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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Da Dondero a Fotografia europea, un viaggio nell'arte visiva. Scopri grandi mostre sull'umanesimo contemporaneo e l'architettura per l'arte. Approfondisci con interviste e studi su temi come le avanguardie e le visioni della sibilla del Reno. Con Save Italy e altro ancora, immergiti in un mondo di cultura e scoperte.

Art news

save italy - La Storia, questa sconosciuta

Io come Haring

camera con vista - Il mondo salvato dai ragazzini e dai vecchi

storie a strisce - Il racconto del quotidiano

arte contemporanea - Mediterranea 18

blow up - Dondero, World Press Photo, Fotografia europea

Grandi mostre. 1 - Umanesimo contemporaneo

Luoghi da conoscere - Un corpo a corpo tra monumento e moneta

Intervista - La storia è parte del presente

architettura per l’arte - Un piccolo museo in un piccolo paese

Grandi mostre. 2 - Il mondo è rosso, giallo e blu

Grandi mostre. 3 - Per lavorare ho bisogno di un essere vivo

Grandi mostre. 4 - Luce, ombra, riflessione

Grandi mostre. 5 - La dama di Palermo all’incanto

Studi e riscoperte. 1 - La quiete prima delle avanguardie

Save Italy - L’arte che ha preso il volo

Studi e riscoperte. 2 - Le visioni della sibilla del Reno

in tendenza - Non mediocre, eppure poco quotato

Cataloghi e libri

l’oggetto misterioso - Qualcuno l’ha mai visto?

Versione cartacea

Intervista Bill Viola È PARTE DEL PRESENTE LA STORIA La conversazione tra Bill Viola – cui è dedicata la mostra a Palazzo Strozzi (Firenze) e in altre sedi museali del territorio toscano –, Arturo Galansino e Kira Perov, moglie dell’artista e direttore esecutivo del Bill Viola Studio, rivela quanto sia forte il legame del maestro della videoarte con il passato. Arturo Galansino l dialogo tra Bill Viola, Arturo Galansino e Kira Perov, moglie dell’artista e direttore esecutivo del Bill Viola Studio, si è svolto in macchina, nel tragitto tra Firenze e Arezzo. Ad Arezzo l’artista ha voluto ammirare il ciclo della di Piero della Francesca in San Francesco e stabilire l’opera da esporre negli spazi della galleria della Fondazione Bruschi che, della chiesa francescana, condivide una delle pareti esterne.  I Leggenda della vera croce   Cosa hai provato, Bill, nel vedere - per la prima volta, nella mostra di Palazzo Strozzi - le tue opere in dialogo diretto con i capolavori del passato che ti hanno ispirato? Per me è davvero incredibile vedere esposte a Palazzo Strozzi le opere che hanno direttamente ispirato la realizzazione di alcuni miei video. Avevo visto varie volte la del Pontormo, ma mai l’affresco del di Masolino o la di Andrea di Bartolo. Ritrovarmi faccia a faccia con questi capolavori è stata un’esperienza molto toccante. Avevo dei libri su Masolino, e una riproduzione dell’opera è appesa sulla parete del mio studio californiano; inoltre la fotografia del dossale con Caterina e quattro beate dell’ordine domenicano, del pittore senese Andrea di Bartolo, ha attirato la mia attenzione fin da quando ero borsista presso il Getty Research Institute nel 1997-1998.  Visitazione Cristo in pietà Beata Caterina da Siena   A quali tra queste opere sei maggiormente legato? Sono molto legato alla Visitazione del Pontormo. Mi hanno sempre affascinato i colori intensi che solo il Pontormo sembrava usare, e l’occasione in cui si incontrano le donne, che appare come un momento normalissimo eppure denso di anticipazione ed emozione. È la prima opera di un altro artista dalla quale ho effettivamente preso in prestito la composizione, e in una certa misura anche i contenuti. La differenza tra creare immagini in movimento e fisse è che io posso usare migliaia di fotogrammi e includere un “prima” e un “dopo”, mentre il Pontormo poteva immortalare un solo istante. Le immagini di questo articolo provengono dalla mostra Bill Viola. Rinascimento elettronico in corso a Palazzo Strozzi a Firenze e in altri spazi espositivi toscani. Bill Viola e sullo sfondo The Deluge (2002), installazione video-audio. «Non ero interessato ad appropriarmi o a parodiare, non volevo semplicemente riprodurre o citare la storia dell’arte. Ho guardato agli artisti del passato come modelli per la mia concezione dell’immagine, costruendola grazie a un’esperienza lunga settecento anni» (Bill Viola)   E quale ti emoziona, oggi, di più? Il mio legame con il Rinascimento passa attraverso l’espressione delle emozioni. Ora che posso ammirare da vicino le opere del Pontormo e di Masolino, di Andrea di Bartolo o di Paolo Uccello e l’ di Cranach, vedo quello che prima d’ora avevo visto solo da lontano o sui libri, ossia l’intensità dello sguardo. Nella gli occhi sono fortemente espressivi, raccontano l’intera storia umana, quella dell’ansia e della compassione negli sguardi delle donne. Nel , invece, gli occhi manifestano pena e cordoglio in Maria e san Giovanni, e una sorta di mite e pacifica rassegnazione in Cristo. Impressionante, poi, la drammatica potenza del di Paolo Uccello. Adamo ed Eva Visitazione Cristo in pietà Diluvio universale e recessione delle acque The Crossing (1996), installazione video-audio. The Deluge (2002), installazione video-audio e Paolo Uccello, Diluvio universale e recessione delle acque (1439-1440), Firenze, Museo di Santa Maria Novella.   Entrando nella sala dedicata alla Firenze degli anni Settanta, e vedendo le tue grandi foto hai esclamato: «Come ero giovane». Cosa ricordi di quel periodo e perché è stato così importante per te? Per me è stata una grandissima fortuna avere l’opportunità di trovarmi a Firenze a metà degli anni Settanta, agli inizi della mia carriera di videoartista, e assistere e partecipare allo sviluppo di questo nuovo mezzo, il video, insieme a molti degli artisti più importanti dell’epoca, italiani e internazionali. Era un tripudio di sperimentazione, non solo nel mio campo ma in ogni settore dell’arte, comprese le arti performative. E trovarmi circondato dalla storia della cultura e dell’arte fiorentina è stato un sogno. «Dopo una visita agli Uffizi sentivo fortemente che i musei erano stati creati per l’arte e non l’arte creata per i musei, come accadeva nella scena contemporanea che avevo lasciato a New York. Inoltre, molte delle opere medievali e rinascimentali che avevo visto in quei primi mesi a Firenze non erano neanche nei musei. Erano nella comunità, in luoghi pubblici – cattedrali, chiese, cappelle, corti, monumenti, uffici municipali, piazze e facciate di palazzi – e, di più, molte opere erano ancora nei luoghi per i quali erano state commissionate cinquecento anni prima. L’atmosfera era satura di idee d’arte e di cultura. Avevo capito presto che qui la storia era veramente parte del presente. E che le idee più nuove circolavano in un insieme più grande» (Bill Viola) A sinistra, Pontormo, Visitazione (1528-1529 circa), Carmignano (Prato), pieve di San Michele Arcangelo; a destra, The Greeting (1995), installazione video-audio. A sinistra, Masolino da Panicale, Cristo in pietà (1424), Empoli (Firenze), Museo della collegiata di Sant’Andrea; a destra, Emergence (2002), retroproiezione video a colori. Inverted Birth (2014), installazione video-audio. Bill Viola. Rinascimento elettronico a cura di Arturo Galansino (direttore generale, Fondazione Palazzo Strozzi) e Kira Perov (direttore esecutivo, Bill Viola Studio) dal 10 marzo al 23 luglio Firenze, Palazzo Strozzi, Gallerie degli Uffizi, Museo dell’Opera del duomo, Museo di Santa Maria Novella orario 10-20, giovedì 10-23 (Palazzo Strozzi) orario 8.15-18 (Gallerie degli Uffizi) orario 9-19.30 (Museo dell’Opera del duomo) orario 9-17.30, venerdì 11-17.30, sabato 9-17, domenica e giorni festivi da marzo a giugno 13-17, luglio 12-17, chiuso a Pasqua e 1° maggio (Museo di Santa Maria Novella) catalogo Giunti www.palazzostrozzi.org

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MAGGIO 2017

ART E DOSSIER N. 343

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