Dal cosmo magico di Leonardo alla videoarte. Scopri grandi mostre come Skulpture Projekte a Münster e Parliament of Bodies. Con Scianna e Berengo Gardin, immergiti in un mondo di cultura e scoperte.

Art news

finestre sull’arte - Il cosmo magico di Leonardo

Videoarte da scoprire

cortoon - Il paguro maestro e la piovanella

arte contemporanea - Skulpture Projekte a Münster

blow up - Scianna, La forza delle immagini, Berengo Gardin

Grandi mostre. 1 - Il relitto della verità

XXI secolo - Parliament of Bodies

XX secolo - Il volto antico della contemporaneità

dentro l’opera - La scultura come gioco

Grandi mostre. 2 - Quei segni compiuti senza fare male alla terra

Grandi mostre. 3 - Segni e simboli per un sogno americano

Grandi mostre. 4 - L’arte dell’arcobaleno

il museo immaginario - L’inventore di Metropolis

Grandi mostre. 5 - Il teatro, la danza, la passione

la pagina nera - Se lo stato butta via faccio io e così sia

Luoghi da conoscere - Quando la città si specchia

Grandi eventi - Musica per gli occhi

Grandi mostre. 6 - Il pittore delle belle Madonne

Grandi mostre. 7 - Il cerchio magico

in tendenza - I colori di Delaunay

il gusto dell’arte - Vita in villa tra volatili e muffuletti

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Grandi mostre. 1 Damien Hirst a Venezia DELLA VERITÀ IL RELITTO Un fiuto formidabile per gli affari e una spiccata inclinazione per le idee stravaganti e originali: in sintesi, Damien Hirst, protagonista di una curiosa esposizione a Palazzo Grassi e a Punta della Dogana, tutta giocata sul gusto dell’equivoco, dell’inganno e del paradosso. Melisa Garzonio ra le sue pensate più eclatanti ci fu, nel 2004, quella di vendere direttamente al pubblico, bypassando le gallerie, colpevoli, secondo lui, di percepire tra il quaranta e il sessanta per cento dei suoi incassi. Avvenne così che il 16 settembre 2008 ci fu il clamoroso colpo di scena: Damien Hirst decise di sbarazzarsi dei suoi animali imbalsamati mettendo direttamente all’incanto nella sede londinese di Sotheby’s duecentoventitre pezzi del suo stravagante pantheon artistico. Solo per citarne alcuni, ricordiamo , la carcassa di un vitello immerso in formaldeide con corna e zoccoli in oro, che ha raggiunto un record d’asta di 10,3 milioni di sterline (13 milioni di euro); , uno squalo tigre sempre in formaldeide, pezzo icona della creatività del giovane artista britannico, venduto per 9,6 milioni di sterline (12 milioni di euro). L’asta ha incassato più di 140 milioni di euro, era il giorno successivo all’avviamento della procedura fallimentare della banca d’affari statunitense Lehman Brothers. t The Golden Calf The Kingdom Cosa aveva spinto l’artista di Bristol (1965), appartenente a una famiglia povera, cresciuto a Leeds e diventato il capofila del movimento dei cosidetti Ybas (Young British Artists, gruppo nato a Londra a fine anni Ottanta), a volersi liberare delle sue creature? «Avevo quarantatre anni ed era arrivato il momento di voltare pagina», raccontava in un’intervista condotta da Paola de Carolis per il “Corriere della sera” non appena conclusa la clamorosa vendita del 16 settembre 2008. Oggi che ha cinquantuno anni, Hirst è pronto per la sua prima grande personale in Italia, a Venezia, dopo la retrospettiva del 2004 al Museo archeologico nazionale di Napoli. Aspect of Katie Ishtar Yo-landi. Le opere di Damien Hirst riprodotte in questo articolo sono senza data. Il diabolico Damien ha “truccato” le opere come se fossero appena state ripescate dalle acque Dopo Rudolf Stingel (2013), Martial Raysse (2015) e Sigmar Polke (2016) è ora l’artista britannico il titolare della quarta monografica in casa François Pinault con una mostra che copre, contemporaneamente, le due sedi veneziane della raccolta del magnate del lusso francese, Palazzo Grassi e Punta della Dogana. Il progetto espositivo (fino al 3 dicembre), curato da Elena Geuna, è frutto di un lavoro durato dieci anni e rappresenta il culmine dello stretto rapporto, nato diversi anni fa, tra l’artista e il mecenate e collezionista Pinault. L’opera di Hirst, artista imprescindibile della collezione, è già stata presentata in occasione di due mostre collettive a Palazzo Grassi: (2006) - che traeva il titolo proprio dall’opera dell’artista (2007). Treasures from the Wreck of the Unbelievable Where Are We Going? Where Are We Going? Where Do We Come From? Is There a Reason? - e A Post-Pop Selection Proteus. Sphinx. Hydra and Kali Discovered by Four Divers. L’attuale esposizione nasce da un’idea complessa e ambiziosa, un po’ folle. Anche nelle dimensioni. Racconta una storia che assume i connotati leggendari di un antico naufragio, quello di una grande nave greca, la Apistos (Incredibile: la Unbelievable che sta nel titolo della mostra), e ne propone i preziosi carichi riportati in superficie (e in realtà tutti ripensati da Hirst) nei 5000 metri quadrati espositivi delle due sedi lagunari. La collezione sarebbe appartenuta al liberto Aulus Calidius Amotan, conosciuto come Cif Amotan II, originario di Antiochia e vissuto tra il I e il II secolo d.C., che l’avrebbe destinata a un leggendario tempio dedicato al dio Sole in Oriente. Insomma, un bel rebus per il visitatore, che dovrà interrogarsi su che cosa possa essere considerato vero, o anche solo finzione storica e archeologica, e che cosa, invece, è semplicemente il parto dell’incontenibile fantasia di Hirst, che si sarebbe ispirato a un fatto vero, il ritrovamento nel 1999 fatto dall’archeologo subacqueo Franck Goddio nella baia di Aboukir, in Egitto, ma ci ha poi giocato su col suo ben noto gusto dissacrante. Risultato: centottantanove opere ispirate all’antichità, idealmente collocabili tra il Delta del Nilo e l’Africa occidentale, l’India e il Messico dei Maya, la Grecia classica e la Roma imperiale. «Poche istituzioni al mondo avrebbero avuto la possibilità di consegnarsi al sogno folle di un artista» (François Pinault) Jade Buddha. Il diabolico Damien ha “truccato” le opere come se fossero appena state ripescate dalle acque. Ogni cosa è incrostata di alghe e coralli, dalle sirene alle meduse, ai budda, ai mostri marini ricoperti di conchiglie giganti, alle sculture di marmo, bronzo, cristallo di rocca e preziosa giada ricamata d’oro, argento e lapislazzuli. E tra le belle cose ecco la zampata dell’artista (e dei cento artigiani che operano nel suo atelier) che si diverte a inserire tra i reperti i suoi Pippo, Topolino e altri amati eroi disneyani a loro volta incrostati di conchiglie. E mentre ancora si discute se Damien Hirst sia un geniale innovatore o piuttosto un raffinato procacciatore d’affari, qualche volta perfino più astuto degli astutissimi uomini di marketing convinti di poterlo gestire in esclusiva (come dimenticare quando ricomprò da Charles Saatchi il suo squalo in formalina per poi rivenderlo a un prezzo raddoppiato?), il capofila dei cosidetti Ybas non ha mai sbagliato un colpo. Come quella volta che fu cooptato da un fuoriclasse del mercato dell’arte, Larry Gagosian, detto anche lo squalo (sarà una coincidenza?), per una mostra tutta dedicata agli Spot Paintings, i pois icona di Hirst e tra le opere simbolo dell’arte contemporanea. In venticinque anni Hirst ne ha realizzati circa millecinquecento, una sessantina all’anno. Insomma, mentre ancora ci si interroga sull’autenticità del genio, il presidente di Palazzo Grassi e Punta della Dogana se ne dichiara fan assoluto, affascinato dall’energia inesauribile del suo cavallo di razza. «Quella di Damien Hirst è un’avventura singolare e audace che mi ha appassionato, nella consapevolezza che poche istituzioni al mondo avrebbero avuto la possibilità di consegnarsi al sogno folle di un artista», dichiara entusiasta François Pinault. Nell’atrio di Palazzo Grassi, Demon with Bowl. Una sala espositiva di Punta della Dogana: da sinistra a destra, Five Grecian Nudes, Five Antique Torsos, Grecian Nude (tre versioni). A collection of vessels from the wreck of the Unbelievable, particolare. Treasures from the Wreck of the Unbelievable Venezia, Palazzo Grassi e Punta della Dogana fino al 3 dicembre orario 10-19, chiuso il martedì catalogo Marsilio Editori e Other Criteria www.palazzograssi.it

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Scianna, La forza delle immagini, Berengo Gardin

GIUGNO 2017

ART E DOSSIER N. 344

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