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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

&nbsp;Dalla "Memoria dell'acqua e del fuoco" alla Yokohama Triennale. Scopri grandi mostre come "Il futuro al servizio del passato" e "Giro giro tondo. Design for Children". Con Burtynsky, Mulas, Amendola, immergiti in un mondo di cultura e scoperte.

Art news

save italy - Cancellati cinque secoli di storia

Viva i bambini viva

camera con vista - Memoria dell’acqua e del fuoco

storie a strisce - Una Bologna mai vista

arte contemporanea - Yokohama Triennale

blow up - Burtynsky, Mulas, Amendola

XXI secolo. 1 - Amplificatore di segnale

Grandi mostre. 1 - Il futuro al servizio del passato

architettura per l’arte - Giro giro tondo. Design for Children

XXI secolo. 2 - Un ecosistema dell’arte

XX secolo - Catturare l’inafferrabile

Grandi mostre. 2 - Niente impedirà alla verità di farsi strada

Letture iconologiche - L’immutabile oltre la trasformazione

Grandi mostre. 3 - Barocco mi amor

la pagina nera - Che Dio ci aiuti è guerra tra i liuti

Studi e riscoperte - L’imponderabile bellezza dell’essere

Grandi mostre. 4 - Segreti rivelati

Grandi mostre. 5 - Solida come un diamante, chiara come un cristallo

in tendenza - Amato dai paperoni

Cataloghi e libri

Versione cartacea

Studi e riscoperte Tiziano e la sua influenza sulla pittura spagnola e olandese del Seicento DELL’ESSERE L’IMPONDERABILE BELLEZZA Quante vite può avere l’arte di un pittore come Tiziano? Molte a giudicare dall’eredità lasciata dal maestro del Cinquecento a Velázquez, Goya, Rubens e Rembrandt. Non a caso, ognuno, a proprio modo, ha raccolto e approfondito la ricerca del genio cadorino, permeata dalla volontà di dare corpo alle fugaci percezioni dell’esistenza. Mauro Zanchi na delle vie per comprendere la complessità e la grandezza di un’opera d’arte induce a fare salti nel tempo, sia indietro sia in avanti. Soprattutto questa via è percorribile per mostrare la grandezza della pittura di Tiziano. Vedendo ciò che è venuto prima e dopo, nel processo evolutivo della storia dell’arte, si fa luce su ogni coraggiosa scelta formale e concettuale avvenuta in un determinato periodo storico, in avanguardia rispetto ai pittori contemporanei o troppo avanti nella progressione evolutiva tanto da essere visibile nelle opere di altri artisti nati qualche secolo dopo. U Un luogo d’elezione per verificare il genio cadorino è il Prado di Madrid. Tiziano era divenuto il pittore preferito dell’imperatore Carlo V e della corte spagnola, tanto da essere nominato persino Conte palatino e Cavaliere dello sperone d’oro. Nelle sale del museo madrileno si possono facilmente mettere a confronto le tele di Tiziano con le opere dei grandi del Seicento spagnolo e olandese: sostare sulla materia pittorica, sulla sintassi cromatica, sulle scelte iconografiche, sulle soluzioni formali. E dopo aver ammirato le tele di El Greco, Velázquez, Ribera, Rubens, Van Dyck, Rembrandt, andando di nuovo a guardare da vicino le opere di Tiziano si appura di essere di fronte a un maestro assoluto, che ha influenzato gli altri fuoriclasse dell’arte retinica , dai pittori del Seicento agli impressionisti dell’Ottocento. Uno dei più inequivocabili esempi, modello di riferimento utile per fare confronti diretti, è il (1548), già studiato con ammirazione da Velázquez per i suoi ritratti equestri, soprattutto quello dipinto per Filippo IV nel 1635. Il modello tizianesco influenzerà pure Rubens e Rembrandt. Anche Goya si rifà ai suoi illustri predecessori per la serie di ritratti equestri ai nobili spagnoli. Per ogni fruitore di opere d’arte è utile guardare una tela cinquecentesca alla luce di quelle dipinte da altri maestri di epoche successive. Perché il flusso del pensiero e delle intuizioni scorre da un periodo storico all’altro, in continuità temporale o saltando a piè pari vari secoli. Ma torniamo alla grandezza di Tiziano. (1) Ritratto di Carlo V a cavallo Tiziano, Ritratto di Carlo V a cavallo (1548), Madrid, Museo del Prado. Diego Velázquez, Filippo IV a cavallo (1635), Madrid, Museo del Prado. Tiziano, Autoritratto (1562), Berlino, Gemäldegalerie. Rembrandt, Autoritratto (1660), Parigi, Musée du Louvre. I colori ardono. La luce rivela. La materia pittorica si ispessisce A un certo punto, attorno al 1560, l’artista si allontana repentinamente dal linguaggio convenzionale della pittura del suo tempo. Lavora sui legami inattesi tra varie parti della realtà. I dettagli e la veduta d’insieme del paesaggio si incontrano, confluiscono in una cosa sola. I colori ardono. La luce rivela. La materia pittorica si ispessisce. La relazione col mondo si fa estremamente concreta e, al contempo, diventa anche altro: una metarealtà basata sulla comprensione intuitiva. I quadri divengono meditazioni attive per osservare più in profondità il mondo, nel senso che «l’osservazione crea la realtà» . Tiziano cerca di rendere visibile, lì nel limite dimensionale di un quadro, l’imponderabile dell’esistenza, la bellezza e la verità che si riescono a intravedere solo in modo fugace. La pittura grumosa e la potenza visiva della luce sono in qualche modo la traduzione formale di un’intuizione passeggera. La stesura sommaria del colore e uno sconcertante utilizzo della luce - in grado, assieme, di creare bagliori incandescenti - sono la traduzione formale di una sensazione o di un’idea, ovvero di quei barlumi di verità e bellezza che ogni persona scorge nel mondo. C’è una tensione sospesa tra un’assoluta chiarezza delle immagini e una stesura rapida e vibrante del colore. E tutto questo si può ritrovare, declinato in maniera forse più evoluta, nelle opere di Velázquez e Rembrandt. Il forte senso di transitorietà è reso da una gamma ridotta quasi alla monocromia, percepibile come un insieme di macchie. (2) Rembrandt, Bue macellato (1655), Parigi, Musée du Louvre. È una monocromia ricca di innumerevoli sfumature, declinate dalla presenza multiforme della luce. Le tenebre dell’indeterminatezza, i toni smorzati dei marroni - frammisti però di innumerevoli sfumature verde oliva, ocra, rosso, dorato - sono in uno stato di attesa, pronti per farsi percorrere da bagliori e da fiamme tremolanti, rese con pennellate rapide e accese. Questa scelta rivoluzionaria è consona ad accentuare le tensioni drammatiche e le pessimistiche riflessioni dell’anziano maestro. E la sua lezione pare travasare anche nelle opere più mature e drammatiche di Goya. Le tenebre dell’indeterminatezza, i toni smorzati dei marroni frammisti però di innumerevoli sfumature verde oliva, ocra, rosso, dorato Il Tiziano emancipato della maturità rilascia vibranti messaggi che oltrepassano i limiti del tempo, attraverso un medium cromatico e una raffinata grammatica coloristica, con un’alta tensione immaginativa. Sente che la natura non si esprime a parole o con i segni, ma con una complessità che si estende in tutte le direzioni della vita. Ed è per questo che il pittore cerca una “lingua” adatta a evocare l’intuizione incorrotta. Le opere della maturità mostrano un artista padrone del proprio linguaggio, che esprime la propria verità di essere umano. E questa visione viene ereditata dai grandi pittori del Seicento spagnolo e olandese, fino a Goya e oltre. Tiziano, Apollo e Marsia (1570-1576), Palazzo dell'arcivescovo di Kromĕríž (Repubblica Ceca). Tiziano, Pietà (1575-1576), Venezia, Gallerie dell'Accademia. Francisco Goya, Saturno che divora i suoi figli (1821-1823), Madrid, Museo del Prado. Termine utilizzato da Marcel Duchamp per definire le opere pittoriche. (1) Nell’accezione del teorema formulato nel 1926 dal fisico Werner Karl Heisenberg. (2)

Yokohama Triennale e grandi mostre. Con Burtynsky, Mulas, Amendola, un tuffo nella cultura!

Burtynsky, Mulas, Amendola, immergiti in un mondo di cultura

LUGLIO-AGOSTO 2017

ART E DOSSIER N. 345

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