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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Attraverso un viaggio affascinante, scoprirai un capolavoro di ingegneria immerso nel paesaggio di Leonardo Piccinini, l'atmosfera suggestiva de "Il cane della fattoria di Chester" di Luca Antoccia e l'impatto dell'arte contemporanea con "Bruce Nauman a Venezia" di Cristina Baldacci. Oltre a questo, immergiti nelle storie a strisce con "L'ultima avventura di Elfo" di Sergio Rossi e esplora le grandi mostre che includono "Guido Crepax ad Aosta - I mille volti di Valentina" di Alberto Fiz e "Le artiste donne e l’astrattismo a Parigi - Un esercito di fantasmi" di Valeria Caldelli. Tra le scoperte e gli approfondimenti, vieni sorpreso dai misteri dell'arte con "Fra nuvole di madreperla, la 'pazzia' di Munch" di Gloria Fossi e immergiti negli studi e riscoperte con "Suzanne Valadon - Da modella a pittrice" di Giulia Perin e "Calligrammi e carmi figurati nel Medioevo - Dalle stelle alle lettere" di Mauro Zanchi. Infine, non perderti le tendenze del momento con "Modesto consenso intorno a Suzanne" di Daniele Liberanome. Con un mix avvincente di arte, cultura e scoperte, questo numero ti guiderà attraverso un mondo di bellezza e creatività senza confini.

ART NEWS

SAVE ITALY - Un capolavoro di ingegneria immerso nel paesaggio di Leonardo Piccinini

CAMERA CON VISTA - Il cane della fattoria di Chester di Luca Antoccia

ARTE CONTEMPORANEA - Bruce Nauman a Venezia di Cristina Baldacci

STORIE A STRISCE - L’ultima avventura di Elfo di Sergio Rossi

GRANDI MOSTRE. 1 Guido Crepax ad Aosta - I mille volti di Valentina di Alberto Fiz

LUOGHI DA CONOSCERE - Il Labirinto della Masone a Fontanellato - Un dedalo di bellezza e cultura di Marta Santacatterina

ARCHITETTURA PER L’ARTE - Contro ogni violenza e ogni forma di negazionismo di Aldo Colonetti

GRANDI MOSTRE. 2 Aldo Rossi a Roma - Il teatro venuto dal mare di Lauretta Colonnelli

PAGINA NERA - Quegli esempi di energia il paesaggio buttan via di Fabio Isman

XX SECOLO - Fabio Mauri e le sue prime performance - Il corpo si fa poesia di Marcella Vanzo

GRANDI MOSTRE. 3 Le artiste donne e l’astrattismo a Parigi - Un esercito di fantasmi di Valeria Caldelli

GRANDI MOSTRE. 4 Margaret Bourke-White a Milano - Una vita ad alta quota di Giovanna Ferri

OGGETTO MISTERIOSO - Fra nuvole di madreperla, la “pazzia” di Munch di Gloria Fossi

STUDI E RISCOPERTE. 1 Suzanne Valadon - Da modella a pittrice di Giulia Perin

GRANDI MOSTRE. 5 Le signore dell’arte a Milano - Una partita tutta al femminile di Marilena Mosco

STUDI E RISCOPERTE. 2 Il fiasco in Toscana - Di vetro con l’abito di paglia di Silvia Ciappi

STUDI E RISCOPERTE. 3 Calligrammi e carmi figurati nel Medioevo - Dalle stelle alle lettere di Mauro Zanchi

IN TENDENZA - Modesto consenso intorno a Suzanne di Daniele Liberanome

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Grandi mostre. 1 Guido Crepax ad Aosta I MILLE VOLTI DI VALENTINA Una grande mostra in corso al centro Saint-Bénin celebra Guido Crepax e la seducente diva con la frangetta protagonista del suo celebre fumetto, tra realtà e fiction, storie e metastorie. Ce ne parla qui il curatore. Alberto Fiz ersino Louise Brooks è caduta nella trappola. Quando l’attrice americana vide, per la prima volta, Valentina ne rimase sconcertata: «Quei disegni sono mistificanti», scrisse a Guido Crepax che le aveva spedito, senza alcuna spiegazione, il suo libro . Lei era convinta di trovarsi di fronte alla sua storia in base a una lettura lineare dei contenuti. E, ovviamente, non la condivise. Almeno in un primo momento. In realtà, com’è noto, la situazione appare assai più complessa e Valentina rappresenta la perfetta fusione tra il piano della realtà e quello della “fiction”. All’interno di questa straordinaria ambiguità, si rintraccia il mito immortale del suo personaggio che può attraversare qualsiasi situazione, dall’esplorazione dei sotterranei alle tentazioni sadomaso, senza mai lasciarsi scalfire. La doppia vita di Valentina deve la sua esistenza a Louise Brooks, come incarnazione di Lulù nel celebre film di Georg Wilhelm Pabst Lulù - Il vaso di Pandora, datato 1929, e alla moglie Luisa, scomparsa il 1° novembre 2020 all’età di ottantadue anni. A loro ha rubato l’anima per alimentare l’immaginario della sua protagonista da cui, fondamentalmente, non si è mai allontanato: «Guido ha trasferito sulla pagina parte della mia vita, così come quella dei nostri figli», mi aveva confessato Luisa nel 2002. «Molti sono i sogni che gli ho raccontato finiti nelle sue storie. Del resto, anch’io come Valentina ho la frangetta e, come lei, ho sofferto di anoressia mentale». In una celebre tavola del 1972 pubblicata nel volume emblematicamente intitolato Crepax. Le portrait fragmenté l’autore si disegna in mezzo a Louise Brooks (nuda) e a Luisa Crepax (vestita) confessando di essere un po’ imbarazzato… P A proposito di Valentina Attraverso Valentina, Crepax non inventa solo un personaggio iconico, destinato a influenzare moda e costume (lei è stata l’antesignana di tutte le “influencer”, Chiara Ferragni compresa), ma crea un intero universo segnico-visivo dove si stratificano ossessioni e desideri in base a una narrazione sincopata, dai tratti inediti, che dà vita a un unico grande romanzo. Storie, metastorie, storie di storie, storie immaginate o storie sognate rappresentano l’occasione per rimettere tutto in circolazione superando ogni convenzione nell’ambito di un percorso dove Crepax è Valentina, Valentina è Crepax in un continuo scambio di ruoli. Anita Color (1987). L'immagine di copertina del libro Anita in diretta dove Crepax disegna nuove ossessioni tecnologiche con incredibile capacità visionaria. Giochi, musica, pubblicità, fumetto sono le differenti formule con cui si è espresso il “viaggiatore immobile” È lei a esprimere i desideri inconfessati del suo autore, così come la sua parte intellettuale e politica (Valentina si proclama trotzkista, ama il jazz, il cinema russo e francese, la lettura e le mostre d’arte). Ma per mezzo del meccanismo onirico diventa protagonista in prima persona degli eventi che intorno a lei sembrano modificarsi: Valentina scende la scalinata di Odessa nel celebre film di Ejzenštejn La corazzata Potëmkin, finisce sul set di Ingmar Bergman, incontra Corto Maltese e conversa con le sculture di Henry Moore. Del resto, già nel 1975 Maurizio Fagiolo dell’Arco spiegava come con Guido «irrompe sulla pagina una nuova cultura mentale e visiva che deriva dall’“école du regard” o dal “nouveau roman” come dal fotogramma di Godard. Si sviluppa, quindi, un allargamento tecnico della realtà connesso strutturalmente a quello tecnico del racconto». Tutto ciò determina lo “stream of consciousness” di joyciana memoria intorno al quale si sviluppa la galassia Crepax. , la mostra con oltre cento opere tra tavole originali, oggetti di design, abiti e documenti inediti, proposta al Centro Saint-Bénin di Aosta, che ho curato in collaborazione con l’Archivio Crepax, identifica le infinite sfaccettature di una vicenda durata mezzo secolo dove la seducente diva con la frangetta e la minigonna rappresenta il marchio di fabbrica, sebbene faccia la sua comparsa solo nel 1965 quando l’autore milanese era già famoso per le sue copertine di dischi (dal 1953 ne realizza oltre trecento) e per la sua brillante attività di pubblicitario che lo conduce nel 1957 a vincere la Palma d’oro per la sua campagna dedicata alla benzina della Shell. Come avviene sulle tavole, privato e pubblico s’intrecciano e in una rassegna divisa in sette sezioni non manca lo spazio per i giochi con la ricostruzione delle grandi battaglie (tra cui quelle del ciclo napoleonico), intorno ai quali si sfidavano gli amici e i familiari tra cui il fratello Franco, discografico, oltre a Claudio Abbado, Giorgio Gaber e Umberto Eco. Ben più che un passatempo, i giochi erano l’occasione per creare un mondo parallelo secondo una prospettiva che, sin dagli esordi, ha sempre caratterizzato l’indagine di Crepax. Giochi, musica, pubblicità, fumetto sono i multiformi aspetti con cui si è espresso il “viaggiatore immobile”. Proprio così si è voluta intitolare l’ultima sezione della kermesse dedicata allo studio di Crepax in via De Amicis 45 a Milano dove, nascosto in chissà quale angolo, si poteva scrutare il vaso di Pandora da cui è nata Valentina. I mille volti di Valentina Il falso Kandinskij (1991), nella versione a colori realizzata nel 2018 da Archivio Crepax. Valentina fotografa il suo autore (1990). Montaggio realizzato da Fulvia Farassino di una foto di Guido Crepax che viene fotografato da una Valentina tratta dalla storia Osservazione acuta del 1989. Vent'anni dopo (1980). Crepax si disegna mentre, nel 1965, crea Valentina. Sul suo tavolo, le foto delle sue due muse: la moglie Luisa e la diva del cinema muto Louise Brooks. Il mio amico Aldo e tre storie di gatti (1962). La copertina di un 45 giri con Dario Fo nel ruolo di narratore, Giorgio Gaber in quello di cantautore, Franco Crepax autore dei testi e Guido Crepax l'illustratore. Milano, 1968. Nel salotto di casa, Guido Crepax copia le mani di Luisa mentre tiene in mano una macchina fotografica, imitando Valentina. Valentina e gli uccelli (1967). Illustrazione per una serie di poster realizzati per i lettori di “Linus”. Guido Crepax. I mille volti di Valentina a cura di Alberto Fiz in collaborazione con l’Archivio Crepax Aosta, Centro Saint-Bénin 6 maggio - 26 settembre telefono 0165-275902 e 0165-275937 catalogo Gli Ori www.regione.vda.it

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Capolavori, Mostre e Tendenze senza Confini

MAGGIO 2021

ART E DOSSIER N. 387

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