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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Da "Corto nello specchio di Hugo" di Sergio Rossi alla Biennale Antartica di Cristina Baldacci. Esplora le grandi mostre di Bill Viola a Firenze e Renato Mambor a Milano. Approfondisci gli studi su Ivana Franke e Marinella Pirelli. Con il fascino degli oggetti misteriosi e tanto altro, un viaggio emozionante nell'arte e nella conoscenza.

Art news

save italy - I Medici: una dinastia condannata all’oblio di Leonardo Piccinini

camera con vista - Cinema da laboratorio di Luca Antoccia

storie a strisce - Corto nello specchio di Hugo di Sergio Rossi

arte contemporanea - Biennale Antartica di Cristina Baldacci

blow up - 10 Years Old, Abbott, Erwitt di Giovanna Ferri

la pagina nera - Molti incassi nei musei ma in ufficio sono in sei di Fabio Isman

Grandi mostre. 1 Bill Viola a Firenze - Umanità al plasma di Ludovica Sebregondi

architettura per l’arte - Un gioco di scatole pratesi di Aldo Colonetti

XXI secolo - Ivana Franke - Fugaci lucciole nella nostra mente di Elena Agudio

Grandi mostre. 2 Renato Mambor a Milano - Nutrirsi con gli occhi di Dominique Stella

XX secolo - Marinella Pirelli - Volevo catturare la luce di Jean Blanchaert

Grandi mostre. 3 I cento anni del movimento De Stijl in Olanda - In viaggio con Mondrian di Paola Testoni de Beaufort

Arte e letteratura - I riferimenti iconografici in William Somerset Maugham - Dipingere con le parole di Luigi Senise

Studi e riscoperte - La telepatia nell’arte antica - L’inconscio supera qualunque distanza di Mauro Zanchi

Grandi mostre. 4 Giovanni Bellini e i belliniani a Conegliano (Treviso) - Una bottega che ha fatto scuola di Giandomenico Romanelli

Grandi restauri - Le vetrate del duomo di Milano - Pittura col vetro di Laura Morandotti

in tendenza - Una nicchia per appassionati di Daniele Liberanome

Cataloghi e libri a cura di Gloria Fossi

l’oggetto misterioso - Biskra, i sortilegi di un’oasi di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 2 Renato Mambor a Milano CON GLI OCCHI NUTRIRSI Ha cavalcato l’onda di rigenerazione culturale romana degli anni Sessanta-Settanta, divenendo personaggio di spicco nel contesto italiano. Tra pittura, fotografia, teatro, installazione, scultura, Renato Mambor, come ci racconta qui la curatrice del progetto espositivo alla Galleria Gruppo Credito Valtellinese, è artista complesso, convinto che l’opera possa acquisire sostanza e significato solo attraverso il nostro sguardo. Dominique Stella enato Mambor appartiene alla generazione degli artisti che ha contribuito a definire la storia dell’arte italiana degli anni Sessanta e Settanta. Nato a Roma nel 1936, è cresciuto in questo magnifico territorio, tra rovina e povertà. L’ardore e l’entusiasmo sono le qualità distintive della sua generazione che desidera affermarsi nella propria specificità e nel proprio desiderio di imporre un mondo rigenerato, edificato su basi nuove.  R Renato Mambor, scomparso poco più di due anni fa, contrae questa febbre di rinnovamento che lo lega, per un’aspirazione vitale, alla città che lo ha visto nascere. Inizia la sua carriera nel mondo del cinema: attore, grafico, creatore di manifesti, si ispira alle tecniche della rappresentazione scenica per concepire le sue prime opere imponendosi così nel panorama artistico romano degli anni Sessanta. In questo periodo decisivo, la galleria romana di riferimento è la Tartaruga. Nel gruppo della Tartaruga ritroviamo i membri fondatori dell’Arte Povera: Boetti, Kounellis, Pascali, Paolini e alcuni artisti che rappresenteranno in Italia movimenti internazionali quali la Pop Art (Mario Schifano, Tano Festa, Franco Angeli, Scarpitta) o il Nouveau Réalisme (Rotella); una molteplicità di ispirazioni che colloca Mambor nella scia dell’Arte povera, in riferimento alla sua ricerca concettuale, e che al tempo stesso fa di lui, per la sua produzione pittorica, una figura determinante della Scuola di piazza del Popolo, movimento che privilegiò una ricerca, vicina alla Pop Art americana, legata all’interpretazione della realtà oggettiva priva degli artifici dell’illusione tridimensionale. L’opera come principio mentale, l’essere umano, i suoi modi di percezione e il suo relazionarsi al mondo come oggetto di indagine Flipper (1965). Ultimo giorno (1963). Spettatori e timbri (1962). In questo contesto, Renato Mambor è una delle voci più significative della cultura figurativa e del dibattito intellettuale italiano della seconda metà del XX secolo. Egli ha saputo cogliere lo spirito di un’epoca, trasmettendo al tempo stesso la propria visione delle cose. La complessità del suo pensiero si dedica a considerare l’opera come un principio mentale, eleggendo l’essere umano, i suoi modi di percezione e il suo relazionarsi al mondo come il suo oggetto di indagine. L’opera esiste solo nel suo rapporto con lo sguardo, con lo spazio, con i flussi e le connessioni che essa induce. La singolarità del lavoro di Renato Mambor, per la sua espressione radicale che mescola pittura, performance, fotografia, installazione e scultura, lo rende una figura unica dell’arte di oggi.  La mostra ripercorre dunque gli aspetti più eterogenei della produzione dell’artista: dalle prime opere degli anni Sessanta (gli , i , i ) ai lavori concettuali che seguirono (i , il , l’ ), passando per il periodo teatrale di Trousse - gruppo di ricerca e di sperimentazione fondato da Mambor con Carlo Montesi, Lillo Monachesi e Claudio Privitera all’inizio degli anni Settanta e la cui storia è ripercorsa a partire da fotografie e da oggetti - passando per l’ , il , il degli anni Novanta, per arrivare ai lavori più recenti come i (anni Duemila) che approfondiscono la tematica della dualità.  Uomini statistici Timbri Ricalchi Rulli Filtro Evidenziatore Osservatore Viaggiatore Pensatore Séparé Il lavoro che Renato Mambor ha sviluppato dall’inizio degli anni Sessanta riflette dunque l’estrema acutezza con la quale il suo immaginario esplora la realtà: questo reale che dall’Europa agli Stati Uniti è diventato il soggetto intimo e popolare al tempo stesso, animando il dibattito dell’arte durante il periodo del dopoguerra. Il Nouveau Réalisme, sotto l’egida di Pierre Restany, nasceva in Francia. Il termine di Nouveau Réalisme riprende la denominazione di “realismo”, è connesso a una realtà nuova nata da una società urbana del consumo; d’altra parte, anche il suo modo descrittivo è nuovo, poiché non s’identifica più con una rappresentazione attraverso la creazione di un’immagine adeguata, ma consiste nella rappresentazione dell’oggetto che l’artista ha scelto per trarne una realtà straniata, incitando a rivolgere uno sguardo “altro” sugli oggetti che lo circondano. Qualcosa collega Renato Mambor a questa storia. Raggiungendo riflessioni come quelle di Martial Raysse che rivendicava «l’igiene della visione», Renato Mambor considera l’arte come «pulizia dello sguardo». E si potrebbe dire, secondo la definizione di Roland Barthes, che l’arte stessa crea una nuova mitologia, generata dallo spettacolo stupefacente dei materiali nuovi e della moltitudine dei prodotti fabbricati industrialmente. 22 Settembre (2014). Andare al di là dei dati materiali e visivi per trarne le connessioni più sottili e invisibili L’oggetto diventa soggetto e Renato Mambor se ne appropria per osservarlo, per penetrarlo con lo sguardo, per stabilire lo spazio che lo contiene, l’aria che lo avvolge e lo inscrive nella nostra sfera sensitiva. Il suo obiettivo è andare al di là dei dati materiali e visivi per trarne le connessioni più sottili e invisibili, raggiungendo così un’interrogazione di natura psichica e filosofica. Il suo lavoro coinvolge i centri di percezione di base, al fine di attivare sensazioni quasi perturbanti di tipo fisico, emotivo e psicologico. È un modo di sondare l’aria e l’atmosfera, di modificare in ogni occasione le associazioni abituali, i legami tra le cose, gli scambi tra gli esseri e queste cose.  «Nonostante inquietudini, pensieri passeggeri, impermanenza, noi viaggiamo dentro la vita e ci nutriamo con gli occhi. Una comprensione più consapevole nasce dalla capacità di collaborare con altre individualità (Nutrimento visivo in collaborazione con i miei assistenti). Perché la realtà vissuta passivamente è quella che crea divisioni, conflitti, sofferenze. Con il mio lavoro non la certifico, né la contrasto, la lascio da parte. Arte e vita, tutte e due frontali all’armonia delle galassie» . (1) Sin dall’inizio, Renato Mambor definisce la propria ricerca a partire dall’oggetto ordinario, seriale, presentando nella propria opera , valutazione quantitativa di una rappresentazione umana ridotta a un segno; la sagoma che s’impone nelle sue opere equivale a un codice che annulla il valore singolare dell’essere, riducendolo a un elemento fra tanti altri, frammento minuscolo di una massa che schiaccia l’individuo «relegato a un valore statistico». Questa prima fase del lavoro di Renato Mambor si concretizza a partire da una riflessione collettiva, che implicava anche la complicità di altri artisti come Pino Pascali, Tano Festa e molti altri; essa ebbe come soggetto il ruolo dell’artista, non come produttore di un’opera ma come precursore di un pensiero attivo a carattere sociologico: «Il compito dell’artista », scrive Mambor, «sottraendosi sempre più come soggetto, era di allungare una mano prensile meccanica sulla realtà solo per indicarla, come a dire allo spettatore: “Tocca a te costruire nella tua percezione un procedimento dell’arte”» . L’uomo statistico (2) Rispecchiare (2010). Da uno scritto di Renato Mambor proveniente dall’Archivio Mambor di Roma. Ibidem. (1) (2) Spostamenti (1965). Profumo di donna (2007), Roma, Archivio Mambor. Renato Mambor. Connessioni invisibili a cura di Dominique Stella Milano, Galleria Gruppo Credito Valtellinese fino al 27 marzo orario 13.30-19.30, sabato 12-19, chiuso domenica e lunedì catalogo Fondazione Gruppo Credito Valtellinese www.creval.it

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MARZO 2017

ART E DOSSIER N. 341

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