Carlo Alessandro Landini (1954) ha studiato il Pianoforte e la Composizione a Milano e a Parigi (con Ivo Malec e Olivier Messiaen). Ha poi frequentato i corsi all’Accademia Chigiana di Siena con Franco Donatoni, ad Aix-en-Provence con György Ligeti e Iannis Xenakis e a Grožnjan con Witold Lutosławski. Nel 1981 il Ministero dell’Educazione degli USA gli assegna il prestigioso Fulbright Award. Molti i concorsi nazionali e internazionali vinti: dal «Valentino Bucchi» di Roma (1985) all’ «Ennio Porrino» di Cagliari (1994), Landini è il solo compositore premiato in due edizioni consecutive del Concorso «K. Serocki» (Varsavia, 2002 e 2004). Fellow dell’Italian Academy di New York (2002) e Research Scientist della Columbia University di New York (2003), Landini ha insegnato alla University of California, alla Eastman School of Music in Rochester, alla State University of New York in Buffalo, alla MHS Trossingen (Germania) e alla Hamu di Praga (Repubblica Ceca) nel 2012. È stato Visiting Professor per la Composizione presso la University of Maryland, Baltimore (2006). Nel 2008 il suo Le retour d’Astrée per violino e pianoforte ha conseguito il Primo Premio (unico italiano da sempre) al rinomato Concorso Internazionale «W. Lutosławski» (Varsavia). Nel 2011 Landini è stato nominato membro onorario dell’Accademia Musicale Ellenica (Atene). Nel 2013 ha rappresentato l’Italia al Festival dell’ISCM di Vienna-Bratislava. Landini è anche saggista, occupandosi attivamente di ricerca nel campo della psicologia e del rapporto fra musica, tempo e la percezione di entrambi (Mozart, Ferraro, Ivrea 1998; Lo sguardo assente, Franco Angeli, Milano 2009; Musica, gusto, educazione al Bello musicale in età postmoderna, Arcipelago, Milano 2010; L’orecchio di Proteo, LIM, Lucca 2018).

Carlo Alessandro Landini

Ha studiato il Pianoforte e la Composizione a Milano e a Parigi (con Ivo Malec e Olivier Messiaen). Molti i concorsi nazionali e internazionali vinti

Echoes Unplugged: un brano che rappresenta una gradita sfida per tutti i virtuosi. Seppure adoperata con precisione sapiente, la scrittura allo stesso tempo lascia molto spazio all’interpretazione personale, stimolando contemporaneamente i ricordi di linguaggi idiomatici del violino, anche paganiniani, portati all’estremo e avvicinati tra di loro generando enormi e coraggiosi contrasti che – forse – chi avrà la pazienza di suonarlo vorrà risolvere nel gelido e quasi lunare finale. Ciò che rimarrà nella memoria dei temerari solisti di questo brano&nbsp;sarà un condensato di secoli di esperienza, di invenzione, di sperimentazione creativa.
 Carlo Lazari
 Un rondò perfetto, nel quale gli echi delle melodie e dei virtuosismi del passato prendono una forma totalmente nuova e personale, che rapisce e slancia l’animo di chi esegue e di chi ascolta.
 Rebecca Raimondi Ascoltare l’eco lontana di un suono quando già quest’ultimo ha iniziato a estinguersi. Ecco il mio tributo a Venezia, le cui acque insondabili sballottano contro le sponde di una terra desolata. L’orizzonte che grava sulla laguna immersa nel silenzio confluisce, senza soluzione di continuità, nel cielo di un profondissimo azzurro.
 Ritmi ondeggianti cangiano aspetto, prendendo quello di figure rapidissime e mobili che la foschia contribuisce a confondere. Ne scaturisce un fitto dialogo tra il suono «reale» del violino e quello, puramente virtuale, dell’orecchio «interno» di chi ascolta. Non si tratta di una pura astrazione, ma del tentativo di esplorare la parte, per così dire, «inudibile» dello spettro. Tutto a questo mondo è precario. Gli armonici del violino sembrano volercelo ricordare. Carlo Alessandro Landini ------------------------------------------------------------------------- Echoes Unplugged is a work that represents a welcome challenge to all virtuoso violinists. Written with skillful precision, the piece nevertheless leaves a great deal of freedom for personal expression. Simultaneously it evokes memories of passages by composers such as Niccolò Paganini. The piece dares the performer who has the patience and technique to take it on to extremes of artistry; it present&nbsp; uniquely complex contrasts which ultimately arrive at a chilly, almost lunar ending. What we shall remember of the work will be its distillation of centuries of experience, invention, and creative experimentation.
 Carlo Lazari
 A flawless Rondo, in which echoes of melodies and virtuosic passages from music history take on entirely new and singular contours, which spirit away and transport the soul of performers and listeners alike.
 Rebecca Raimondi Hearing a distant echo of sound after it has begun to dissipate. My tribute to Venice, whose impervious waters lap against the waste land, and the horizon over the silent lagoon blends seamlessly into the dark-blue skyline. The wave-like rhythms morph into fast, vanishing figures which sound dampened by the mist. The dialogue here is between the violinist performing and the inner sound of the listener. It’s not only conceptual, but expanding, so to speak, the whole idea of what « unheard » music can express. Everything we know is ephemeral, as the music’s tantalising harmonics seem to teach us.
 Carlo Alessandro Landini

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Echoes Unplugged (Partitura/Score)

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Echoes Unplugged Carlo Alessandro Landini ECHOES UNPLUGGED solo/Violin per violinoforsolo for solo violin (2016) (2016) leggerissimo! an extremely light bow! 4 0   * bO     q = 56 (agile) 4 &4   2 3 (  )   b  O ppp #  3 0 b O 1 2 O bO O   III. nO   IV.   (#   ) (nn    ) #O #O   * 2 3 (  ) bO nO   ( #  )   ( n#    ) I. II. II. III. I. II. * Qui e in seguito: suoni disarmonici. * Here and elsewhere: inharmonic upper tones. 3 #OO   nOO   6 U OO 2 &4   2 ppp 2 4 U #OO     n   4 & 4   n  II. III. 3 4  punta! the tip! 7 5 3 3 III. IV. (#  )   n>    #O n(#  O) #O n  sfz f I. OO 3 2 2 1 p cresc. ............................ 4 1 n    #O n      II. III. (#   ) OO >  # w & n w   6   fz ppp stretto al tallone at the heel, tight tremolo MP110 © 2020 Musica Practica. All rights reserved 4 5 4 1   ( )  > b    O O 3 n       . ®     n    gliss   #  b  II. III. 2    4    (n  ) 2 4 ( #  )     (  ) OO II. III. 0 2 1 PONT. 4 4   II. sfp I. 3 1 3 1 2 3 #  O II. III. 6 (#   ) 1 4 (#   )     ( #  ) . #   ( )   #  bb     2 #O     #O 4 n        5 1 1 ( #  ) al tallone at the heel of the bow   #    (n   ) 1 4 0 2 4 ORDIN. mf #O     1 4 (#   ) 6  0   #  O   II. I. 4 4 

3 2 2 1        #   4 &4 5   b  b  n  n    8 f 2 1 3 3 5 #  ( n  )   nO n  O #        (#   ) #  (  ) O  O #O      (n   ) 6 #  O     tremolo stretto, arco pesante! a tight tremolo, a heavy bow! 7  o gliss. (   ) #O   O       2 &   III. mp bO  pp   2 &4   n  n      2 1 5 2 4   (#   ) ( 1 2 #O   I. III. II. IV. sussurrato (alla punta) subito! whispering (at the tip) at once! II. 11   II. III. attacca subito! 0 2 &4  -     pp (tasto)   #      3         nO   n    I. II.       b  3 3 2 1 0 4 3 2 0 3 -  b    n    -    n  b  n  fz 13 bb    (  ) O   III. 3 2 9         bn   )  . . n O. # O .   .      . nO. O. nO nO n O     # O & ® n   #   #    b   n  arco balzato bounced bow OO     #      #nO    ( #    ) cresc. tallone dell'arco heel of the bow! (  ) 10 4 1 5         n-    9 ( n ) 6 ( #  ) #  2 5       4   O     2 4   #   (n   ) nnOO   II. III. >  4 n#w 4 w   PONT. 2 4   fz stretto al tallone at the heel! 3 2   (  )       #        2     4 4 