Musicista eclettico e poliedrico, Gualtiero Marangoni svolge la sua attività musicale spaziando tra i più vari e diversi generi musicali, dalla musica antica alla classica, dal pop al jazz, dalla musica celtica allo swing, dagli small ensemble nei club alle sedute in studio di registrazione, all’attività concertistica in orchestra, utilizzando con uguale disinvoltura il Basso Elettrico, il Contrabbasso o la Viola da Gamba a seconda delle necessità.
 Diplomato in Contrabbasso presso il Conservatoire de la Vallée d’Aoste e in Viola da Gamba al Conservatorio di Torino ha integrato agli studi classici il Diploma di Alto Perfezionamento in Basso Elettrico ottenuto con il M° Dino D’Autorio al CPM Centro Professione Musica di Milano.
 Attualmente è docente di Basso Elettrico Jazz e Basso Pop presso il Conservatorio “Ghedini” di Cuneo.

Gualtiero Marangoni

Musicista eclettico e poliedrico, Gualtiero Marangoni svolge la sua attività musicale spaziando tra i più vari e diversi generi musicali, dalla musica

Questo lavoro nasce dall’esigenza didattica di offrire uno strumento progressivo e specifico per l’insegnamento del Basso Elettrico, incentrato in egual misura sullo strumento e sullo strumentista.
 Per quanto riguarda lo strumento ho strutturato il lavoro in modo da presentare all’allievo le specificità, le particolarità, le tecniche, il ruolo che il basso elettrico deve svolgere in un contesto musicale contemporaneo.
 Considerando lo strumentista ho messo in pratica gli anni di esperienza maturati in materia di insegnamento e in particolare le esperienze degli ultimi tempi, includendo gli incarichi al Liceo Musicale e al Conservatorio di Cuneo come insegnante di Basso Elettrico.
 Una particolarità che non troverete in altri lavori dedicati al basso elettrico è il continuo riferimento pratico ai concetti di teoria musicale, di solfeggio e di armonia, troppo spesso ignorati o sottovalutati, in modo che possano essere messi a frutto in modo semplice e diretto nella pratica musicale quotidiana.
 Questo libro non ha la pretesa di essere esaustivo riguardo alla materia. Vuole essere un buon punto fermo per il musicista novizio per iniziare lo studio dello strumento mentre il bassista già navigato potrà colmare eventuali lacune, risolvere dubbi o semplicemente confrontarsi con le esperienze maturate da un altro collega, allo scopo di allargare i propri orizzonti. <ul><li>&nbsp;Un punto fermo per il musicista principiante per iniziare lo studio dello strumento.
</li><li>&nbsp;Un allargamento dei propri orizzonti per il bassista che suona già da tempo, per colmare lacune e risolvere dubbi.
</li><li>&nbsp;Esercizi quotidiani, posizione delle mani sullo strumento anche con fotografie, schemi, esempi.
</li><li>&nbsp;Tecniche, specificità, particolarità e ruoli del basso elettrico nei contesti musicali contemporanei.
</li><li>&nbsp;Continuo riferimento pratico, semplice e diretto alla teoria musicale, al solfeggio e all’armonia, applicato passo per passo nella pratica musicale quotidiana.</li></ul>

Introduzione

Capitolo 1

Il basso elettrico

Come si tiene lo strumento | In piedi | Seduti

La produzione del suono | Mano Destra

Tecniche per la Mano Destra

Legenda | Diteggiature | Posizioni ai tasti | Corde

La notazione musicale

Le corde vuote | Esercizi a corde vuote

Capitolo 2

Le scale | Esempi di scale

La tastiera del basso | Le note sulla tastiera del basso elettrico

Il Tasto ① | Posizione della Mano Sinistra (MS) | Esercizi per la Mano Sinistra

Le note al Tasto ① | Esercizi con corde vicine | Esercizi con corde distanti | Esercizi riepilogativi

La scala maggiore | Scala di Fa maggiore | Esercizi in Fa maggiore | Esercizi in Re minore

Capitolo 3

Gli intervalli | Tabella degli intervalli

La scala di Sol maggiore | Esercizi sugli intervalli in Sol maggiore

Note e scale al Tasto ① | Scale maggiori di Mi, Fa♯, Sib, Lab

I gradi della scala

Le cadenze | Esercizi sulla cadenza IV-V-I

Capitolo 4

Elementi di notazione

Le note al Tasto ② | Esercizi sul Tasto ②

Lo spostamento di posizione | Esercizi per lo spostamento di posizione

Armonia | Gli accordi | Le triadi | Esercizi sulla cadenza IV-V-I | I rivolti

Capitolo 5

Le note al Tasto ③ | Esercizi per lo spostamento di posizione | Esercizi su frammenti di scale cromatiche (chromatic runs)

Le scale minori | Scala minore naturale | Scala minore armonica | Scala minore melodica

Scale relative | Esercizi sulle scale minori

Tecniche espressive | Il legato: hammer-on e pull-off

Reb maggiore vs Do♯ maggiore | Esercizi sulle tonalità di Reb e Do♯ maggiore e Sib minore

Capitolo 6

Il tempo e il ritmo | Tempi semplici e tempi composti | Gruppi irregolari | Esercizi sui gruppi irregolari

Le note al Tasto ④ | Esercizi per lo spostamento di posizione in avanti e indietro

Scala di Re maggiore | Esercizi in Re maggiore

Scala di Si minore | Esercizi in Si minore

Sight-reading | Modi ritmici | Esercizi sui modi ritmici

Scala di La maggiore | Esercizi in La maggiore

Scala di Fa♯ minore | Esercizi in Fa♯ minore

Capitolo 7

Le note al Tasto ⑤ | Esercizi sullo spostamento di posizione ascendente e discendente | Esercizi su frammenti di scale cromatiche (chromatic runs)

Tonalità di Re minore | Esercizi in Re minore

La posizione allargata | Esercizi sull’allargamento

Scala di Mib maggiore | Esercizi in Mib maggiore

Scala di Do minore | Esercizi in Do minore

Scala di Sib maggiore | Esercizi in Sib maggiore

Appendice

Esercizi riepilogativi | Scale maggiori e minori

Broken Chords | Broken chords su triadi di tonalità maggiori e minori

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Capitolo 1 chiavette Il basso elettrico reggi cinghia capotasto manico paletta tastiera microfoni corpo tasti uscita audio per cavo jack ponte potenziometri volume e toni La parti che compongo un basso elettrico sono qui indicate anche con la corrispondente nomenclatura anglosassone: Ponte Bridge Corpo Body Microfoni Pickups Reggi cinghia Strap post Manico Neck Tastiera Fingerboard Chiavette Tuning keys Paletta Head stock Capotasto Nut Tasti Frets Potenziometri del volume e dei toni Volume and tone knobs Uscita audio per cavo jack Output jack 

7 Come si tiene lo stumento Ecco alcune foto che esemplificano meglio delle parole quello che secondo me   il corretto modo di tenere lo strumento. In piedi Meglio non tenere la cinghia troppo corta o troppo lunga in modo da evitare angolazioni pericolose nella tenuta dei polsi, che possono causare indolenzimenti, fastidi muscolari o tendiniti e cattiva circolazione del sangue. Alcune posture da evitare durante lo studio: 

Questo lavoro nasce dall’esigenza didattica di offrire uno strumento progressivo e specifico per l’insegnamento del Basso Elettrico, incentrato in

Il basso elettrico vol1

Metodo graduale e progressivo per imparare a suonare con il basso elettrico - COLLANA I MUSICOLIBRI

Il Basso Elettrico – Volume 1

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