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IL RITRATTO ITALIANO NEL RINASCIMENTO

Ottobre 2024

ART E DOSSIER N. 424

VEDOVA

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ROMANINO

ART E DOSSIER N. 425

Attraverso un viaggio affascinante, scoprirai un capolavoro di ingegneria immerso nel paesaggio di Leonardo Piccinini, l'atmosfera suggestiva de "Il cane della fattoria di Chester" di Luca Antoccia e l'impatto dell'arte contemporanea con "Bruce Nauman a Venezia" di Cristina Baldacci. Oltre a questo, immergiti nelle storie a strisce con "L'ultima avventura di Elfo" di Sergio Rossi e esplora le grandi mostre che includono "Guido Crepax ad Aosta - I mille volti di Valentina" di Alberto Fiz e "Le artiste donne e l’astrattismo a Parigi - Un esercito di fantasmi" di Valeria Caldelli. Tra le scoperte e gli approfondimenti, vieni sorpreso dai misteri dell'arte con "Fra nuvole di madreperla, la 'pazzia' di Munch" di Gloria Fossi e immergiti negli studi e riscoperte con "Suzanne Valadon - Da modella a pittrice" di Giulia Perin e "Calligrammi e carmi figurati nel Medioevo - Dalle stelle alle lettere" di Mauro Zanchi. Infine, non perderti le tendenze del momento con "Modesto consenso intorno a Suzanne" di Daniele Liberanome. Con un mix avvincente di arte, cultura e scoperte, questo numero ti guiderà attraverso un mondo di bellezza e creatività senza confini.

ART NEWS

SAVE ITALY - Un capolavoro di ingegneria immerso nel paesaggio di Leonardo Piccinini

CAMERA CON VISTA - Il cane della fattoria di Chester di Luca Antoccia

ARTE CONTEMPORANEA - Bruce Nauman a Venezia di Cristina Baldacci

STORIE A STRISCE - L’ultima avventura di Elfo di Sergio Rossi

GRANDI MOSTRE. 1 Guido Crepax ad Aosta - I mille volti di Valentina di Alberto Fiz

LUOGHI DA CONOSCERE - Il Labirinto della Masone a Fontanellato - Un dedalo di bellezza e cultura di Marta Santacatterina

ARCHITETTURA PER L’ARTE - Contro ogni violenza e ogni forma di negazionismo di Aldo Colonetti

GRANDI MOSTRE. 2 Aldo Rossi a Roma - Il teatro venuto dal mare di Lauretta Colonnelli

PAGINA NERA - Quegli esempi di energia il paesaggio buttan via di Fabio Isman

XX SECOLO - Fabio Mauri e le sue prime performance - Il corpo si fa poesia di Marcella Vanzo

GRANDI MOSTRE. 3 Le artiste donne e l’astrattismo a Parigi - Un esercito di fantasmi di Valeria Caldelli

GRANDI MOSTRE. 4 Margaret Bourke-White a Milano - Una vita ad alta quota di Giovanna Ferri

OGGETTO MISTERIOSO - Fra nuvole di madreperla, la “pazzia” di Munch di Gloria Fossi

STUDI E RISCOPERTE. 1 Suzanne Valadon - Da modella a pittrice di Giulia Perin

GRANDI MOSTRE. 5 Le signore dell’arte a Milano - Una partita tutta al femminile di Marilena Mosco

STUDI E RISCOPERTE. 2 Il fiasco in Toscana - Di vetro con l’abito di paglia di Silvia Ciappi

STUDI E RISCOPERTE. 3 Calligrammi e carmi figurati nel Medioevo - Dalle stelle alle lettere di Mauro Zanchi

IN TENDENZA - Modesto consenso intorno a Suzanne di Daniele Liberanome

CATALOGHI E LIBRI a cura di Gloria Fossi

Versione cartacea

Architettura per l'arte CONTRO OGNI VIOLENZA NEGAZIONISMO E OGNI FORMA DI Luogo di affermazione della memoria, di consapevolezza del presente e di osservazione privilegiata per il futuro, il memoriale della Shoah di Milano non smette di stupire il visitatore e di sollevare domande incancellabili Aldo Colonetti l Memoriale della Shoah di Milano è un grande sistema museale di settemila metri quadri, unico nel suo genere a livello internazionale, ubicato nella zona sottostante il piano dei binari della stazione centrale. Dal binario 21 - dove erano caricati e scaricati precedentemente i treni postali - ebrei, partigiani e deportati politici partivano su vagoni bestiame diretti verso i campi di concentramento. In totale venti treni merci, migliaia di persone, di storie e relazioni spezzate per sempre. Una ferita indelebile: dal 1943 al 1945; e ora per sempre, in quello stesso luogo, è sorto un luogo di memoria che guarda al futuro perché la conoscenza ci accompagni, con il cuore e la ragione, nel percorso esistenziale di ciascuno di noi. I Il progetto di Guido Morpurgo e Annalisa de Curtis si completerà in questi mesi con la realizzazione della biblioteca. Dal particolare all’universale, ogni intervento, ogni dettaglio ci riporta al “tutto” perché, visitandolo, non sia possibile dimenticare il contesto che ha una sua storicità, una sua materialità costruttiva, tra il rispetto archeologico e la sua traduzione in una narrazione capace di parlare il linguaggio del presente. Liliana Segre, senatrice a vita, partì il 30 gennaio 1944 da questo luogo assieme ad altri seicentocinque ebrei. Aveva tredici anni, insieme a lei ritornarono solo ventidue persone. Come scrivono i progettisti, le cui parole sono state seguite in modo coerente dal loro intervento progettuale, «il memoriale è un’architettura-documento, un’infrastruttura-reperto. Più che fornire spiegazioni, pone interrogativi che il visitatore come “corpo mobile” può affrontare a partire dall’incontro emozionale col luogo, dalla traduzione piscologica e sensoriale e dalla sua scoperta». Uno straordinario progetto sinestetico che mette in mostra, privo di inutili sovrapposizioni rispetto al “fatto storico”, la capacità di dialogare con ogni tipo di individuo, senza mai dimenticare la grande lezione del pensiero moderno: «Non può esistere progetto senza intenzione; e poiché l’intenzione è una funzione volontaria, non può esserci progetto senza artificio». Così scrive Joseph Rykwert, nel rispetto di un contesto storico che deve parlare, senza tradire, al presente e soprattutto al futuro. L’atrio di ingresso con il muro di cemento e la scritta «indifferenza»; Il luogo di riflessione L’osservatorio. Il Memoriale della Shoah di Milano, progettato da Guido Morpurgo e Annalisa de Curtis e inaugurato nel 2013, sta per essere completato con la realizzazione della biblioteca. Due disegni del progetto del Memoriale della Shoah. Il percorso del Memoriale è coerente ma anche inatteso, con alcuni scarti interpretativi dove al centro c’è comunque e sempre il visitatore. Tutti i diversi capitoli, a cominciare da ciò che s’incontra all’entrata, il grande muro di cemento con la scritta tipografica in negativo della parola «indifferenza», risolta attraverso la scelta di un carattere che è già “architettura”, introducono progressivamente all’idea centrale dei progettisti. Ovvero, la memoria non solo come ricordo del passato ma in quanto cannocchiale rivolto al futuro, in relazione diretta con le parole di Liliana Segre: «La mia maestra venne a casa e mi disse: “Non le ho fatte mica io le leggi razziali”. Questa indifferenza fu peggio di uno schiaffo». Ecco, questo è il sentimento che ci accompagna durante la visita: dalla parola «indifferenza» all’osservatorio con la struttura tronco-conica, dalle stanze delle testimonianze al binario della destinazione ignota, dal luogo di riflessione alla biblioteca, dalla quale si scende all’auditorium attraverso una scala sospesa da terra che ovviamente scopri quando l’hai percorsa fino in fondo. Una sorta di sorpresa progettuale. Tutto è disegnato, dal dettaglio dei tiranti delle strutture espositive fino alla biblioteca su tre livelli, senza mai cedere all’artificio inutile: la dimensione estetica è dovunque, come avrebbe detto Gillo Dorfles, evitando sempre però di diventare «protagonista senza funzionalità». L’auditorium. L’architettura è un’arte tipicamente spaziale, che si avvale sia dello spazio interno sia di quello esterno ma anche, e soprattutto, di uno spazio puramente immaginario; da questo punto di vista il Memoriale della Shoah è un’opera unica, in relazione alla capacità di mettere al centro la nostra tensione immaginativa, senza mai perdere di vista il “fatto”, contro ogni forma di negazionismo. Il memoriale della shoah è un’opera unica in relazione alla capacità di mettere al centro la nostra tensione immaginativa, senza mai perdere di vista il “fatto” Le stanze delle testimonianze.

Esplora l'impatto di "Bruce Nauman a Venezia", i misteri di "Fra nuvole di madreperla, la 'pazzia' di Munch" e molto altro ancora!

Capolavori, Mostre e Tendenze senza Confini

MAGGIO 2021

ART E DOSSIER N. 387

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