Diplomato in tromba nel 1982 presso il Conservatorio “Giuseppe Verdi” di Torino sotto la guida del M° Renato Cadoppi, si perfeziona presso la Scuola di Alto Perfezionamento di Saluzzo con l’insegnamento di illustri maestri come Pierre Thibaud, Bernard Soustrot, Sandro Verzari e, al Saint Mary’s College negli Stati Uniti, con Jeff Silberschlag. Ha seguito inoltre masterclass in Svizzera, Francia e Stati Uniti, tenuti da Philip Smith, Dennis Ferry, Anthony Plog e Arturo Sandoval. Dal 1995 fa parte stabilmente dell’Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI, con la quale ha partecipato a numerose tournée e registrazioni audio e video, suonando sotto la guida di direttori di fama mondiale come Carlo Maria Giulini, Zubin Mehta, Eliahu Inbal, Riccardo Muti, Giuseppe Sinopoli, Rafael Frühbeck de Burgos.
 Ha partecipato in veste di solista e in gruppi da camera a vari festival internazionali a Praga, Roma, New York, Torino, Londra e Washington.
 Svolge un’intensa attività concertistica come solista e come membro di gruppi da camera: duo Ceretta-Cognazzo (tromba e organo), trio Promenade (tromba, trombone, pianoforte), Brass Express (quintetto di ottoni della RAI), Ensemble Viotti (tromba e archi).
 Dal 2010 con Igor Sciavolino sonorizza dal vivo le conferenze È tempo di musica! del climatologo Luca Mercalli.
 È stato docente presso i conservatori di Aosta, Torino, Cuneo, alla Scuola di Alto Perfezionamento di Saluzzo e in numerosi masterclass. ------------------------------------------------------ In 1982 he graduated in trumpet from Giuseppe Verdi Conservatory of Music in Turin, under the guide of Renato Cadoppi. He continued studying at the High Specialization School in Saluzzo – studying with famous masters such as Pierre Thibaud, Bernard Soustrot, Sandro Verzari – and at Saint Mary’s College in the USA with Jeff Silberschlag. He attended masterclasses in Switzerland, France and in the USA with Philip Smith, Dennis Ferry, Anthony Plog and Arturo Sandoval. In 1995 he became a stable member of RAI National Symphony Orchestra, with whom he went several times on tour and recorded tracks and videos, playing under the direction of world famous conductors such as Carlo Maria Giulini, Zubin Mehta, Eliahu Inbal, Riccardo Muti, Giuseppe Sinopoli, Rafael Frühbeck de Burgos.
 He performed as soloist and in chamber orchestras at several international festivals in Prague, Rome, New York, Turin, London and Washington.
 He frequently plays in concerts as soloist and as a member of chamber orchestras: duo Ceretta-Cognazzo (trumpet and organ), trio Promenade (trumpet, trombone and piano), Brass Express (RAI brass quintet), Ensemble Viotti (trumpet and bowed string instruments).
 Since 2010 with Igor Sciavolino he has performed live soundtrack for climatologist Luca Mercalli during his “È tempo di musica!” conferences.
 He taught at the Conservatories in Aosta, Turin, Cuneo and at the High Specialization School in Saluzzo and in several masterclasses.

Ercole Ceretta

Ha partecipato in veste di solista e in gruppi da camera a vari festival internazionali a Praga, Roma, New York, Torino, Londra e Washington.Svolge

Gli esercizi qui proposti sono pensati per una pratica quotidiana. Possono essere divisi in esercizi di riscaldamento e in esercizi d’emissione. Servono a focalizzare il suono e ad aumentarne fluidità e proiezione.
 Alcuni degli esercizi sono da eseguire con il solo bocchino, ottenendo maggiore emissione del suono, intonazione più precisa e maggior sicurezza e controllo sullo strumento.
 Altri esercizi sviluppano la respirazione, la pratica del bending, del frullato e del vibrato. Altri ancora si soffermano sull’attacco e sulla dinamica dei singoli suoni.
 Si consiglia di utilizzare la mano sinistra per sostenere il bocchino oppure di usare il B.E.R.P. o il Simulatore di tromba.
 Occorre avere sempre una nota di riferimento per curare l’intonazione: si può usare un pianoforte oppure una tastiera. Se non si dispone di nessuno di questi strumenti strumenti, è possibile utilizzare la nota di partenza dei singoli esercizi come nota di riferimento da suonare con la sola tromba.
 ---------------------------------------------------------- These exercises are for daily practice. They are divided into warm-up exercises and airflow direction exercises. They are designed to focus the sound and improve its fluency and projection.
 Some exercises have to be done with the mouthpiece only, in order to obtain more consistent airflow direction, more precise intonation, more confidence and control of the instrument.
 Other exercises are designed to develop breathing, bending technique, flutter tongue and vibrato. Others focus on the attack and dynamic of single sounds.
 It is recommended using the left hand to hold the mouthpiece or using B.E.R.P. or trumpet simulator.
 You will always need a reference note to stay in pitch: you can use a piano or a keyboard.
 If you don’t have any of these instruments, you can use the first note of each exercise as a reference note and play it with the trumpet alone.

Introduzione/Introduction

Esercizi 1 e 2/Exercises 1 and 2

Esercizi 3 e 4/Exercises 3 and 4

Esercizi 5-7 /Exercises 5-7

Esercizi 8-12 /Exercises 8-12

Esercizi 13 e 14/Exercises 13 and 14

Esercizi 15 e 16/Exercises 15 and 16

Esercizio 17/Exercise 17

Esercizi 18-18B/Exercises 18-18B

Esercizio 19/Exercise 19

Esercizio 20/Exercise 20

Esercizio 21/Exercise 21

Esercizio 22/Exercise 22

Esercizio 23/Exercise 23

Esercizio 24/Exercise 24

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Esercizi 5 e 6 Mantieni un suono centrato e omogeneo. Utilizza il metronomo. q = 60 5 5 & qc= 60   #  & c F  #   F           #    #                    #    #          w w & qqc== 60   b  60 & c F  b   & c F  #   F                       #    b    b                  b    #b               w w w q = 60 6 6 5 Exercises 5 and 6 Maintain a centred and homogeneous sound. Use the metronome. Esercizio 7 q = 80   la seconda volEsegui la prima volta con la tromba, = qbocchino. = 80 60 ta7con il solo q   Bending. Il segno   indica il bending: fai calare e 76 0 ricrescere di un semitono l intonazione della nota senza l utilizzo del pistone. Mantieni gli angoli del0 la bocca fermi e velocizza il flusso dell aria durante   il cambio di nota. Usa le posizioni indicate. & & 7 & & & & & &   .. .. b     & c ..   #      b      & c  .. - b   -     #              b   .. ..  b  -  -   b  b          -  -  - -    F F F ..     .. ..                 #   .. 1-  -          .. .. 1-2-  -        q = 80   #      -  -  -  -  1     ..1-2.. b     & c ..     b        #     -  -  - -  .. . . 0 2       . .      b   b         #  .. - -  F .. .. -  -        2-3 b  - -  b       1-3     #   -  -  .. 2-3     .. .. 1-3                 #  -  -  .. 1-  -  . .       . .1-2     .. b  - -  b           .. .. -  -          1-2-3 b  - -  b        0        -  -  .. 1-2-3 . .     . .0   b  - -  b           #  -  -  2-3 1-3 & .. b   - -  1-2-3 6 Exercise 7   Play once with the trumpet, then play with the mouthpiece only.   Bending .The symbol   means bending: bend the pitch of the2 note down of a semitone and then up again, without using valves. Maintain the corners of 2 the mouth still and speed up the airflow during the   change of the note. Use the indicated positions.   b          .. ..   -  -  0         w  .. ..     .. .. .. .. .. .. .. .. ..                 .. MP71N 

Esercizi 8, 9, 10, 11, 12 Esegui con il solo bocchino. Se inizialmente non   possibile raggiungere con facilit  le note pedale, non bisogna scoraggiarsi: l importante   non aprire le labbra pi  del necessario. Esegui un lieve glissato tra le note. Non togliere il bocchino dalle labbra durante le pause. L obiettivo principale   quello di mantenere la posizione morbida del Do pedale per tutta la durata dell esercizio. Una volta raggiunto un risultato soddisfacente eseguilo di nuovo, ma con la tromba. , Moderato & c 8 & -  -  -  -  -  & b  - -  -  b  - -  -  & b  - -  -  b  - & & -  -  -  , -  , -  , -  -  &         -  , -  -  w- -  -  b w- #  - -  w- -  -  b w- -  -  w-               w- -  #  - , -  Exercises 8, 9, 10, 11, 12 Play with the mouthpiece only. If you can t easily reach pedal notes the first times, don t give up: don t open the lips more than needed. Play a slight glissando between the notes. Don t remove the mouthpiece during the pauses. The main purpose is to maintain a soft pedal C position during all the exercise. Once you reach a satisfactory result, play it again with the trumpet.         , w                 &                                             &   MP71N                         U   7 