldato. Dalla delusione alla convinzione dell’inutilità della guerra e del fallimento degli ideali del Risorgimento. Troppi i morti, tra cui molti amici. I quadri con i soldati diventano denuncia dell’orrore. Eccezionalmente belli nella loro dinamicità ( ) del 1877, una tela ricomparsa in anni recenti, dal taglio cinematografico, che coinvolge lo spettatore sino a fargli sentire lo scalpitio dei cavalli e la polvere sollevata. e presentano i militari come vittime trascinate sul terreno da cavalli impazziti o dilaniati da bombe.  Piantoni. Il muro bianco In vedetta Carica di cavalleria La battaglia della Sforzesca Lo staffato Lo scoppio di una bomba Ma il lungo viaggio con Fattori non è finito. Passa attraverso la Maremma, con dipinti di grande forza epica come , e , grandi scene popolari riprese dal vero negli anni 1880-1890, che la mostra documenta con ricchezza. Senza tralasciare i ritratti, che raggiungono vertici poetici come nel del 1889 o in , un profilo di bimba con i suoi misteri. il Mercato a San Godenzo La marca dei puledri La mena in Maremma Ritratto della figliastra Gotine rosse La punta del Romito a Livorno con barca di pescatori (1866 circa), Viareggio, Istituto Matteucci. La rotonda di Palmieri a Livorno (1866), Firenze, Galleria d’arte moderna La signora Teresa Fabbrini a Castiglioncello (1875 circa), Livorno, Museo Fattori. Fattori a cura di Francesca Dini, Giuliano Matteucci e Fernando Mazzocca Padova, palazzo Zabarella orario 9.30-19, chiuso lunedì e 25 dicembre fino al 28 marzo catalogo Marsilio Editori www.zabarella.it

Scopri il futuro delle caverne e le opere di Modotti e Hayez. Approfondisci la Biennale di Marrakech e le innovazioni nell'arte.

La Biennale di Marrakech, Modotti, Hayez, Bosch e l’alchimia

FEBBRAIO 2016

ART E DOSSIER N. 329

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